【劇看世界】將放眼海外劇場(chǎng)不定期放送舞臺(tái)上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優(yōu)秀導(dǎo)演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺(tái) 日月將從此處升起

Anita Vulesica

安妮塔·武萊西卡

演員，導(dǎo)演

Anita Vulesica 出生于慕尼黑，在柏林和克羅地亞長(zhǎng)大。她在柏林恩斯特·布施戲劇藝術(shù)學(xué)院接受了表演訓(xùn)練。在耶拿劇院、萊比錫劇院、法蘭克福劇院和柏林德意志劇院等多個(gè)舞臺(tái)演出后，武萊西卡于 2015 年推出了自己的導(dǎo)演處女作——由她創(chuàng)作和表演的個(gè)人獨(dú)角戲《母親》，該劇在柏林德意志劇院和柏林歌劇院聯(lián)合演出。隨后在萊比錫劇院、巴塞爾劇院、格拉茨劇院以及伯爾尼劇院和維也納城堡劇院進(jìn)行了進(jìn)一步的導(dǎo)演工作 。

她因在漢堡德意志戲劇院制作的《機(jī)器或：一切峰會(huì)之上都有和平》而榮獲 2025 年 3sat 獎(jiǎng)。她因《花環(huán)》和《第三共和國(guó)》（一項(xiàng)調(diào)查）獲得了 Nestroy 獎(jiǎng) 。

除了戲劇工作外，她還擔(dān)任電影和電視演員、廣播劇演講者和配音員。

從演員轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演，安妮塔十分注重創(chuàng)意的表達(dá)，并且在創(chuàng)作中嘗試重新定義演員和導(dǎo)演的關(guān)系——“我相信，不濫用權(quán)力、恐懼和壓力下的領(lǐng)導(dǎo)是可能存在的。”這樣的導(dǎo)演背景也注定了安妮塔風(fēng)格的后戲劇性。本期劇看，我們將聚焦她的三部代表作，看她如何

01

《母親》 2015年

“我感覺自己作為一名拿薪水的演員，身上的束縛越來(lái)越緊了。我接觸了太多我無(wú)法掌控的事情，也越來(lái)越清楚地意識(shí)到，女性在這個(gè)行業(yè)里想要讓自己的創(chuàng)意被聽到是多么困難?！?/p>

在安妮塔導(dǎo)演的作品開始獲得獎(jiǎng)項(xiàng)之前，她曾是柏林德意志劇院、萊比錫劇院和法蘭克福劇院等德國(guó)主要?jiǎng)≡旱膭F(tuán)成員。盡管她非常熱愛表演，但她覺得進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)是一種解放。擺脫這些標(biāo)簽讓她終于可以自由發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，她也將自己的第一部作品獻(xiàn)給了自己與流行音樂之母麥當(dāng)娜。

? Arno Declair

《母親》講述了一位近四十年來(lái)一直對(duì)自己的工作和藝術(shù)保持絕對(duì)控制權(quán)的女性。麥當(dāng)娜十七歲時(shí)決定離家出走，只為讓自己變得像耶穌一樣出名，當(dāng)時(shí)她口袋里只有 32 美元。

“我必須成為某個(gè)人。某個(gè)人。不是任何女人，而是所有女人，每個(gè)女人，唯一一個(gè)任何人都會(huì)渴望、任何人都會(huì)需要的女人?！?/p>

安妮塔將自己作為客工的童年、缺乏母愛以及抑制不住的自我表達(dá)欲望與流行音樂之母的故事聯(lián)系起來(lái)。害怕被忽視、為了站在舞臺(tái)上而付出的努力——安妮塔在她的個(gè)人晚會(huì)上彌補(bǔ)了這一切，她用 27 首麥當(dāng)娜歌曲、四段獨(dú)白和無(wú)拘無(wú)束的力量講述了自決、自由，但也講述了孤獨(dú)和恐懼。

《母親》的海報(bào)

這部狂歡的音樂會(huì)背后涉及許多與麥當(dāng)娜和安妮塔相關(guān)的主題，包括肥胖恐懼癥、健身和青春癡迷、身份、性、對(duì)生活的渴望、對(duì)子網(wǎng)的恐懼、自我懷疑等等。這些主題掩藏在這個(gè)自我指涉之夜的歡樂表面，也始終貫穿安妮塔作為導(dǎo)演的創(chuàng)作生涯。

02

《第三共和國(guó)》 2020年

托馬斯·柯克（Thomas K?ck）原籍奧地利，他的戲劇《第三共和國(guó)》的標(biāo)題借用了奧地利民粹主義者約爾格·海德（J?rg Haider）的名字。這部戲劇被翻譯成多種語(yǔ)言，并獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，例如 2018 年的米爾海姆戲劇獎(jiǎng)。這位奧地利作家將他的劇本設(shè)定在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，邊界需要重新測(cè)量和建立。這是那位帶著許多行李箱的女士的任務(wù)，行李箱里可能裝滿了相關(guān)的大地測(cè)量設(shè)備。

一位土地測(cè)量員在維也納登上了一列“郵政列車”，她的任務(wù)是重新測(cè)量邊界。抵達(dá)終點(diǎn)站后，她拖著裝滿精密測(cè)量工具的巨大行李箱，在暴風(fēng)雪中艱難跋涉，遇到了一位沒有馬車的馬車夫。他們一路上遇到了各種古怪、茫然、迷茫的人，但他們對(duì)邊界的探索依然徒勞無(wú)功。

