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摘掉性感標(biāo)簽,她是“主體性美人”

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當(dāng)斯嘉麗·約翰遜身披探險(xiǎn)裝,在《侏羅紀(jì)世界·重生》中成為整部系列30年來(lái)首位真正意義上的“大女主”時(shí),許多觀(guān)眾不禁發(fā)出“終于”等待已久的嘆息。在這個(gè)男人、恐龍和硬核動(dòng)作主導(dǎo)的系列里,一個(gè)女性角色終于不再只是尖叫、逃跑或情感裝飾,而是成為故事真正的發(fā)動(dòng)機(jī)。正如她在我們的采訪(fǎng)視頻中所言:40歲,活成了真實(shí)的自己。

更重要的是,隨著這部電影在全球拿下3.183億美元的票房,斯嘉麗·約翰遜已成為全球票房最高的演員。注意,是“演員”,而不是“女演員”。由她擔(dān)任主演和集群主演(包括配音)的36部電影最新累積票房148.5億美元。


在電影《迷失東京》里,斯嘉麗是那個(gè)穿著粉色內(nèi)衣、凝視窗外的年輕妻子,是《戴珍珠耳環(huán)的少女》中靜若止水凝視的少女,她早期的形象總帶著一種“被觀(guān)看”的美學(xué)。



真正的拐點(diǎn),也許要從“黑寡婦”說(shuō)起。起初,她的存在只是男英雄堆里的點(diǎn)綴和調(diào)劑,緊致的黑色戰(zhàn)衣是性感的具象化。但隨著漫威電影受眾的微妙變化,黑寡婦不再只是一個(gè)“漂亮能打”的符號(hào),而被注入更多人性的層次。尤其在《黑寡婦》獨(dú)立電影中,斯嘉麗終于擁有了一次屬于她自己的敘述空間——她不再是他人的輔助,而是自己的主角。

現(xiàn)實(shí)主義的《婚姻故事》則讓觀(guān)眾看見(jiàn)了斯嘉麗徹底擺脫標(biāo)簽的力量。她飾演的普通女人妮可,是脆弱的、憤怒的、復(fù)雜的、令人共鳴的當(dāng)代女性。那場(chǎng)著名的獨(dú)白令人印象深刻,她在鏡頭前釋放多年壓抑的情緒——不是為了討喜,而是為了直面真實(shí)。那一刻,觀(guān)眾不再是在看“斯嘉麗·約翰遜”,而是在看一個(gè)真實(shí)的女人掙扎著找回自己的聲音。




從出道開(kāi)始,在一片“性感女神”的叫好聲中,斯嘉麗從未停留在被定義的框架中。她努力從“被觀(guān)看的身體”到“主動(dòng)發(fā)聲的靈魂”。這種轉(zhuǎn)型的背后,也離不開(kāi)她個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的支撐。斯嘉麗年僅9歲便開(kāi)始演藝生涯,14歲時(shí)就在《鬼魅浮生》中飾演失語(yǔ)少女。她很早就知道,作為童星的“可愛(ài)”光環(huán)遲早會(huì)褪去,而她需要更多維度地生長(zhǎng)。她曾公開(kāi)坦言,自己十幾歲時(shí)就頻繁被要求“看起來(lái)更性感”,在未經(jīng)許可的前提下被當(dāng)作符號(hào)推上各種公開(kāi)場(chǎng)域中。




她在采訪(fǎng)中多次提到,自己對(duì)“被定義”的警覺(jué)源于親身經(jīng)驗(yàn):過(guò)早進(jìn)入成人世界的她,很早就意識(shí)到,要在好萊塢真正生存下來(lái),必須從“被看”轉(zhuǎn)向“被聽(tīng)”。她開(kāi)始更主動(dòng)參與劇本的討論,拒絕那些“沒(méi)有厚度”的角色,甚至在2018年退出原定飾演的一位跨性別男性的項(xiàng)目。(斯嘉麗·約翰遜曾被選中出演《Rub & Tug》,飾演真實(shí)人物、跨性別男子Dante “Tex” Gill。她在聲明中表示,隨著公眾對(duì)跨性別議題的理解不斷進(jìn)步,她意識(shí)到這樣的選角會(huì)造成敏感與不適,因此決定“尊重地退出”。)

