有些角色，不需要演，只需要“懂”。

正在熱映的電影《水餃皇后》，表面看是馬麗又一次成功的角色塑造，實(shí)則是一次命中注定的自我呈現(xiàn)。

當(dāng)銀幕上的臧姑娘揉著面團(tuán)，眼神里閃爍著倔強(qiáng)的光，觀眾突然意識到：這個(gè)在喜劇里摸爬滾打二十年的“拼命三娘”，終于等到了屬于自己的“大女主”時(shí)刻。

電影《水餃皇后》

從《夏洛特?zé)馈返?a target="_blank" >馬冬梅到《第二十條》的李茂娟，馬麗始終在努力撕掉這個(gè)既成全她、又局限她的“喜劇演員”標(biāo)簽。

從“喜劇女王”到“水餃皇后”，她用細(xì)膩的演繹證明：類型從不是枷鎖，而是起點(diǎn)；標(biāo)簽不該是終點(diǎn)，而是跳板。

就像電影《水餃皇后》中的臧姑娘用一碗餃子重塑了人生，馬麗也用這個(gè)角色，完成了自己在表演路上的一次無聲破圈。

馬麗從來不是一出道就被命運(yùn)眷顧的“天選之女”。她的成名之路，是用二十年時(shí)間一寸一寸熬出來的。

1995年，在遼寧丹東的一個(gè)小縣城里，13歲的馬麗還在體育場上揮灑汗水。她短跑、長跑、標(biāo)槍樣樣拿手，甚至差點(diǎn)被選入赫赫有名的“馬家軍”田徑隊(duì)。

那時(shí)的她為了逃避艱苦的訓(xùn)練，偷偷裝病逃過一劫。這個(gè)倔強(qiáng)的小姑娘不會(huì)想到，多年后她會(huì)在另一個(gè)賽道上——表演行業(yè)——跑出屬于自己的天地。

馬麗和媽媽

2005年，從中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的馬麗本該像她的同學(xué)陳數(shù)、張魯一那樣，順理成章地進(jìn)入影視圈。

但現(xiàn)實(shí)給了她當(dāng)頭一棒。

“你這五官不太上鏡，尤其是上唇和人中這塊太突出了，熒幕上不太好看。要是想在這行混，最好先去整一整?！币晃焕蠋煹脑捪竦蹲右粯釉谒睦?。

更讓她受傷的是，好不容易鼓起勇氣去劇組試鏡時(shí)，化妝間里工作人員小聲的議論：“這誰??？長的不好看，難不成走后門？”這些話讓馬麗徹底退縮了，畢業(yè)后的幾年，她把自己藏進(jìn)了話劇舞臺的陰影里。

在北京人藝的話劇舞臺上，她曾與濮存昕演繹夫妻情深，與蔣雯麗同臺飆戲。隔著舞臺的燈光和厚重的妝容，觀眾看不清她的臉，卻記住了她扎實(shí)的演技。但話劇演員的收入微薄，最困難的時(shí)候，她連房租都交不起，只能蹭朋友的沙發(fā)睡。

命運(yùn)的轉(zhuǎn)折來得意外又必然。

2005年，23歲的馬麗在話劇《滿城全是金字塔》里演一個(gè)小配角，臺詞不多，卻每次出場都能讓全場觀眾笑翻。開心麻花的編導(dǎo)彭大魔和馬馳敏銳地注意到了這個(gè)特別的女孩：“戲還沒演完，觀眾的眼睛已經(jīng)追著她走了?！?/p>

話劇《滿城全是金字塔》

加入開心麻花后，馬麗成了名副其實(shí)的“千場女王”。為了喜劇效果，她可以增肥30斤，可以躺在地上打滾，可以扯著嗓子發(fā)出標(biāo)志性的“哇哈哈哈哈哈”笑聲。

2010年，何炅邀請她出演湖南衛(wèi)視小品《超幸福鞋墊》，這是馬麗第一次被電視觀眾記住。2013年，哈文導(dǎo)演挖掘她登上春晚，《今天的幸福2》《扶不扶》讓她一夜爆紅。

