今年，什么影視題材好久沒出現(xiàn)在觀眾視野了呢？

諜戰(zhàn)抗日類的影視劇。

去年還有諜戰(zhàn)的暗流涌動潛伏斗爭，今年到六月為止鮮少看到這類型電視劇熱播。

扎堆熱播，總看會覺得膩味。

但許久沒有新劇上線，反倒讓喜愛這類題材的觀眾期盼新劇開播。

罕見不禁讓觀眾期待黃曉明主演的電視劇《潛淵》。

這部劇的宣傳預(yù)告充滿懸疑氣氛，諜戰(zhàn)的危機(jī)感撲面而來，黃曉明的顏值回春成了劇中一大看點(diǎn)。

懸疑、諜戰(zhàn)和抗日等多元元素內(nèi)容，拉滿期待值。

故事背景于1940年1月，白雪皚皚的山林中有一間茅草屋，屋里一男一女救了一個受傷的男人。

男人從昏迷中醒來，環(huán)顧四周陌生的環(huán)境，他本能作出防御反應(yīng)。

昏迷中醒來的男人得知正是他們兩個人救了他，這才放下警惕。

男人不是他人，正是我黨底下地下黨員梁朔，他在執(zhí)行“潛淵”營救時神秘失聯(lián)。

昏迷前，他經(jīng)歷一場驚心動魄的槍林彈雨廝殺，撐起最后一口氣，與敵人周旋，從敵人的截殺中沖出來，倒在雪地里，撿回一條命。

梁朔是我方黨員，但與此同時他還與軍統(tǒng)、日軍及76號多方有關(guān)系，掩蓋真實(shí)身份，潛入敵營，秘密執(zhí)行情報計(jì)劃。

一切正在有條不紊運(yùn)行，然而雪山中受傷失憶，梁朔與組織失去聯(lián)系，他在迷茫中踏上一條找回記憶的新征程。

黃曉明去油成功，顏值回春，男主角的氣質(zhì)立住了，身材毫無保留展露肌肉線條，諜戰(zhàn)懸疑男一號的形象出場驚艷。

距離黃曉明一戰(zhàn)成名的許文強(qiáng)過去多年，但是依舊能從新劇看到不變的形象氣質(zhì)。

至少在演員的形象管理上，黃曉明讓觀眾看到了他能為角色的塑造努力進(jìn)行身材管理了。

站在小12歲的張佳寧身邊，黃曉明的形象氣質(zhì)倒也沒有顯出過多年齡差距。

懸念多。梁朔出場就失憶的設(shè)定，劇集籠罩在多重身份逐一揭開的懸念探尋指引，諜戰(zhàn)劇反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的“碟中諜”似乎將要在后續(xù)高潮掀起一陣爽感巨浪。

而情節(jié)為了設(shè)計(jì)出復(fù)雜的對抗關(guān)系，用多方勢力陰謀計(jì)劃挑起的緊張局勢全面鋪開，似乎即將在下一秒開啟激烈智斗行動。

只可惜，精彩醞釀匆匆在下一段情節(jié)暴露無創(chuàng)新的無趣看點(diǎn)。

黃曉明一成不變的“霸總”追求，也能從角色選擇窺探出來這么多年以來的執(zhí)著偶像包袱。

他的形象氣質(zhì)氣場到位，可“霸總”既視感依舊貫穿諜戰(zhàn)劇集。

梁朔失憶了，但常年潛伏的工作，他有敏銳的識人善辯能力和解決問題能力，迅速的反應(yīng)能力讓他處于緊急情況下依舊能做出正確判斷。

大山中看到陌生人，他只一眼便能從他們的槍看出不是普通獵戶。

日本人突然前來，受傷中的梁朔尚未恢復(fù)意識，憑借本能反應(yīng)擊殺日本人，槍法精準(zhǔn)，戰(zhàn)斗力強(qiáng)。

梁朔出山找回身份，半路搶了一個日本人的身份信息進(jìn)入直進(jìn)敵營，無所畏懼的人進(jìn)入龍?zhí)痘⒀?，他要一個人充滿試探的敵營中，不動聲色找尋記憶和身份。

