2025年第7期 總第818期

封 面 | 花鼓戲青年領(lǐng)軍人 朱貴兵

封 二 | 京劇《齊白石》

封 三 | 四川省川劇院優(yōu)秀青年演員劉詠涵

封 底 | 從延安出發(fā)——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年戲劇晚會(huì)

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本期要目

打開(kāi)封面

在節(jié)奏感與民間性里自由舒展

——談花鼓戲演員朱貴兵的表演藝術(shù)

唐琳佳

朱貴兵：鄉(xiāng)土文化的“戲”韻傳承者

李爾格

特別關(guān)注

“新起點(diǎn) 再出發(fā)”

——中國(guó)戲劇獎(jiǎng)（曹禺劇本獎(jiǎng) 梅花表演獎(jiǎng)）

評(píng)獎(jiǎng)工作座談會(huì)綜述

乃 顧

以“上海溫度”踐行文化使命

以“戲劇力量”賦能城市未來(lái)

孫雅艷

戲劇論壇·精品是怎樣“煉”成的

守正創(chuàng)新的七個(gè)維度

——戲曲傳承發(fā)展的探索與思考（上）

謝 濤

從現(xiàn)代京劇《齊白石》

看舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的生機(jī)和活力

馬 文

戲劇沙龍

沿著時(shí)空交織的運(yùn)河向北

——評(píng)話劇《北上》

劉玉琴

解構(gòu)與再生

——看話劇《北上》

劉彥君

話劇《北上》：

由文學(xué)作品到劇場(chǎng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

鄭永為

運(yùn)河魂魄的時(shí)空交響

——話劇《北上》觀后

崔 偉

現(xiàn)象研究·民族歌劇音樂(lè)創(chuàng)作審美失衡

讓“好聽(tīng)”成為“金標(biāo)準(zhǔn)”

——當(dāng)前中國(guó)民族歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的審美瓶頸與突圍

苗 妍

對(duì)于當(dāng)代中國(guó)歌劇宣敘調(diào)創(chuàng)作問(wèn)題的觀察

馬松青

沈福存京劇演劇觀

剛健柔美 俏麗清新

——談沈福存藝術(shù)風(fēng)格的形成

戴祖貴

演員手記

靠近、走進(jìn)、用勁、求凈

——原創(chuàng)越劇《風(fēng)梅圖》中“李方膺”飾演心得

范曉萍

在角色中成長(zhǎng) 在引領(lǐng)下傳承

——我的“川劇夢(mèng)”

劉詠涵

劇目賞評(píng)

人間煙火與文人底色的驚艷之作

——淺析川劇《夢(mèng)回東坡》

許 靜

戲曲現(xiàn)代化的美學(xué)探索與實(shí)踐

——國(guó)家大劇院版京劇《白蛇傳》啟示錄

譚志湘

風(fēng)梅開(kāi)卷濯乾坤

——評(píng)越劇《風(fēng)梅圖》

趙哲群

逃離苦難·追求新生

——淺談話劇《曾經(jīng)如是》的人性思考

王社良

寓教于樂(lè)：音樂(lè)兒童劇《彼得與狼》的新時(shí)代演繹

梅 松

基層戲劇

一群大山孩子的“追夢(mèng)”記

郝雄飛

戲劇觀察

文脈相承 禮樂(lè)和鳴

——寫在音樂(lè)劇《南孔》百場(chǎng)演出之際

宋之歌

長(zhǎng)三角地區(qū)黃梅戲演出生態(tài)研究

王曉瑩

創(chuàng)作談

傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融 奏響戲曲音樂(lè)新樂(lè)章

——上海京劇院戲曲音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談

楊 陽(yáng)

經(jīng)典傳承

秦腔《再續(xù)紅梅緣》的經(jīng)典傳承與時(shí)代新詮

王雅妮

劇作家

20世紀(jì)鄉(xiāng)土中國(guó)的變遷史

——?jiǎng)㈠\云鄉(xiāng)土劇的思想意蘊(yùn)

宮文華

互 鑒

跨文化視域下文學(xué)經(jīng)典的劇場(chǎng)重構(gòu)

——圖米納斯版《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》新幻想詩(shī)學(xué)研究

劉 華

關(guān)于邁斯納表演訓(xùn)練法的研究

唐 輝 王品超

梅韻馨香

從舞臺(tái)到講臺(tái)

——河北梆子藝術(shù)家彭蕙蘅的“慢火”人生

魚(yú) 翔 姜 音

新媒體戲劇

戲曲微短劇：中國(guó)戲曲傳播的新樣態(tài)

馬方方 賈戰(zhàn)偉

演藝新空間

文旅融合時(shí)代紅色實(shí)景戲劇的發(fā)展探索

賀 棟

戲曲音樂(lè)

越劇演唱藝術(shù)發(fā)聲體系的科學(xué)重塑

馮小娟

圓號(hào)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用

——以京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》為例

劉雯雯

從戲到?。夯談〕坏陌迨阶兓八囆g(shù)特色探究

岳暢琦

傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作實(shí)踐研究

——以花鼓戲《蔡坤山耕田》音樂(lè)創(chuàng)作為例

林春菲

豫劇《穆桂英掛帥》中弓弦樂(lè)器的音樂(lè)功能與審美特征探賾

孫釧淇

歌劇大觀

民族歌劇的“戲曲性”元素探析

彭 青

從“伴奏”到“共謀”

——歌劇《蘭花花》鋼琴聲部的戲劇功能釋讀

劉 璇

2025年《中國(guó)戲劇》往期回顧

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責(zé)任編輯 羅松

設(shè)計(jì)制作 尹明鈺

主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)