相聲藝術(shù)第一次走出國門是在上世紀(jì)八十年代，從那之后相聲海外演出就成了行業(yè)慣例。

侯寶林、馬季、姜昆等相聲行業(yè)前輩帶領(lǐng)曲藝名家和相聲名家走遍了全球幾十個(gè)國家，將相聲藝術(shù)帶到了世界各地，甚至連相聲徒子徒孫都發(fā)展到了全世界。

以2010年北京星夜相聲會(huì)館成為第一家出國巡演的民營相聲團(tuán)體為標(biāo)志，德云社和嘻哈包袱鋪緊隨其后，越來越多的民營團(tuán)體加入相聲出海隊(duì)伍，相聲海外演出越來越多越來越頻繁，李菁、何云偉、高曉攀、郭德綱等新一代相聲明星先后在國外舉辦了相聲專場和巡演。

在相聲出海如火如荼的同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)上也出現(xiàn)了一些針對相聲海外演出的錯(cuò)誤認(rèn)知，甚至還出現(xiàn)了一些惡意炒作行為，本文從三個(gè)角度談一下：如何正確看待相聲海外演出。

一、相聲出海的運(yùn)作模式

中國曲協(xié)幾乎每年都有中華曲藝海外行活動(dòng)，先后將包括相聲、快板、評彈、蓮花落、大鼓、二人轉(zhuǎn)在內(nèi)的幾十種中華曲藝帶到了全世界幾十個(gè)國家和地區(qū)，也是相聲海外演出的絕對主力和中流砥柱。

雖然中國曲協(xié)在國外進(jìn)行了很多演出，因?yàn)槿狈π麄髑缹?dǎo)致在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了很多誤解，一種誤解是以為中國曲協(xié)對曲藝和相聲出海寸功未立，另一種誤解則更為嚴(yán)重，有些人居然認(rèn)為中國曲協(xié)的海外演出是國家出錢的“公費(fèi)旅游”。

事實(shí)上，不論是中國曲協(xié)、星夜相聲會(huì)館、德云社還是嘻哈包袱鋪，這些團(tuán)體出國演出的運(yùn)作模式基本上差不多。

雖然這些演出的主辦方各有不同，但經(jīng)濟(jì)方面的核心都是當(dāng)?shù)刭澲?，這些贊助商一方面通過贊助演出在當(dāng)?shù)卮驈V告建人脈，另一方面也可以獲得演出門票用來回饋當(dāng)?shù)乜蛻簟?/p>

簡單說，只要演出能成功吸引贊助商，不論是演出成本還是觀眾群體就都不愁了。

以2019年中國曲協(xié)代表團(tuán)坦桑尼亞演出、2024年嘻哈包袱鋪坦桑尼亞巡演和2025年德云社坦桑尼亞專場為例，三個(gè)團(tuán)體都在達(dá)累斯薩拉姆做過大型商演，當(dāng)然就有可比性。

中國曲協(xié)的演出吸引了包括各個(gè)商會(huì)、公司和中資機(jī)構(gòu)超過20家贊助商。

嘻哈包袱鋪吸引了包括商會(huì)、鞋業(yè)公司和旅行社至少六家贊助商。

德云社同樣吸引了包括房地產(chǎn)公司、旅行社和商會(huì)在內(nèi)至少六家贊助商。

通過這些演出，演出方、贊助商和當(dāng)?shù)赜^眾達(dá)成了多贏，演出方的成本有人買單，演出收益有保障，贊助商打了廣告回饋了客戶，當(dāng)?shù)赜^眾看了精彩演出。

因此，不論是中國曲協(xié)還是民營相聲團(tuán)體，相聲海外演出的經(jīng)營模式不僅雷同也非常合理，這是長期摸索出來的成功路徑，在這種模式幫助下，近些年相聲出海越來越多也越來越成功。

二、抵制惡意炒作對立

就在相聲出海演出如火如荼發(fā)展過程中，互聯(lián)網(wǎng)上也出現(xiàn)了很多不和諧的聲音，始作俑者是一些惡意帶節(jié)奏的炒作。

在這些聲音中，影響力最大的是惡意炒作所謂“文化交流”和“商業(yè)演出”的對立，導(dǎo)致一部分網(wǎng)友出現(xiàn)了畸形認(rèn)知，認(rèn)為“文化交流”可恥，“商業(yè)演出”光榮。

之所以說是惡意，主要是因?yàn)檫@種對立壓根就不存在。

還是以中國曲協(xié)代表團(tuán)2019年坦桑尼亞之旅為例，整個(gè)活動(dòng)是由商業(yè)演出、文化交流、慰問聯(lián)誼等多個(gè)活動(dòng)組成，

你沒看錯(cuò)，中國曲協(xié)在坦桑尼亞的大型演出也是賣票的，只不過和嘻哈包袱鋪、德云社這些民營相聲團(tuán)體一樣大部分門票都提供給了贊助商，中間也有一些票則是賣給在坦華人、華僑等普通消費(fèi)者的。

