1961年的越南，戰(zhàn)爭的陰云已經(jīng)籠罩在這片土地上。美國攝影師約翰·多米尼斯（John Dominis）跟隨南越軍隊(duì)，記錄下了一次針對(duì)越共游擊隊(duì)的特別行動(dòng)。這一系列照片不僅成為了越南戰(zhàn)爭早期的重要影像資料，更以其獨(dú)特的視角和震撼的畫面，向世界展示了這場(chǎng)沖突的殘酷與復(fù)雜。

多米尼斯的鏡頭下，南越士兵們神情緊張而專注。他們手持武器，小心翼翼地前進(jìn)，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)可能出現(xiàn)的襲擊。照片中的士兵們年輕而疲憊，臉上寫滿了對(duì)未知的恐懼和對(duì)生存的渴望。多米尼斯捕捉到的不僅是軍事行動(dòng)的表面，更是士兵們內(nèi)心的掙扎與矛盾。這些照片讓人不禁思考：這些年輕人為何而戰(zhàn)？他們真的理解這場(chǎng)戰(zhàn)爭的意義嗎？

熱帶雨林中的南越士兵，疲憊不堪。

駕駛美式吉普車的南越士兵。

南越士兵審問被抓的北越嫌疑人。

被抓獲的北越嫌疑人。

被手銬銬起來的北越士兵，打著赤腳。

全副武裝的南越士兵。

爬山涉水的南越士兵。

多米尼斯的攝影風(fēng)格以其真實(shí)性和即時(shí)性著稱。他不刻意美化戰(zhàn)爭，也不刻意渲染血腥，而是以平實(shí)的視角記錄下每一個(gè)瞬間。他的照片中沒有英雄主義的夸張，只有普通人在極端環(huán)境下的真實(shí)反應(yīng)。這種風(fēng)格使得他的作品具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和歷史價(jià)值，為后人理解越南戰(zhàn)爭提供了不可替代的視覺證據(jù)。
從技術(shù)層面來看，多米尼斯的照片構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，光線運(yùn)用巧妙。在叢林中，他利用自然光線的明暗對(duì)比，突出了士兵們的緊張情緒；在村莊里，他通過廣角鏡頭展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的破壞力。他的每一張照片都經(jīng)過精心構(gòu)思，既傳達(dá)了信息，又具有藝術(shù)感染力。這種技術(shù)與內(nèi)容的完美結(jié)合，使得他的作品超越了單純的新聞攝影，成為了具有深刻人文關(guān)懷的藝術(shù)創(chuàng)作。
多米尼斯的這一系列照片在當(dāng)時(shí)引起了廣泛關(guān)注。它們被刊登在《生活》雜志等主流媒體上，向美國公眾展示了越南戰(zhàn)爭的實(shí)際情況。這些影像在一定程度上影響了美國社會(huì)對(duì)越南戰(zhàn)爭的看法，為后來的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)埋下了伏筆。多米尼斯通過他的鏡頭，不僅記錄了歷史，更參與了歷史的塑造。
在攝影史上，約翰·多米尼斯的越南戰(zhàn)爭照片占據(jù)著重要地位。它們開創(chuàng)了戰(zhàn)爭攝影的新范式，即以人文關(guān)懷為核心的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。后來的許多戰(zhàn)地?cái)z影師都受到了多米尼斯的影響，試圖通過鏡頭揭示戰(zhàn)爭的本質(zhì)。多米尼斯的遺產(chǎn)不僅在于他拍攝的照片，更在于他對(duì)待戰(zhàn)爭的態(tài)度——既不煽情，也不冷漠，而是以冷靜的觀察和深刻的同情，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的全貌。