稀里糊涂來到上海，沒有一點(diǎn)方向，他僅憑細(xì)碎的記憶和身上的一塊拼圖尋找線索。

指引梁朔不斷前進(jìn)的懸疑方向不是外界，僅靠梁朔的熟悉記憶和個人猜測在上海橫行。

失憶特工勇闖一人深入虎穴，汪偽76號處長的身份下背負(fù)著軍統(tǒng)的任務(wù)，然而這兩個身份仍只是殼子，真正的身份是我黨安插在敵人內(nèi)幕的地下黨員，背負(fù)艱巨任務(wù)使命。

編劇絞盡腦汁動金手指增添主角身份光環(huán)。

太過“神勇”讓人物立不住。

浮于表面的特工形象，受傷期間單打獨(dú)斗身姿瀟灑，動作利落，服裝和造型紋絲不亂，干凈整潔，但恰是這一點(diǎn)，人物質(zhì)感被磨平了。

他以三個身份在不同的處境的掙扎尚未進(jìn)行鋪墊，“無所不能”的設(shè)定已經(jīng)迫不及待讓觀眾看到是“神人”般的存在。

本來動作戲扎實(shí)對于武戲部分的精彩增添可看性，現(xiàn)在把這些夸張的表現(xiàn)突顯男主“戰(zhàn)無不勝”塑造，諜戰(zhàn)精髓全用來襯托主角的個人形象，失去了劇集亮點(diǎn)吸引力。

浮夸不止角色塑造。

能看得出來導(dǎo)演想要打造出高級質(zhì)感，用緊張的氛圍和轟動的氣勢展現(xiàn)出視聽效果。

比如，一個煤油燈爆炸，爆炸的聲響和火花占據(jù)半個屏幕，營造出火力威猛的視覺觀感。

梁朔武力一施展，被打的人差點(diǎn)原地起飛。

剛來到上海，遭到攔路阻礙，他當(dāng)即一拳揮上去，打的人的動作和摔倒的人的動作都有一種內(nèi)力碰撞的火力對沖，略顯夸張。

再者就是單手滑跳了。

一手抱女主，一手拉繩從天跳下，穩(wěn)穩(wěn)落地，期間為展現(xiàn)出男主的鎮(zhèn)定自若，導(dǎo)演特意給一幀帥氣側(cè)臉。

各種爆破場面有一種震耳欲聾之勢，威猛的氣場和對峙的激烈程度已肉眼可見。

但對于男主來說，不過起到背景烘托效果。

任火力多猛，眼睛不眨一下，動作依舊保持帥氣，大片的畫面不能少。

總之，看了這么多集以來，這部劇最抓眼球的就是黃曉明個人隨便一截就宛若精心設(shè)計(jì)大片的畫面。

不肥，不油膩了，整個人顯得精神帥氣。

但回歸到劇集本身，諜戰(zhàn)的冷峻感突然被用力過度增加的特效和設(shè)計(jì)削弱，多個場面與真實(shí)諜戰(zhàn)脫節(jié)。

一種偶像劇男主誤入諜戰(zhàn)片場既視感

再說懸念和諜戰(zhàn)核心。

以失憶為起點(diǎn)設(shè)置多重懸念，但其實(shí)毫無懸念可言。

失憶后的梁朔回到上海，面臨多個派系試探。

在這樣的危險處境中，他只能迅速掌握全盤棋局動向，找尋突破口擺脫嫌疑。

面對只有他一個人存活下來的事實(shí)，所有矛頭指向他，再根據(jù)所查到的信息，日本人懷疑就是臥底的事實(shí)擺在眼前了。

但，身為主角的人物怎么輕易被揭開臥底身份，梁朔當(dāng)場反咬一口，鎮(zhèn)定自若表示是所有人叛變了。

這個反轉(zhuǎn)生硬既想要抓住諜戰(zhàn)的高能爽點(diǎn)，卻沒有達(dá)到落地目的。

劇中的反轉(zhuǎn)要么存在邏輯混亂，要么很突兀轉(zhuǎn)折，硬生生為了增添主角形象而迷霧重重，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

