作者 | 李沁予、范志輝

方大同走了。

3月1日，歌手方大同獨(dú)立音樂(lè)廠牌@賦音樂(lè)FUMUSIC 發(fā)布消息稱，方大同以積極的態(tài)度面對(duì)頑疾5年,于2025年2月21日早晨，平靜而安詳?shù)仉x開(kāi)了這個(gè)世界，前往生命旅程的另外一個(gè)領(lǐng)域，繼續(xù)他的使命與夢(mèng)想。

作為“周王陶林”之后最受關(guān)注的唱作人，方大同以Soul、R&B的獨(dú)特創(chuàng)作為其在華語(yǔ)樂(lè)壇占得一席，影響了一代人的音樂(lè)審美。

在方大同去世的消息傳開(kāi)后，社交媒體上充斥著錯(cuò)愕與追問(wèn)，大家似乎都在期待某個(gè)官方辟謠聲明。畢竟，誰(shuí)也無(wú)法接受那個(gè)在耳機(jī)里陪伴無(wú)數(shù)人度過(guò)青春歲月的方大同，只活了41歲。

如今，這位臉上永遠(yuǎn)保持微笑、將全部生命都于音樂(lè)的歌者，就此劃上如流星般璀璨的句點(diǎn)。

以為是招手，

沒(méi)想到是道別

3月1日，方大同悼念儀式已經(jīng)完成，每位來(lái)賓都收到了一張手卡，上面寫了方大同留給這個(gè)世界最后的話：

“時(shí)間不等人，隨著年齡的增長(zhǎng)，更能深入理解時(shí)間的現(xiàn)實(shí)與虛幻。生活給我們帶來(lái)了各種各樣的轉(zhuǎn)折和挑戰(zhàn)，但我認(rèn)為我們的目標(biāo)之一應(yīng)該是以雅致得體的態(tài)度去走完生命之路。

在我人生中的這個(gè)特別時(shí)刻，萬(wàn)事停滯不前，給予了我充分的時(shí)間去反思過(guò)去、認(rèn)真思考眼前的一切，并幻想未來(lái)?！秹?mèng)想家》(The Dreamer)這個(gè)名字象征著，即使面對(duì)疾病和人生的種種挑戰(zhàn)，我依然在這里，充滿了創(chuàng)造的意境和滿懷的夢(mèng)想。

祝你在未來(lái)的日子里，繼續(xù)懷抱夢(mèng)想，持續(xù)努力，成長(zhǎng)進(jìn)化，在人生的每個(gè)階段充分發(fā)揮自己的潛能。”

其中，第一段來(lái)自于方大同去年10月發(fā)行的專輯《夢(mèng)想家The Dreamer》中《才二十三》的文案。在這首歌里，方大同一開(kāi)口的那句“時(shí)間等不了人，生活中一不留神”，就讓人心頭一震。

他在采訪中說(shuō)，生病期間大段時(shí)間的回憶過(guò)往，這么多年忙工作也見(jiàn)到身邊朋友的小孩如何長(zhǎng)大，感覺(jué)錯(cuò)過(guò)了很多東西，以及父親2023年去世，這些事情都讓他感觸頗深，于是有了這首歌。歌曲末了，他還溫柔地勸慰聽(tīng)者，“前方的你，別忘了自己”。

而專輯中的另一首歌《回留》，好似一首告別曲，傷感、憂傷，一遍遍唱出的“再會(huì)我的愛(ài)，終究會(huì)釋懷；再會(huì)的那天，我心還在?！彼苑Q是“嗓音瑕疵最大的一首歌”，沙啞破碎的假聲卻成就了最動(dòng)人的敘事。

這張專輯的制作，貫穿了他與疾病共處的不同階段，是一張“病中專項(xiàng)”。由于身體問(wèn)題，最近幾年很少外出，他幽默地形容自己此時(shí)的境況為“塞翁失馬，焉知非?！?，在創(chuàng)作過(guò)程中調(diào)整了自己的思維模式，試著在這個(gè)受限的狀態(tài)及條件中去創(chuàng)作有趣又賞心悅目的作品，“我的目標(biāo)是創(chuàng)作一張能給人安慰的專輯?！?/strong>

