題圖由豆包生成，提示詞：辦公桌，男人

一個成熟的社會，能把文科的“生產力”解放出來，而發(fā)展不均衡的社會，把文科當作負擔，當作累贅，反過來還大力鼓吹“文科無用論”。

撰文丨柳展雄

又到了高考填志愿的時節(jié)，社交平臺上各路大V們出謀劃策，在給年輕人出主意。

不出所料，文科專業(yè)成了大V們大力呼吁避雷的專業(yè)，“文科無用論”大行其道。以輔導學生選專業(yè)做生意的張雪峰，也是這個立場，他曾經放出豪言：“所有文科都叫服務業(yè)，總結起來就是舔”，“報新聞學就把孩子打暈”。

智聯招聘此前報告顯示，2024年人文學科畢業(yè)生的就業(yè)簽約率僅43.9%。文科危機也不是一天兩天的事情了，從20世紀90年代起社會上就盛行“學好數理化，走遍天下都不怕”。

姑且不談“中國不能只需要金錢，不需要靈魂”“歐洲先有了文藝復興，解放思想，才后有繁榮”這種空洞泛泛的話?，F在的文科生出路窄，是個產業(yè)結構問題，因為文科的“生產力”無法被解放出來。

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這里講個行業(yè)。在兩三年前，互聯網大規(guī)模投資的時候，漫畫行業(yè)也成為投中的目標。盼望國漫崛起，盼了這么多年，是不是這次真的要雄起了？

結果兩三年后，這個行業(yè)依舊溫吞水。漫畫網站下面，經常有這樣的讀者評論：一個原本精彩的作品，突然不好看了；一個原本神仙般的作者，突然油膩起來。

原因很簡單，沒有編輯來支撐。在日本動漫界，有集英社、小學館和《少年JUMP》專業(yè)團隊來把關，編輯部幾十年來與漫畫作者合作。中國具有高超繪畫能力的漫畫作者，都很少，更別說有強大的構思能力，獨立寫/畫出一個完整故事。

寫出一個基本通順，能看下去的故事，是個有門檻的技能，寫出來的故事能讓讀者拍案叫絕，五星好評，難度級數更高。漫畫家需要專業(yè)強大的編輯體系，打好配合，才能創(chuàng)造出杰作。

而國漫產業(yè)正缺乏編輯體系，在商業(yè)漫畫創(chuàng)作體系中，編劇的地位和待遇是很低的。

互聯網平臺給一話漫畫的制作經費，開價1萬塊左右，工作室抽成先抽走30%—40%的比例，剩下的錢再進行分配，給主筆、線稿、上色崗位報酬高一些，編劇能分到的，差不多只有500塊左右。

即便編劇足夠優(yōu)秀，在這種低薪系統(tǒng)下，只能加大工作量，來掙錢養(yǎng)家糊口。而高強度的生活壓力必然會影響創(chuàng)意輸出，導致作品粗制濫造。到時候，讀者不買賬，市場反饋不佳，又是編劇背鍋，進一步導致編劇在漫畫行業(yè)的劣勢處境。

現在的國漫，不缺絢麗的分鏡，不缺勁爆的動作場面，就是缺好的故事、好的劇本。這個缺陷在電視劇行業(yè)就更嚴重了，資金和話語權向明星聚集，編劇在里面沒啥分量。

編劇是文科生就業(yè)的一大崗位之一，但文化創(chuàng)意IP產業(yè)在這種情況下，發(fā)展就受到瓶頸限制。

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IP經濟有多賺錢？全球文化產業(yè)前50位最賺錢的IP，第一名是精靈寶可夢，以950億美元遙遙領先，對比之下，世界500強之首的沃爾瑪營收500億，利潤才66億。

當然，在IP經濟上，有一個成功案例，英國。

全球文化產業(yè)前50位最賺錢的IP，英國占了3個（哈利·波特、指環(huán)王中土世界、007，在榜單的第11—30位），英國文創(chuàng)產業(yè)占了GDP約11.7%，有300多萬從業(yè)人員。2016年，文化創(chuàng)意產業(yè)達28.44萬家企業(yè)，占英國所有企業(yè)的1/8多一點。

1997年，英國時任首相托尼·布萊爾上臺，提出slogan——“新工黨”（跟過去，煤炭鋼鐵廠里，油污滿面產業(yè)工人的工黨形象，做告別），引領時代發(fā)展，能吸引年輕人的工黨。

背景是20世紀80年代以來，英倫三島制造業(yè)半死不活，在化工、紡織和汽車企業(yè)集聚的曼徹斯特工業(yè)區(qū)，有1/4的工人失業(yè)?！笆澜绻S”的輝煌不再。工黨試圖給夕陽行業(yè)強行打興奮劑，來挽救工業(yè)和工人崗位，效果并不理想。