? Lex Karelly

安妮塔和她在格拉茨的團(tuán)隊(duì)以明確的視覺審美描繪了這個(gè)卡夫卡式的世界——直接參考了弗朗茨·卡夫卡的《城堡》中的測(cè)量員。布景設(shè)計(jì)師 Anna Brandst?tter 和燈光設(shè)計(jì)師 Thomas Trummer 成功地創(chuàng)造出了在密閉空間中無(wú)限制迷失的奇妙圖像。

? Lex Karelly

在反烏托邦的敘事段落中，巴洛克風(fēng)格的繪畫成為了安妮塔在這部劇中的主要視覺指針。與此同時(shí)，安妮塔讓她的團(tuán)隊(duì)通過重復(fù)強(qiáng)迫性手勢(shì)和句子，將悲傷和怪異的并置結(jié)合成一幅美麗的集體畫面。馬車夫帶著一個(gè)發(fā)光的盒子匆匆而去，嘴里念叨著“等一等，等一等”，仿佛救贖即將到來(lái)，或者至少是更好的互聯(lián)網(wǎng)信號(hào)即將到來(lái)。跳傘者輾轉(zhuǎn)反側(cè)，與潮熱作斗爭(zhēng)。

? Lex Karelly

《第三共和國(guó)》在荒誕的外表下創(chuàng)造了一場(chǎng)視覺盛宴其中不僅講到了國(guó)家邊界的問題，還深入討論了我們是誰(shuí)、我們記得什么、我們屬于哪里這些問題。

03

《機(jī)器》 2024年

1968年，法國(guó)作家兼電影制片人喬治·佩雷克借用約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德用鉛筆在圖林根森林基克爾漢狩獵小屋的墻上寫下的應(yīng)景小詩(shī)（“über allen Gipfeln ist Ruh”《一切巔峰之上都有寧?kù)o》）構(gòu)成了廣播劇《機(jī)器》。

在劇中，一個(gè)名為“控制”的實(shí)體解構(gòu)了這首詩(shī)，將其撕裂成各個(gè)部分。三個(gè)“記憶”按照指示，數(shù)音步和詩(shī)節(jié)，分類名詞，吞下字母，改變序列，交換單詞。他們以四人一組的形式朗誦這首詩(shī)，有豎著朗誦、倒著朗誦，也有隨意朗誦的。他們嘗試字母換位、換位、否定、重復(fù)和省略。機(jī)器發(fā)出的回聲聽起來(lái)像這樣：“樹的腿短”或“等一下，等一下，很快，很快，很快，很快”或“鳥越肥，凝乳越瘦”或“和平盛行，小鳥沉默不語(yǔ)”或“幾乎沒有呼吸”。

? Eike Walkenhorst

安妮塔把這部60年代的廣播劇搬上了人工智能時(shí)代的舞臺(tái)，在精彩的喜劇外殼下，安妮塔用程式化的舞臺(tái)直擊當(dāng)代語(yǔ)言的脆弱。

當(dāng)下的人們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在討論人工智能的機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)、人工智能以及“人”與“機(jī)器”的關(guān)系。而在劇院，觀眾仿佛回到了 20 世紀(jì) 60 年代。我們直視著一種計(jì)算機(jī)：在一面由銀管構(gòu)成的巨大墻壁前，有五張不同高度的玻璃桌子，每張桌子都配有一個(gè)紅色的大蜂鳴器。他們身后是四名男子，最上面是一名女子，都穿著同樣的米色和薄荷色服裝。女人問：“記憶準(zhǔn)備好了嗎？”她下面的男人回答：“準(zhǔn)備好了。”根據(jù)機(jī)械工程的所有規(guī)則，歌德的著名詩(shī)句被檢查和剖析，并根據(jù)各種數(shù)學(xué)原理被分割。意義并不重要。

? Eike Walkenhorst

演員們大多坐著表演，盡管臺(tái)詞刻板，語(yǔ)氣重復(fù)，而且需要機(jī)械地表演，但他們還是創(chuàng)造出了一出瘋狂而微妙的喜?。核麄儠r(shí)而對(duì)語(yǔ)言發(fā)出驚嘆，時(shí)而突然斷言不存在的含義，時(shí)而對(duì)輔音無(wú)可奈何地磕磕絆絆。通過細(xì)微的手勢(shì)和偶爾的抽搐，迪佩、格羅夫和霍維爾斯講述了緊張和側(cè)面神經(jīng)癥、藝術(shù)鑒賞力、音樂和語(yǔ)言的魔力。他們的行為極其精準(zhǔn)，幾乎像機(jī)械一樣，但他們的人性卻不斷突破，在不可預(yù)測(cè)和有缺陷的事情中顯露出來(lái)。

有時(shí)演員們會(huì)把他們的小文本表演拖到盡可能長(zhǎng)的時(shí)間，有時(shí)他們會(huì)陷入自己的重復(fù)中，有時(shí)他們不斷唱歌，有時(shí)他們的聲音幾乎因顫抖而破裂。

? Eike Walkenhorst

安妮塔巧妙地補(bǔ)充了佩雷克的文本，對(duì)其進(jìn)行了改編、更新和節(jié)奏化，并在五位優(yōu)秀演員的幫助下，添加了適量的幽默、音樂性和閃閃發(fā)光的趣味性，并設(shè)置了充滿無(wú)重量沉默的自信停頓和充滿可能性的沉默。

* www.anitavulesica.de

www.berliner-ensemble.de

www.nachtkritik.de

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