但“喜劇女演員”的標(biāo)簽，也成了她最想掙脫的枷鎖。

湖南衛(wèi)視小品《超幸福鞋墊》

2015年，電影《夏洛特?zé)馈愤x角時(shí)，制作方嫌馬麗“不洋氣”，找了更美的女演員試戲?？蓪?dǎo)演閆非和彭大魔越拍越覺得不對勁——“怎么想，怎么都必須是她。”最終，馬麗拿回了屬于自己的角色。

電影上映后，14億的票房讓“馬冬梅”成了國民記憶。但馬麗很快發(fā)現(xiàn)，自己被徹底困在了一個(gè)怪圈里——觀眾只認(rèn)她的喜劇臉。

“觀眾通過喜劇認(rèn)識了我，便給我貼上了‘喜劇演員’的標(biāo)簽。但演員的生命力在于突破，我想演更多?！?/p>

電影《夏洛特?zé)馈?br/>

這種渴望在2021年終于得到了釋放。

在文藝片《東北虎》中，導(dǎo)演耿軍想要一個(gè)“不像馬麗的馬麗”。39歲的馬麗收起了所有夸張的表情，用最克制的表演詮釋一個(gè)懷孕妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后的崩潰。

有一場戲，她和小三對峙，丈夫提醒對方“酒有問題”，馬麗冷笑：“酒沒問題，是你有問題?！闭f完，一滴淚無聲滑落。沒有嘶吼，卻讓全場屏息。

這部電影最終拿下上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳影片，評委宋佳評價(jià)：“馬麗不僅能演喜劇，還能演悲劇?！?/p>

電影《東北虎》

2024年，當(dāng)42歲的馬麗憑借張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《第二十條》捧起百花獎(jiǎng)影后獎(jiǎng)杯時(shí)，她哽咽著說：“從話劇到電影，我走了二十年?！?/p>

這二十年，像極了電影《水餃皇后》里臧姑娘來時(shí)的路——兩個(gè)女人，雖身處不同的時(shí)代與命運(yùn)，卻都曾被命運(yùn)狠狠地推入低谷。

1977年，32歲的臧姑娘被丈夫拋棄，無依無靠帶著兩個(gè)女兒在香港街頭靠賣餃子謀生；而20歲的馬麗，因?yàn)橥饷膊弧俺鎏簟北环磸?fù)否定，帶著自卑躲進(jìn)話劇后臺，做了多年無人問津的群演。

電影《水餃皇后》

她們的人生起點(diǎn)，并不光鮮；但她們有著驚人相似的倔強(qiáng)。

臧姑娘不接受命運(yùn)的安排，她一遍遍調(diào)試餃子配方，從揉面、搟皮、配餡到煮制，每一道工序都精益求精，直到做出“薄皮不破”的水餃，征服了挑剔的食客；而馬麗也不向現(xiàn)實(shí)低頭，她用一場場小角色打磨自己，從舞臺走向銀幕，從“被嘲笑的丑角”一步步走成今天“能扛票房”的女主角。

她們也都做出了同樣的選擇：臧姑娘拒絕依附婚姻，靠自己的雙手闖出商業(yè)傳奇；馬麗拒絕被“喜劇人”標(biāo)簽束縛，用作品和實(shí)力改寫屬于自己的劇本。

“我沒背景，沒人脈，只有一雙手和一口氣——我不認(rèn)輸?！?/p>

這句話，臧姑娘說過，馬麗也說過。

當(dāng)馬麗在電影《水餃皇后》中飾演臧姑娘時(shí)，觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)：這個(gè)角色仿佛就是為馬麗量身定制的。

但細(xì)數(shù)馬麗過往塑造的每一個(gè)女性形象，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她其實(shí)一直在為這一刻做準(zhǔn)備。

從《夏洛特?zé)馈防锏鸟R冬梅到《第二十條》里李茂娟......這些角色就像是一塊塊拼圖，最終拼出了“臧姑娘”的完整形象。

讓我們把時(shí)間撥回到2015年，電影《夏洛特?zé)馈防锏鸟R冬梅第一次讓全國觀眾記住了馬麗。

說起馬冬梅這個(gè)角色，第一眼她不漂亮、不溫柔，甚至有些粗魯，但她身上那種“拼命要活出自己”的倔強(qiáng)，讓無數(shù)人動(dòng)容。

有一場戲，馬冬梅為了救夏洛，獨(dú)自面對黑社會(huì)老大。她顫抖著雙腿，卻還是舉起酒瓶，擋在愛人面前。這種脆弱中的爆發(fā)力，恰如臧姑娘在香港街頭擺攤時(shí)，面對收保護(hù)費(fèi)的流氓時(shí)，護(hù)著女兒毫不退讓的身影。