布萊爾順應潮流，先是走中間路線，實行貿易自由、低稅收、鼓勵企業(yè)家精神的市場自由主義政策，放棄工黨老一套反資本思想。

“新工黨”的組合拳下來，吸引了大量外資，法蘭西網絡巨頭馬克·拉敘斯（Marc Lassus），外號“第五共和國的比爾·蓋茨”，他不在巴黎，而是去英格蘭創(chuàng)業(yè)，法國頂尖人力服務互聯網公司的創(chuàng)辦人菲利普·弗德賽（Philippe Foriel-Destezet），也長期定居倫敦。在英國成立一家新公司，只需要2天時間與200英鎊；在法國，費用是其35倍，流程所耗費的時間則是40倍。

然后，布萊爾又轉向新興文化產業(yè)，官方提出“創(chuàng)意產業(yè)政策藍圖文件”，還有一筆基金專門支持電影電視大項目，《權力的游戲》、《神奇動物在哪里》都有他家基金的投資。

在1998年之前，英格蘭那群老政客甚至都沒有“文創(chuàng)”這個概念，他們所理解的產業(yè)發(fā)展，就是挖煤挖礦蓋廠。在“新工黨”（布萊爾本人在從政前是搖滾樂隊的經紀人）的帶領下，英國的文化創(chuàng)意IP經濟爆炸式增長。

到今天，英國IP產業(yè)創(chuàng)造了320萬個工作崗位，對就業(yè)率的貢獻比IT業(yè)還好。英國的互聯網數字經濟，創(chuàng)造220萬個工作崗位，占國民總經濟的6.8%，而文化創(chuàng)意產業(yè)的比例為9.6%。

英劇《神探夏洛克》大火，他們把福爾摩斯，這個老牌IP炒紅，100年了一直能炒。20世紀以來，英國輸出了從披頭士樂隊到哈利·波特各種通俗文化。相反，法國一直自稱自己有文化，自己有底蘊，很高雅，結果在輸出文化沒啥能打的。

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文科理科學生的就業(yè)，歸根結底取決于市場的發(fā)展程度。

進一步來講，“文科無用論”這個大前提，真的對嗎？

理科就業(yè)真的如張雪峰粉絲們，吹噓得那么有“錢途”嗎？知乎最早的專業(yè)勸退是生化環(huán)材，該專業(yè)的學長學姐勸高中生孩子，別來報考，苦海無涯，回頭是岸。

后來，“勸退學”演變成一門顯學，還發(fā)揚光大，食品工程等各個學科都有勸退。在微博平臺，#如何看待大學專業(yè)都在勸退#、#想實名勸退的專業(yè)#和#最想勸退的專業(yè)#這三個話題的閱讀量分別是1.3億次、1.6億次和1.4億次。

每次有人勸退，必然是前者呼而后者應，蔚為壯觀。

之前很火的土木老哥大猛子，他從小最想做的職業(yè)是警察，但父母認為警察跟罪犯打交道，太危險，堅決不同意。高考報志愿時，他在父母的干涉下，填了8個志愿，報的幾乎都是工程相關的專業(yè)。父母自己有著包工程的經歷，他們建議大猛子學土木工程，信誓旦旦保證“不愁找工作，穩(wěn)定，而且掙得多”。

然后，大猛子就被專業(yè)“坑”了，日子苦得一逼。

稍微夸張點說，天坑專業(yè)的大學理科高材生，生活舒適度比坐辦公室最低薪的文科生還要差。

因為土木水利、生化環(huán)材這種產業(yè)還有個特殊的缺點，就是工作場地很多在山溝溝，窮鄉(xiāng)僻壤?；S、造紙廠、電子廠等等，因為自身特性，通常建在郊區(qū)，遠離大城市，沒啥娛樂場所。

普通打工人到了休息的點，可以出去玩，放松放松。而在郊區(qū)上班的土木老哥、機械老哥，休息時間也沒去處。

理科領域，真正能實現高薪體面的也就IT等少數行業(yè)。不少公司的程序員，是其他專業(yè)的理科生轉碼，報個編程培訓速成班，跳到互聯網大廠，號稱“三百六十行，行行轉碼農”。

為啥現在的中國人都抱怨內卷？年輕人一窩蜂扎堆，文科生去金融，理科生去IT，能不卷嗎？

外國的文科生，可以投身文化產業(yè)，打造全世界愛看的IP，讓全世界癡迷其中。而中國大量文科生，想過上好生活，除了進金融行業(yè)，最好的出路就是考教師考編制考公務員，追求鐵飯碗。

一個成熟的社會，能把文科的“生產力”解放出來，而發(fā)展不均衡的社會，把文科當作負擔，當作累贅，反過來還大力鼓吹“文科無用論”。

是不是很值得深思？

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