萬培圣(1958.8.18)生于濰坊，又名坊生?，F(xiàn)為中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，世界華人藝術(shù)家，中國書畫家協(xié)會(huì)理事，1990年12月20日，濰坊市書畫研究院會(huì)員。2013年5月，中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)，一級(jí)美術(shù)師。2000年7月26日，榮獲世界華人藝術(shù)家稱號(hào)。2015年慶祝和紀(jì)念抗日.戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年全國書畫大賽金獎(jiǎng)獲得者，瑞典皇家藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士，中國名家書畫院副院長，國家一級(jí)書畫師。2021年7月1日慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型書法作品展活動(dòng)中，特邀展出其作品。萬培圣1991年畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)國畫系，自幼受家風(fēng)熏陶酷愛書畫，早年又師從于著名書畫家:陳壽榮、張紹良、牟作武、沈光偉、梁連生、陳志青六位老師的精心指教，在函大時(shí)又受教于國家級(jí)電教導(dǎo)師:李可染、黃胄、李苦禪、郭怡宗等美術(shù)大師。其作品屢次參加全國性大展均獲重獎(jiǎng)，諸多作品被報(bào)刊發(fā)表和收入各種畫冊專輯并被國內(nèi)外友人及有關(guān)部門收藏。

萬培圣先生筆墨廣泛，山水、花鳥、草蟲、人物、走獸、書法皆有涉獵，如百般紅紫，各有芳菲。無論是巨幅創(chuàng)作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態(tài)，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間，如此種種，足以見得他的文化修養(yǎng)、精神境界與智慧靈性。

萬培圣先生所作花鳥畫，皆從心師造化而出，傾注著他對祖國山水的熱愛之情，畫出了大自然的靈秀、生動(dòng)、淡雅、質(zhì)樸，使這些自然界中的尤物，皆有鮮活的生命，輕松、瀟灑、放逸、自然，卻無煙塵俗氣，頗得“天工巧造，素以為絢”之致。這不僅在于先生有一顆熱愛祖國山河大自然的赤子之心，更在于他造型功力的精深，工意兼具而又富于書卷逸氣，境界高華。

萬培圣先生筆下的的花鳥畫作題材豐富，生活氣息濃郁，在他的筆下，那蓬勃的藤蘿、爭艷的牡丹、香烈的丹掛、高潔的荷花、延年的壽桃，還有那鳴唱的青蛙、華麗的錦雞、暢游的河蝦、靈動(dòng)的游魚，無一不來源于他的生活積淀。那純美、清逸、樸實(shí)、靈動(dòng)的美感無不透露出他作為一個(gè)優(yōu)秀畫家的才氣、靈氣和大氣。

萬培圣先生展示了以意筆改造工筆的人物畫成就。其題材涉及古代人物、近代人物和當(dāng)代少數(shù)民族人物。如傳統(tǒng)人物畫一樣，這些作品多無背景交待，但統(tǒng)統(tǒng)構(gòu)成了情景性畫面----有時(shí)用道具輔助，有時(shí)全靠構(gòu)圖和人物造型。然而，它們留給觀眾的最深印象，莫過于筆法的多姿和酣暢。盡管人物生動(dòng)，布白生風(fēng)，但再?zèng)]有哪個(gè)因素比筆法更有統(tǒng)一畫面的聲望。方其逸筆草草，造型、結(jié)構(gòu)，動(dòng)態(tài)宛然俱在，淋漓地顯示了畫家的深厚功力和奕奕才情。

作為中國畫人物畫家來說，堅(jiān)實(shí)的造型能力和豐厚的生活積淀是其藝術(shù)創(chuàng)作的立足點(diǎn)，然而，僅僅如此是不夠的。萬培圣先生繪畫感人所在除了在于他對中國畫藝術(shù)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)、感悟，以及繪畫技法層面的嫻熟把控以外；更在于他對出現(xiàn)、發(fā)生在身邊眼前的人和事充滿感情的關(guān)注與發(fā)現(xiàn)。我們看見，在他的畫中經(jīng)常出現(xiàn)一些日常生活中司空見慣的凡人小事，而往往正是這些人世間平素的一情一景所蘊(yùn)含的溫馨、和諧、愜意乃至幽默打動(dòng)觀者，由使情愫生發(fā)，引起共鳴。當(dāng)然，畫中恣肆的筆墨、有意味的形象，以及似乎并非刻意的畫面構(gòu)成，亦是其藝術(shù)的感染力所在；而畫家處事低調(diào)，待人中肯，心性豁達(dá)，與其不事張揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)貌與內(nèi)斂平和的文化品格一脈相承，更彰顯出一種藝術(shù)的難能可貴的親和力！

萬培圣先生的作品更注重人物內(nèi)心的刻畫、生活場景的再現(xiàn)，他特別善于將鮮明鏗鏘有力的人物造型、樣式獨(dú)特色彩絢麗的服裝、變化多端的動(dòng)作形態(tài)等融為一體，賦予他們新的含義和寓意。在表現(xiàn)手法上，既繼續(xù)傳統(tǒng)、又不照搬經(jīng)驗(yàn)，既注重創(chuàng)新、又不游離根本。

萬培圣先生作書時(shí)，旁若無人，將滿腔的情感傾注于筆端，如醉如癡，如顛如狂，其狂草瀟灑磊落，驚世駭俗;而懷素作書，援毫掣電，隨手萬變”，其痛快處有如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”，可見其作書速度之快。但是，并非所有的草書都是快寫的，有一種筆畫蒼勁的草書，幾乎每筆都有多次頓折，謂之“一波三折”，這種草書的線條往往是逆鋒運(yùn)筆掙扎奮進(jìn)而緩慢畫成的。

萬培圣先生快速作草，易出飛白，可以增強(qiáng)力度，產(chǎn)生險(xiǎn)峻奇絕的效果，但線條容易流于淺薄飄浮，缺乏質(zhì)感，不很耐看;慢速作草，墨色飽滿，內(nèi)涵豐富，給人以沉穩(wěn)、含蓄、古拙的感覺，但又容易出現(xiàn)墨潴滯筆，或是露出矯柔造作之態(tài)。可見快書與慢書各有優(yōu)劣。

（文/田野）

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