他真誠(chéng)地寫道：“這個(gè)專輯在一定程度上是兼收并蓄，不拘一格的，整個(gè)專輯都是在家中制作，當(dāng)身體狀態(tài)允許，我就會(huì)拿起麥克風(fēng)，不管窗外是否下雨，鄰居是否在裝修。”

專輯上線后，有人說(shuō)“沒(méi)有人能從這張專輯中笑著走出來(lái)。” 通過(guò)這張專輯，樂(lè)迷們也能感受到方大同近年來(lái)的身體困擾。無(wú)論是他的呼吸，還是嗓音，都已不再如往昔那般順暢明亮。

曾經(jīng)那個(gè)充滿活力、才華橫溢的青年，如今已不再，取而代之的是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)病痛折磨、更加成熟深沉的創(chuàng)作者。

這點(diǎn)在方大同與音樂(lè)博主HOPICO的訪談節(jié)目中也得到印證。在聊到如何去定義這張專輯的時(shí)候，方大同說(shuō)，“因?yàn)樯?，我就覺(jué)得那我隨便寫吧，我現(xiàn)在可以寫什么就寫什么......雖然我身體不舒服，而且真的是挺難熬的那段時(shí)間，我還有夢(mèng)想，我還有音樂(lè)夢(mèng)想，我還有很多除了音樂(lè)夢(mèng)想之外創(chuàng)意上想做的東西，我依然還在動(dòng)腦子?！?/strong>

據(jù)悉，方大同臨終前的創(chuàng)作狀態(tài)被描述為“化療時(shí)還在畫分鏡”，甚至將止痛藥說(shuō)明書折成千紙鶴。

更刀人的是，有人說(shuō)，本以為《夢(mèng)想家The Dreamer》的專輯封面是招手，沒(méi)想到是道別。

回過(guò)頭來(lái)看，《夢(mèng)想家The Dreamer》這張專輯，仿佛是方大同為自己準(zhǔn)備的一場(chǎng)溫柔的告別。

他用自己的才華、幽默和自洽，輕描淡寫地與世界說(shuō)再見(jiàn)，仿佛在向大家講述一個(gè)玩笑，就像讓一首歌突然停在了最溫柔的段落。

華語(yǔ)樂(lè)壇“特別的人”

方大同在《南音》里唱到，“音樂(lè)自己懂，一樣有聽(tīng)眾”，這句話貫徹了他生命的始終。

他的音樂(lè)根源來(lái)自于家庭的影響。父親曾是鼓手，方大同自幼便接觸到父親收藏的20世紀(jì)五六十年代的黑人音樂(lè)，如史提夫·旺達(dá)等經(jīng)典歌手的作品。這些早期的音樂(lè)經(jīng)歷，為日后對(duì)復(fù)古搖滾、藍(lán)調(diào)、靈魂音樂(lè)的偏好埋下了種子。

而母親方梁玉蘭因?yàn)榉酱笸形牟缓?，為幫助兒子?chuàng)作開(kāi)始填詞，成為歌壇知名填詞人“茹嵐”，像《手拖手》《夠不夠》等經(jīng)典曲目都是方大同的母親親自填詞。

成長(zhǎng)于夏威夷、上海、廣州、香港的經(jīng)歷和文化背景，為方大同的音樂(lè)烙上了中西貫穿的印記。例如，《春風(fēng)吹》在保有中國(guó)風(fēng)的基礎(chǔ)上，卻不像周杰倫或陶喆那樣大量運(yùn)用民樂(lè)元素，而是在編曲中實(shí)現(xiàn)了“東方意境與西式律動(dòng)”的獨(dú)特共生。

早期，媒體常常稱他為“香港版陶喆”、“從不唱粵語(yǔ)的香港音樂(lè)人”，而現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，那時(shí)的方大同，更像是“周王陶林”時(shí)代下沖出的一匹黑馬。