電影《夏洛特?zé)馈?br/>

電影《水餃皇后》

在電影《第二十條》中，李茂娟一角讓馬麗捧回了百花獎(jiǎng)。這個(gè)看似普通的家庭主婦，在兒子遭遇不公時(shí)爆發(fā)出的能量，讓所有觀眾為之震撼。

在一場與校領(lǐng)導(dǎo)對峙的戲，馬麗即興發(fā)揮的“潑婦式”表演，完美展現(xiàn)了一個(gè)母親保護(hù)孩子時(shí)的本能。這種為家人拼盡全力的形象，不正是當(dāng)年臧姑娘帶著兩個(gè)女兒在異鄉(xiāng)打拼時(shí)，那股子“寧可累斷腰，絕不低下頭”的倔強(qiáng)勁兒嗎？

電影《第二十條》

電影《水餃皇后》

特別值得一提的是，馬麗在塑造這些角色時(shí)始終堅(jiān)持一個(gè)原則：不刻意扮丑。她拒絕用外形的犧牲來博取同情，而是靠表演本身去打動(dòng)人。

這一點(diǎn)，和臧姑娘的創(chuàng)業(yè)態(tài)度如出一轍——她從不以“可憐的單親媽媽”自居，也不渲染自己的困境，而是靠一雙手、一碗餃子，在現(xiàn)實(shí)中殺出一條路。

馬麗曾說：“表演最重要的是真誠?！?/p>

這句話，道出了她與臧姑娘最深的共鳴：都不靠標(biāo)簽，也不講人設(shè)，而是用最真實(shí)的方式，把命運(yùn)活成自己想要的樣子。

電影《水餃皇后》

從某種意義上說，馬麗這些年飾演的，其實(shí)都是同一類人：被生活刁難過，但依然咬牙堅(jiān)持、不放棄尊嚴(yán)的女人。

馬冬梅面對愛情的執(zhí)著，馬小面對不公的勇氣，李茂娟面對家庭的責(zé)任......她們各有不同，但都在不聲不響中“扛”出了屬于自己的力量。

而臧姑娘這個(gè)角色，恰好把這些特質(zhì)集于一身。她不只是馬麗演過的又一個(gè)女性角色，更像是馬麗一路走來的濃縮——一個(gè)真實(shí)、倔強(qiáng)、從不低頭的女人。

其實(shí)，拍攝《水餃皇后》這樣一部聚焦女性成長與命運(yùn)的影片，并不容易。難就難在，如何在“真實(shí)”與“戲劇性”之間，找到一個(gè)恰如其分的平衡點(diǎn)。貼得太緊，容易流于紀(jì)錄片式模仿；走得太遠(yuǎn)，又容易失真，落入“爽感敘事”的套路。

好在《水餃皇后》避開了這些俗套的路徑。馬麗沒有選擇“還原”，而是選擇“理解”。她要的不是模仿臧姑娘的外在動(dòng)作和口音，而是捕捉她內(nèi)心深處最本質(zhì)的生命律動(dòng)，并用自己的身體和經(jīng)驗(yàn)，把這種律動(dòng)慢慢“長”出來。

電影《水餃皇后》

最典型的一場戲，是臧姑娘改良水餃?zhǔn)『螅?dú)坐在凌晨的廚房。她沒有崩潰，沒有臺詞，甚至沒有情緒化的肢體動(dòng)作，只是反復(fù)地揉面，眼神釘在那團(tuán)不成型的面團(tuán)上，汗水打濕了衣背，面粉糊滿了臉。這場戲幾乎沒有剪切，卻讓人屏住呼吸。

