今天聊一部投資超3億，被遺忘的“劇王”《浣溪沙》。

以春秋吳越爭霸為背景，講述西施和范蠡的傳奇故事，在宏大的歷史敘事中呈現(xiàn)人性的光輝。

該劇2020年殺青，集結(jié)頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)和豪華演員陣容，卻至今未能定檔，成為近年最受關(guān)注的“庫存劇”之一。

01、古裝劇黃金制作班底

高翊浚導(dǎo)演的代表作是《大漢天子》和《武媚娘傳奇》，擅長駕馭復(fù)雜政治權(quán)謀和女性成長的雙線敘事。

他還有另一部“庫存劇”《巴清傳》，同樣是大女主戲，足見其對(duì)這個(gè)類型的偏愛。

如何講好這個(gè)國人家喻戶曉的故事，讓權(quán)力博弈智商在線，又不失愛情的堅(jiān)貞和美好，對(duì)其導(dǎo)演水平是個(gè)考驗(yàn)。

編劇鄒靜之被譽(yù)為“歷史劇圣手”，代表作是《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《一代宗師》。

他的作品注重歷史真實(shí)感、考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，擅用市井幽默和人性弧光消解歷史厚重感。

春秋時(shí)期史料有限，需合理虛構(gòu)情節(jié)以填補(bǔ)歷史的縫隙，他在本劇延續(xù)了“歷史可能性”的創(chuàng)作觀。

服裝設(shè)計(jì)師陳同勛，同類型代表作有《甄嬛傳》和《如懿傳》，他選擇以宋明美學(xué)為基底，呼應(yīng)宋代對(duì)春秋文化的追慕。

02、演員和角色的匹配度

西施（佟麗婭 飾）

中國古代四大美女之首，越國浣紗女。

擁有傾城之貌的她成為政治棋子，兼具柔美外表、隱忍心性和悲劇氣質(zhì)。

史載她有“沉魚之貌”，迷倒夫差靠的是“響屐舞”。

佟麗婭在《母儀天下》里塑造的趙飛燕成為古裝經(jīng)典，她精致的五官和舞蹈演員的出身，高度契合角色的設(shè)定。

在《瑯琊榜2》中，她將世子妃蒙淺雪的溫柔和颯爽融合的很自然，證明其能駕馭這種隱忍克制的角色。

唯一美中不足的是年齡，需要依賴妝容、燈光和演技彌補(bǔ)“少女感”。

范蠡（韓庚 飾）

越國謀臣，政治家，及商人鼻祖。

他的智謀韜略舉世無雙，隨勾踐為奴三年不僅是忠誠，更有大智慧，他對(duì)西施既深情又愧疚。

韓庚外形俊朗，氣質(zhì)亦正亦邪，有成熟的男性魅力。

他在《借命而生》中塑造的徐文國有血有肉，較本人過去作品提升顯著。

不過他本人的氣質(zhì)都市氣息濃郁，且欠缺古裝劇經(jīng)驗(yàn)，是否“違和”還待進(jìn)一步觀察。

吳王夫差（何潤東 飾）

剛愎雄主，驍勇善戰(zhàn)卻耽于美色。

他有著霸主的威嚴(yán)，對(duì)西施的癡迷勝過一切，他是春秋版“飛龍騎臉怎么輸” 的典型案例。

何潤東有高大魁梧的身材和極具侵略性的陽剛氣質(zhì)。

無論《新三國演義》里的呂布，還是《楚漢傳奇》里的項(xiàng)羽，都證明他非常擅長塑造霸氣、驕傲甚至自負(fù)的王者或英雄角色。

夫差并非簡單的暴君，他前期也是雄才大略、知人善任。

后期因勝利沖昏頭腦，才驕奢淫逸、剛愎自用，需展現(xiàn)出一代雄主隕落的悲情和復(fù)雜性。

鄭旦（陳都靈 飾）

鄭旦是西施的“同事”，同為越國精心培養(yǎng)送入?yún)菍m的美女，她必然也是絕色，但歷史記載中光芒常被西施掩蓋。

陳都靈以清純、古典、略帶疏離的“校花”氣質(zhì)出道，如《左耳》中的李珥。

她在《良辰好景知幾何》和《蓮花樓》中嘗試了更復(fù)雜、更有故事感的角色，展現(xiàn)出不俗的演技和可塑性。

她的外形氣質(zhì)都符合，有潛力完成這個(gè)具有復(fù)雜內(nèi)心戲的“女二號(hào)”角色。

越王勾踐（王龍正 飾）

他是臥薪嘗膽復(fù)仇的君主，亦是不能共富貴的冷血政治家。

王龍正作為“刑警專業(yè)戶”，《白夜追兇》里周巡的粗中有細(xì)，《隱秘而偉大》里夏繼成的雙面?zhèn)窝b，都天然適配勾踐骨子里的堅(jiān)韌和狠勁。