這種對(duì)自我掌控的渴望,甚至進(jìn)一步延伸到了導(dǎo)演領(lǐng)域。2024年,她宣布將執(zhí)導(dǎo)并主演自己的首部導(dǎo)演長(zhǎng)片《了不起的埃莉諾》(Eleanor the Great),講述一位75歲退休女性在人生晚期踏上自我重建與情感覺(jué)醒旅程的故事。這不僅是一次類(lèi)型上的大膽嘗試,更是她對(duì)“女性人生不止青春”的正面回應(yīng)。斯嘉麗說(shuō),她被這個(gè)角色打動(dòng),是因?yàn)椤斑@個(gè)社會(huì)太少讓女性安靜地老去、重新開(kāi)始的空間”。


導(dǎo)演兼主演斯嘉麗與兩位主創(chuàng)

參加了2025年戛納國(guó)際電影節(jié)

選擇一個(gè)年長(zhǎng)女性作為處女作的敘事主角,本身就是對(duì)“女性值不值得擁有晚年敘事”的回應(yīng),也是一位曾經(jīng)被早早性別化的女演員,對(duì)創(chuàng)作權(quán)主動(dòng)出擊的姿態(tài)。她不再只是銀幕前的“她”,也開(kāi)始執(zhí)筆寫(xiě)下“屬于她們”的故事。


除了銀幕上的角色轉(zhuǎn)換,斯嘉麗在現(xiàn)實(shí)生活中同樣展現(xiàn)了她對(duì)女性議題的長(zhǎng)期關(guān)注。她是美國(guó)“Time's Up”反性騷擾運(yùn)動(dòng)的早期支持者之一,曾在2018年女性聯(lián)盟游行(Women’s March)上發(fā)言,公開(kāi)講述自己曾經(jīng)歷的性別壓迫,并呼吁更多女性“拿回自己的身體和聲音”。她并非激進(jìn)主義者式的高調(diào)吶喊者,而是在多個(gè)場(chǎng)合通過(guò)細(xì)致、有力的表達(dá),展現(xiàn)對(duì)女性權(quán)益的持續(xù)關(guān)切。


2018年1月20日,斯嘉麗在洛杉磯

2018 Women's March 上發(fā)言

她也曾遭遇過(guò)輿論的風(fēng)暴,在面對(duì)一些備受爭(zhēng)議的問(wèn)題時(shí),斯嘉麗也沒(méi)有退縮,而是用行動(dòng)表達(dá)自己清晰而堅(jiān)定的立場(chǎng)。我們并非贊同她的立場(chǎng),而是認(rèn)可她的勇敢。


斯嘉麗的表達(dá)從不是口號(hào)式的,而是伴隨著自身議題選擇、角色轉(zhuǎn)型、甚至退出爭(zhēng)議項(xiàng)目等一系列實(shí)際行動(dòng)。這種溫和而堅(jiān)定的女性主義立場(chǎng),也讓她成為了許多普通觀(guān)眾更容易共情的代表:她在掙扎中試錯(cuò),在復(fù)雜中前行,卻有恒久的清醒與選擇。

隨著性別意識(shí)的覺(jué)醒、社交平臺(tái)對(duì)敘事不平等的持續(xù)曝光,以及女演員們逐漸爭(zhēng)取到創(chuàng)作話(huà)語(yǔ)權(quán)。但“大女主”并不等于“女性主義”。有時(shí)候,它只是另一個(gè)版本的“她可以像男人一樣強(qiáng)大”,就像這部電影中把女主角設(shè)定成擁有長(zhǎng)期軍旅背景的人。我們需要警惕這種“形式上的進(jìn)步”。真正的女性主義角色,不是拷貝男性敘事模板,而是允許復(fù)雜、多樣、非典型的女性形象存在。

斯嘉麗的成功令人鼓舞,但她的路徑是否可復(fù)制?好萊塢仍是一個(gè)男性主導(dǎo)的敘事機(jī)器。哪怕鏡頭前的女性越來(lái)越多,但幕后——編劇、導(dǎo)演、剪輯、配樂(lè)——女性的聲音依舊微弱。當(dāng)女性角色終于可以“打怪升級(jí)”,我們還要問(wèn):她能不能崩潰?能不能迷茫?能不能不完美?能不能不是“榜樣”,而只是“人”?更理想的未來(lái),是我們不再因?yàn)榕援?dāng)上主角而覺(jué)得值得慶祝;不再需要用“大女主”來(lái)標(biāo)注女性的存在價(jià)值。那一刻,性別標(biāo)簽真正隱身,角色只是角色,故事就是故事。


編輯:Yijie

設(shè)計(jì):小乙

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