馬麗說：“這種無聲的處理，是去表現(xiàn)這個(gè)人物（臧姑娘）身上，有種執(zhí)念，最窮不過要飯，不死總會(huì)出頭?！?/p>

電影《水餃皇后》

馬麗對表演“分寸感”的掌握，是這部影片成功的關(guān)鍵。在商業(yè)片導(dǎo)演手里，臧姑娘的故事很容易被拍成兩種極端：要么是苦大仇深的“單親媽媽奮斗史”，要么是打了雞血的“成功學(xué)教科書”。但馬麗用她特有的“生活流”表演，完美避開了這兩種敘事。

影片中有一段堪稱教科書級別的即興表演：臧姑娘第一次收到大額訂單時(shí)，本該是欣喜若狂的戲。馬麗卻即興蹲在角落里，一邊笑一邊哭，圍裙擦臉，情緒失控又克制。

導(dǎo)演后來透露，這場戲不在劇本里，是馬麗臨場加入的設(shè)定：“她說，臧姑娘那一刻的喜悅，其實(shí)混雜著恐懼，怕辜負(fù)別人，更怕辜負(fù)自己?！?/p>

電影《水餃皇后》

這正是馬麗的高明之處。她從不刻意去“還原”臧姑娘的外在習(xí)慣，而是深入角色的內(nèi)心節(jié)奏，讓表演自然而然“流出來”。沒有痕跡，卻有份量。這種“生活流”式的表演方式，讓這個(gè)原本容易被戲劇化的角色，落地生根、真實(shí)可信。

當(dāng)然，馬麗也深知，要塑造一個(gè)真實(shí)的創(chuàng)業(yè)者，不能只展現(xiàn)她的高光時(shí)刻，更要捕捉那些“不上臺面”的瞬間。

所以，我們看到臧姑娘會(huì)在女兒面前強(qiáng)裝鎮(zhèn)定卻在轉(zhuǎn)身時(shí)紅了眼眶；會(huì)在攤位被查收后，被帶進(jìn)派出所，哽咽著請求：“把我留下，讓孩子先回家?！?/p>

這些情節(jié)，不喧嘩，卻最動(dòng)人。它們讓一個(gè)被標(biāo)簽化的“創(chuàng)業(yè)女性”角色，重新落回到“人”的真實(shí)尺度上。有掙扎、有軟肋，但也正因如此，更值得被理解與共情。

電影《水餃皇后》

這份真實(shí)，也來自馬麗自己的人生路徑。從舞臺劇的小燈泡，到喜劇里的笑料擔(dān)當(dāng)，再到如今沉下心來演一個(gè)女人的沉默與不屈，她沒有高調(diào)地掙脫“喜劇人”的標(biāo)簽，只是一步步，走得不動(dòng)聲色，卻極其倔強(qiáng)。

也正因如此，觀眾愿意相信她演的臧姑娘。不單單是因?yàn)樗L得像，而是她與臧姑娘身上的韌勁，拼搏態(tài)度，迸發(fā)出的“生命力”如出一轍。

戲里戲外，兩個(gè)看似毫不相干的女性，卻用同樣倔強(qiáng)的姿態(tài)，書寫著各自的“大女主”劇本：一個(gè)是從東北話劇舞臺摸爬滾打出來的“百億票房女王”，二十年如一日地打磨演技，在喜劇的外殼下藏著一顆正劇演員的野心；一個(gè)是從香港碼頭攤販逆襲成商業(yè)傳奇的“水餃皇后”，用餃子皮包裹著不向命運(yùn)低頭的尊嚴(yán)。

所以，《水餃皇后》最打動(dòng)人的地方，并不是故事的“傳奇性”，而是它對“平凡”的耐心書寫。它不拿苦難來博同情，也不故意放大女性的辛酸，而是靜靜地講述一個(gè)普通人怎樣靠雙手活出自己的邊界。

臧姑娘的成功不是“逆襲”，而是日復(fù)一日的堅(jiān)持；她的人生不是“開掛”，而是無數(shù)個(gè)平凡日子里的不放棄。就像馬麗從話劇舞臺到百億票房的路，沒有捷徑，只有腳印。

沒有誰天生是“大女主”，但有人，靠一步步走出來了。

所以，這部電影好哭，但不苦；能感動(dòng)，但不煽情。