2005年5月，飛兒樂(lè)團(tuán)拉闊音樂(lè)會(huì)上，方大同身穿全白色的服裝，用《春風(fēng)吹》《南音》兩首歌，為其歌手事業(yè)掀起序幕。同年，方大同憑借第一張專輯《Soulboy》迅速升上各流行榜前，并憑借該專輯提名第6屆華語(yǔ)音樂(lè)傳媒大獎(jiǎng)“最佳男新人”獎(jiǎng)。

2006年，方大同推出個(gè)人第二張音樂(lè)專輯《愛(ài)愛(ài)愛(ài)》，被認(rèn)為是繼陶喆推出的個(gè)人首張音樂(lè)專輯《David Tao》后，華語(yǔ)樂(lè)壇最為純正的R&B音樂(lè)專輯。

兩年后，他憑借其音樂(lè)才華，獲得了《叱咤樂(lè)壇流行榜頒獎(jiǎng)典禮》“叱咤樂(lè)壇男歌手金獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上最年輕、出道年資最淺的得主。

自此之后，方大同的音樂(lè)生涯逐步輝煌，他曾六次提名臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國(guó)語(yǔ)男歌手獎(jiǎng)，并于2017年憑借專輯《JTW 西游記》獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，2021年又憑借歌曲《面面》獲得第32屆金曲獎(jiǎng)最佳單曲制作人獎(jiǎng)。

站在金曲獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的方大同，掏出一張紙條，略帶謙遜地說(shuō)：“音樂(lè)給了我很多，所以我希望還給音樂(lè)一些什么?！边@句發(fā)言，或許也解釋了為什么R&B在華語(yǔ)樂(lè)壇不再僅僅是“舶來(lái)品”，而是逐漸成為了一種本土化的音樂(lè)語(yǔ)言，重新定義了R&B在華語(yǔ)音樂(lè)中的地位。

如果說(shuō)周杰倫和陶喆將R&B風(fēng)格的音樂(lè)帶入大眾視野，那么方大同的音樂(lè)則充滿了“河道外開(kāi)鑿暗流”的勇氣。

他用更原生態(tài)的歐美R&B旋律與本土文化、精神深度結(jié)合，深深影響了如打擾一下樂(lè)團(tuán)前身玄公館、裘德、黃宣等一代音樂(lè)人，以及更多的后來(lái)者，間接推動(dòng)了中文R&B、Soul等小眾音樂(lè)的蓬勃發(fā)展。

后期，隨著身體的健康問(wèn)題逐漸加重，方大同開(kāi)始減少公開(kāi)活動(dòng)，將更多的時(shí)間投入到藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)之間的平衡中。

2017年底，他推出了《艾美夢(mèng)游》套書，延續(xù)母親的教育理念，創(chuàng)作了多首兒童歌曲，并在2024年的最后一天，發(fā)行了《艾美夢(mèng)游圖畫小說(shuō)1-6專輯》，收錄了他搭配小說(shuō)主題寫的主題曲。雖然他將這些作品稱為“兒歌”，但從音樂(lè)編排來(lái)看，這些作品依舊保持著他一貫的復(fù)雜與深度。

此外，方大同近年來(lái)還運(yùn)作了“賦音樂(lè)”和“賦影視”兩個(gè)品牌，集合了與他音樂(lè)調(diào)性相似的創(chuàng)作人，發(fā)掘不同維度的作品，比如在2022年，他首次擔(dān)任了制片人推出愛(ài)情科幻電影《指引》，推出短片《Broken Places》還先后入圍了蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)和中加國(guó)際電影節(jié)。

巴哈伊教認(rèn)為，物質(zhì)世界的生命只是靈魂永恒旅程中的一個(gè)階段，死亡也并不是生命的終結(jié)，而是靈魂從物質(zhì)世界向精神世界轉(zhuǎn)變的門檻。或許，作為巴哈伊教徒的方大同，將在信仰中安眠，在另一個(gè)平行世界繼續(xù)他的音樂(lè)夢(mèng)想。

“青春是一個(gè)夢(mèng)，人生如一陣春風(fēng)?！?/p>

再見(jiàn)，方大同。

*本文圖源網(wǎng)絡(luò)，如侵權(quán)聯(lián)系刪改