唯一擔(dān)心的是他塑造的現(xiàn)代角色較多，缺少古裝劇的參考。

伍子胥（曹衛(wèi)宇 飾）

吳國耿直老臣，以死諫聞名，他身上有剛烈忠勇、憂國憂民的悲壯感。

曹衛(wèi)宇在《九州海上牧云記》飾演的穆如槊大將軍不怒自威，在《羋月傳》里飾演的公孫衍有謀士風(fēng)骨，他完美契合伍子胥文武雙全的特質(zhì)。

如何展現(xiàn)伍子胥明知不可為而為之的固執(zhí)，對(duì)亡楚的刻骨深仇，對(duì)吳國未來的憂心如焚，以及在強(qiáng)諫無效后的悲憤絕望，相信他能勝任這個(gè)對(duì)表演層次要求很高的角色。

除了以上演員和角色，還有高曙光飾演鮑牧、公磊飾演文種、李誠儒飾演鄭伯等，就不一一贅述。

如此王炸的演員陣容，哪怕積壓了好幾年，放在現(xiàn)在依然能扛得起收視率。

03、積壓核心原因：觸碰審查“雷區(qū)”

2019年開始，受“限古令”影響，很多古裝劇都面臨不同程度的整改。

同樣面臨審核危險(xiǎn)的如《天下長安》，自2017年殺青至今仍然不能上映。

還有張健、張若昀父子合作的《風(fēng)起大漠》（原名《霍去病》），積壓8年終于有了松動(dòng)的消息，不過在經(jīng)歷大幅度修改、刪減后，還有幾分似從前？

2021年后，對(duì)古裝劇的政策進(jìn)一步收緊，尤其是“戲說歷史”類，《浣溪沙》簡直是“頂風(fēng)作案”。

西施、范蠡的愛情線并無史料支撐，很大程度上是民間傳說和美好的想象。

眾多偶像劇、都市劇演員集中出演古裝劇，引起歷史愛好者的聯(lián)名投訴和抵制。

據(jù)網(wǎng)上流出的審查意見，“過度強(qiáng)調(diào)女性作用，削弱家國敘事”，可見為了凸顯大女主地位，整個(gè)故事的走向存在嚴(yán)重問題。

劇組不是沒有進(jìn)行過自救，在制作完成后，將原定的60集，調(diào)整為46集，為此犧牲、削弱了權(quán)謀線。

2021年第二季度，本劇計(jì)劃在褲子和芒果臺(tái)同步播出，卻未能實(shí)現(xiàn)。

之后又試圖在2022年轉(zhuǎn)流媒體獨(dú)播，因招商或排期策略調(diào)整也未能順利播出，一直雪藏至今。

除了歷史題材審查，《浣溪沙》還遇到另一個(gè)許多劇都碰到的問題，那就是演員塌房。

《家有兒女》系列的高亞麟，之前爆出丑聞，在《刑警的日子》中被AI換臉。

也就是說《浣溪沙》想要順利播出，高亞麟飾演的“公輸班”，也要進(jìn)行AI換臉，無形之中又增加了成本。

后記

關(guān)于這類題材之前也拍過不少，比如陳寶國的《越王勾踐》和陳道明的《臥薪嘗膽》。

《浣溪沙》承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的匠心和投資方的巨大野心，這樣的大項(xiàng)目淪為“庫存劇”，折射出歷史劇的生存困境。

樂觀些看，制作精良的作品能經(jīng)得起時(shí)間和市場的雙重考驗(yàn)，本劇有望成為“遲到的經(jīng)典”。

但愿，《浣溪沙》能打破“庫存劇”沒有成功案例的魔咒。（撰文：木未舟）