嘻哈包袱鋪2024年的坦桑尼亞之行去過三個(gè)城市，一共有四場演出，其中有三場是文化交流和慰問聯(lián)誼性質(zhì)，但在達(dá)累斯薩拉姆的首場演出同樣是賣票的商業(yè)演出。

簡單說，中國曲協(xié)和嘻哈包袱鋪去坦桑尼亞是有多個(gè)演出任務(wù)的，商業(yè)演出只是其中一個(gè)組成部分，德云社的坦桑尼亞專場則只是一次單純的商業(yè)演出。

打個(gè)比方，皇家馬德里足球隊(duì)到中國訪問，行程包括商業(yè)比賽、訪問學(xué)校以及和西班牙在華投資企業(yè)開展商業(yè)活動(dòng)，當(dāng)然還要出席贊助商組織的發(fā)布會(huì)等活動(dòng)。

有的國外球隊(duì)來中國，沒去學(xué)校也沒去訓(xùn)練營，也沒參加商業(yè)活動(dòng)，只是踢了一場商業(yè)比賽就走了。

那么，你能說只踢一場商業(yè)比賽就走的國外球隊(duì)更光榮嗎？你能說不光踢了比賽還訪問了學(xué)校參加了聯(lián)誼活動(dòng)的皇家馬德里可恥嗎？

三、正確認(rèn)識相聲海外演出的意義

由于一些人在互聯(lián)網(wǎng)上帶節(jié)奏惡意炒作，導(dǎo)致一部分網(wǎng)友認(rèn)為出國演出就是要掙外國人的錢，搞文化交流活動(dòng)就是浪費(fèi)錢財(cái)，這種認(rèn)知除了奇葩畸形之外還有一個(gè)問題就是鼠目寸光。

從相聲的語言藝術(shù)特性來說，中國相聲演員出國演出賺外國人的錢還不太現(xiàn)實(shí)，畢竟絕大部分觀眾都是華人、華僑和中資公司員工客戶，說是賺在國外的中國人的錢比較現(xiàn)實(shí)。

想讓相聲等傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)文化交流和文化輸出，絕不是通過幾場商業(yè)演出就能實(shí)現(xiàn)的，這其實(shí)是一個(gè)長期的、系統(tǒng)的、全面的、深入的工作，而且還要配合海外投資、孔子學(xué)院以及政府合作等政治、經(jīng)濟(jì)、文化多方面的深入交流。

中國曲協(xié)堅(jiān)持深耕海外曲藝四十年，取得了非常卓越的成果。

在此簡單舉幾個(gè)例子，法國的中國曲藝節(jié)已經(jīng)舉辦了十三屆，在法國的中國曲協(xié)會(huì)員還成立了巴黎相聲大會(huì)。

德國的中國曲藝周已經(jīng)舉辦了九屆，澳大利亞成立了澳洲曲協(xié)和相聲社，這些活動(dòng)先后培養(yǎng)出了戴夢平、蘭婷和倪克等國外相聲演員，這還不包括早已經(jīng)被廣大中國觀眾熟悉的大山和卡羅爾。

尤其值得一提的是，中國曲協(xié)還參與發(fā)起成立了國際說唱藝術(shù)聯(lián)盟，中國相聲表演藝術(shù)家姜昆連續(xù)兩屆當(dāng)選主席。

國際說唱藝術(shù)聯(lián)盟集合了全球十幾個(gè)國家的說唱藝術(shù)家，已經(jīng)成功舉辦了四屆國際說唱藝術(shù)研討會(huì)和兩屆國際說唱幽默藝術(shù)節(jié)，在國際上建立了相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

還是以中國曲協(xié)2019年非洲三國五城之旅為例，這次活動(dòng)除了幾場商業(yè)演出之外，還包括很多文化交流和聯(lián)誼，姜昆帶團(tuán)訪問了兩個(gè)國家的孔子學(xué)院并舉辦了研討會(huì)，非洲當(dāng)?shù)乜鬃訉W(xué)院的學(xué)生還表演了單口相聲。

嘻哈包袱鋪2024年坦桑尼亞三座城市巡演，除了商業(yè)演出之外，也包括對當(dāng)?shù)刂匈Y企業(yè)和建設(shè)工地的慰問演出，這些工作對于文化交流和文化輸出都是必不可少的。

綜上所述，傳統(tǒng)文化輸出不僅僅只是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，更是中華傳統(tǒng)文化復(fù)興的組成部分。

一個(gè)相聲團(tuán)體能出國演出，當(dāng)然是好事。如果一個(gè)相聲團(tuán)體能像中國曲協(xié)和嘻哈包袱鋪這樣，除了商業(yè)演出之外還能承擔(dān)更多文化交流和文化輸出重任，那是更值得肯定的。