隨著近期電影《侏羅紀(jì)世界：重生》全球首周拿下3.183億美元票房后，主演斯嘉麗·約翰遜也就成為全球票房最高的演員。由她主演(包括配音)的36部電影最新累積票房148.5億美元。

之所以斯嘉麗能有這樣的成績(jī)，其商業(yè)表現(xiàn)最佳的電影都是來(lái)自《復(fù)仇者聯(lián)盟》《黑寡婦》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2、3》《鋼鐵俠2》等商業(yè)動(dòng)作片，也因此被粉絲稱為“寡姐”。而作為同齡人，我對(duì)她未成為“寡姐”之前的早期作品，印象反而更加深刻。以下舉例來(lái)回憶幾部老片。

01 《馬語(yǔ)者》：從傷痛中得到療愈的少女

回想看1998年的電影《馬語(yǔ)者》，還是影碟時(shí)代，印象中最早是看VCD，有了DVD，就再重新看一遍。斯嘉麗飾演的格雷絲在雪地騎馬時(shí)遭遇車禍，摔斷了腿，同行的好友喪生，自己騎著的那匹愛(ài)馬“朝圣者”也傷得不輕。那年14歲的斯嘉麗要塑造的就是這樣一個(gè)無(wú)法從事故中走出來(lái)的少女形象。

本片根據(jù)同名小說(shuō)改編，是羅伯特·雷德福導(dǎo)演的作品，并親自飾演主角馬語(yǔ)者湯姆·布克，一個(gè)可以和馬溝通的人。母親安妮帶著女兒格雷絲遠(yuǎn)赴蒙大拿州的牧場(chǎng)來(lái)找湯姆，想要他治好“朝圣者”，讓女兒走出陰霾。結(jié)果是不但受傷的馬被治愈，母女和解，安妮也因此對(duì)湯姆產(chǎn)生好感。

其實(shí)對(duì)羅伯特·雷德福沒(méi)有太大興趣，而飾演安妮的克里斯汀·斯科特·托馬斯，是我喜歡的演員，特別是看過(guò)《英國(guó)病人》之后。不過(guò)在這部影片里，她和羅伯特·雷德福的表現(xiàn)都比較一般，倒是斯嘉麗有很多閃光之處，畢竟這個(gè)故事是圍繞她的傷痛展開(kāi)。

這個(gè)少女的堅(jiān)韌感恰恰勝過(guò)了刻板印象里應(yīng)該有的那種所謂破碎感，她與母親的頂撞，也來(lái)自于內(nèi)心的恐懼與不安。湯姆與馬的非暴力溝通方式影響著善于操控一切安妮。這是一部典型的從傷痛中走出，得到療愈的電影故事，斯嘉麗表現(xiàn)出了超越年齡的演技，為自己未來(lái)的明星之路奠定了基礎(chǔ)。

02《迷失東京》：遭遇丈夫冷落的哲學(xué)系畢業(yè)生

年輕時(shí)的斯嘉麗，的確顯得更早熟一些，于是總會(huì)飾演一些比實(shí)際年齡要大一些的角色，比如給她帶來(lái)更多榮譽(yù)的《迷失東京》，她就飾演了一個(gè)剛從哲學(xué)系畢業(yè)的年輕女子夏洛特。身為攝影師的丈夫要來(lái)東京工作，于是她也跟著來(lái)到這座陌生的大都市，而忙于工作的丈夫卻冷落了她。

比爾·默瑞飾演的鮑勃·哈里斯是一位過(guò)氣好萊塢明星，到東京拍廣告，于是和夏洛特同住一個(gè)酒店，兩個(gè)美國(guó)人在異國(guó)他鄉(xiāng)產(chǎn)生交集。本片雖然定位在非線性故事的文藝片范疇，但也有一個(gè)明確的主題，就是兩個(gè)孤獨(dú)而百無(wú)聊賴的靈魂，在商業(yè)娛樂(lè)氛圍籠罩的浮華世界里，從彼此身上得到了某種精神上的慰藉。

夏洛特獨(dú)自游覽寺廟，參加派對(duì)，都不能融入其中；鮑勃也同樣如此，各種商業(yè)活動(dòng)都顯得聒噪無(wú)聊，更凸顯了他與日本文化的格格不入。于是兩個(gè)被東京喧鬧拋棄的人，卻因此越走越近。而一個(gè)妙齡女子和一個(gè)陷入中年危機(jī)的男子，沒(méi)有陷入俗套的愛(ài)情故事，而是上演了西方故事里少有的“發(fā)乎情止于禮”的戲碼。