似乎讓男主把這么不可信的理由說服日本人顯得厲害，實(shí)際上強(qiáng)行合理，敘事不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

男主跟女主的遇見從初遇就開始“英雄救美”的配套套路情節(jié)。

云里霧里的身份疑惑，但他們總會適時站在同一邊，一起完美搭配掩人耳目。

火車上，梁朔看到謝念慈虛心推腳下的箱子，紳士拿下衣服披在她腿上，躲過追查。

他們再次相遇，適時出現(xiàn)一批人前來巡查，梁朔當(dāng)機(jī)立斷讓謝念慈脫衣服躺在床上，制造他們在一起的曖昧場景，以此打退前來巡查的人。

主人公之間的情感是諜戰(zhàn)劇常出現(xiàn)的片段，沒有新鮮感，更別提懸念。

解除危機(jī)的情節(jié)推動靠這些熟悉的“救美”片段，主角個體的能力和魅力不如靠解決敵人來得精彩。

在觀眾已經(jīng)看膩了的情感線上進(jìn)行懸念制造，其實(shí)就是沒有懸念。

梁朔一次次躲過質(zhì)疑，態(tài)度堅(jiān)定地沒有叛變，日本人狡猾，未輕易信任。

梁朔將計(jì)就計(jì)，用“美男計(jì)”牢牢套住日本女官，打造守護(hù)者形象，俘獲美人心。

降維打擊日本人，增添主角魅力，這樣的情節(jié)走向和人物性格設(shè)定跟黃曉明主演的《潛行者》差不多。

不過，這部劇各方面比較接地氣，不同身份的各類人物與角色配適度高，雖然也有口碑分化，但有驚喜的地方。

黃曉明領(lǐng)銜主演的兩部劇，難免在觀劇過程中有優(yōu)劣的比較，畢竟都是同類題材。

他剛從上一部去掉“油膩總裁”標(biāo)簽，現(xiàn)在在劇中的劇本演繹卻有一種開始走回老路的感覺。

諜戰(zhàn)劇是不是都市霸總路線，但得到光環(huán)配置一樣多。

危機(jī)四伏，輕松一句話扭轉(zhuǎn)危機(jī)，身邊圍繞一群女性角色，受再重的傷，下一秒便能武力翻倍對抗。

沒有過渡的推進(jìn)的環(huán)節(jié)，直達(dá)高光時刻，細(xì)節(jié)不足，真實(shí)感沒了，觀劇體驗(yàn)感不沉浸。

暴露出來勸退觀眾的部分，落入的還是諜戰(zhàn)劇頻繁被指出來的俗套情節(jié)。

拼湊出來的情節(jié)不需要多猜測，懸念部分一猜一個準(zhǔn)。

抗日劇中的抗日歷史戰(zhàn)爭激發(fā)愛國情懷，諜戰(zhàn)劇以豐富的元素展現(xiàn)明爭暗斗的智力和武力對抗。

之所以受到喜愛，歸根結(jié)底立在“真實(shí)”，包括呈現(xiàn)出來電場景真實(shí)感，也包括傳遞出來的情感真實(shí)。

演員的存在是塑造角色，演員本身是角色展現(xiàn)的“載體”，但在制作一部劇的時候，很多制作人和演員都忽略了這一點(diǎn)。

諜戰(zhàn)劇最獨(dú)特的吸引力莫不是一個落在真實(shí)上的豐富多彩元素的題材。

顯然抓住“豐富”“真”的特點(diǎn)，仍舊需要進(jìn)行多次翻新突破。