作為《教父》導(dǎo)演科波拉的女兒，導(dǎo)演索菲亞·科波拉憑借本片獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。而斯嘉麗·約翰遜也憑借本片獲得金球獎(jiǎng)最佳女主角提名，更是獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，以及威尼斯電影節(jié)逆流單元最佳女演員獎(jiǎng)。

03《賽末點(diǎn)》：危險(xiǎn)愛(ài)情游戲里的犧牲品

斯嘉麗事業(yè)中遇到的另一位貴人是伍迪·艾倫。在《迷失東京》差不多兩年后，剛過(guò)20歲的斯嘉麗主演了伍迪·艾倫自編自導(dǎo)的犯罪片《賽末點(diǎn)》。與此前角色不同的是，斯嘉麗在這里扮演一個(gè)極具誘惑力且危險(xiǎn)的女性角色諾拉。這個(gè)故事要更加復(fù)雜，被稱為是伍迪·艾倫“倫敦三部曲”最暗黑且尖銳的一部。

盡管在《迷失東京》開(kāi)始的鏡頭里，就是斯嘉麗在床上穿著內(nèi)褲的臀部特寫(xiě)，但真正發(fā)掘她性感一面的還是伍迪·艾倫。本片男主窮小子威爾頓是一個(gè)憑借網(wǎng)球教練身份躋身上流社會(huì)的心機(jī)男。他本來(lái)已經(jīng)和富家公子湯姆的妹妹克羅伊談婚論嫁，同時(shí)還和湯姆的女友諾拉有染。

威爾頓和諾拉某種程度上是一類人，所以才會(huì)背著各自戀愛(ài)的對(duì)象發(fā)展地下情。但是這種充滿罪惡感的偷情早晚會(huì)惹禍上身，激情過(guò)后，必定遭遇反噬。斯嘉麗·約翰遜的嫵媚多情，加上尤物般的身材與顏值，也為這場(chǎng)危險(xiǎn)的戀愛(ài)游戲起到推波助瀾的作用。

當(dāng)諾拉懷了威爾頓的孩子，激發(fā)出的卻是對(duì)方的殺意。好不容易進(jìn)入上流社會(huì)的威爾頓，不想因此毀了前途，于是精心設(shè)計(jì)了一套謀殺計(jì)劃，諾拉成了這次渡過(guò)難關(guān)的犧牲品，而他卻成功逃脫了法律的制裁。盡管斯嘉麗在本片里某種程度算不上什么正面角色，但不得不說(shuō)是影響劇情走向的關(guān)鍵角色。

04 小結(jié)：借著《婚姻故事》發(fā)泄中年女星的煩惱

斯嘉麗2025年以導(dǎo)演身份拍攝了影片《了不起的埃莉諾》。在此之前的幾年，她在各種商業(yè)類型片游走多年后，在《婚姻故事》這樣走心的作品里，飾演一個(gè)陷入婚姻困境的中年人，其中有大段的個(gè)人獨(dú)白，或者是夫妻爭(zhēng)吵的相當(dāng)濃烈的戲碼。

短發(fā)的斯嘉麗·約翰遜也獨(dú)具魅力，這個(gè)造型的干練也的確很像是步入婚姻，但仍然努力挺進(jìn)的女強(qiáng)人形象?？粗陔娪袄镆贿吜鳒I一邊發(fā)飆，好像也是借著這樣的故事，來(lái)發(fā)泄一下自己多年的情緒?！肮呀恪钡男蜗蟮拇_會(huì)讓她名利雙收，但也會(huì)讓她被標(biāo)簽化，和從前的自己產(chǎn)生距離。

無(wú)論是做導(dǎo)演的決定，還是不打算出演黑寡婦的決定，都表明人到中年的斯嘉麗要重新考慮自己事業(yè)的下一步。要知道，黑寡婦等一系列動(dòng)作片的形象，都會(huì)讓她出現(xiàn)在美國(guó)青少年選擇獎(jiǎng)，和MTV電影獎(jiǎng)的提名和獲獎(jiǎng)名單中。這也許是其他演員求之不得的，但相信斯嘉麗更希望得到更多學(xué)院派和藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)。

雖然她的導(dǎo)演首作《了不起的埃莉諾》在戛納的表現(xiàn)并不理想，但可以通過(guò)她電影的主題，看到她的某種傾向，一個(gè)九十歲老人在失去70年的好友后，重新尋找朋友的故事。以及未來(lái)，她還會(huì)卡波特的《夏日的跨越》拍成電影，都能看到她在商業(yè)娛樂(lè)電影之外的某種追求。

“寡姐”只是斯嘉麗·約翰遜的一個(gè)標(biāo)簽，希望她導(dǎo)演的電影能夠展現(xiàn)出她更多才華。如果你是她的粉絲，除了期盼她出演的新角色外，也可以期盼她未來(lái)導(dǎo)演的作品。