新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門(mén)檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類(lèi)生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中，劉曙光以其對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的持續(xù)探索與觀念的深度拓展，構(gòu)建了獨(dú)特的視覺(jué)敘事脈絡(luò)。從對(duì)自然景觀的詩(shī)意轉(zhuǎn)譯到對(duì)時(shí)空維度的哲學(xué)重構(gòu)，他的藝術(shù)軌跡呈現(xiàn)出清晰的演進(jìn)邏輯，尤其近兩年以來(lái)的轉(zhuǎn)型，更標(biāo)志著其創(chuàng)作從外在形式到內(nèi)在觀念的系統(tǒng)性突破。

《折疊的時(shí)空No.1》

布面油彩

200x100cm

2024年

相較于早期作品對(duì)自然的詩(shī)意凝視，轉(zhuǎn)型后的創(chuàng)作更聚焦于時(shí)空本質(zhì)的追問(wèn)。劉曙光通過(guò)去敘事化的處理，將視覺(jué)焦點(diǎn)從具體物象轉(zhuǎn)移到抽象的時(shí)空關(guān)系上：當(dāng)畫(huà)面中不再有明確的山川或人物時(shí)，重疊交錯(cuò)的維度本身成為敘事主體。這種轉(zhuǎn)變的深層邏輯，是將藝術(shù)從“對(duì)存在的模仿”提升為“對(duì)存在維度的思辨”——通過(guò)解構(gòu)物理時(shí)空的確定性，他試圖揭示人類(lèi)在時(shí)空中的存在困境：個(gè)體既是時(shí)空的產(chǎn)物，又在不斷突破時(shí)空的邊界。例如，畫(huà)面中反復(fù)出現(xiàn)的幾何塊面，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的碎片化隱喻，也暗示著精神世界對(duì)物理限制的超越。這種哲學(xué)思辨使作品超越了地域文化的局限，成為對(duì)人類(lèi)共有時(shí)空經(jīng)驗(yàn)的普世性表達(dá)。

《折疊的時(shí)空No.1》局部

在《折疊的時(shí)空》系列作品中，劉曙光摒棄了早期對(duì)自然景觀的寫(xiě)實(shí)性描摹，轉(zhuǎn)而以折疊的時(shí)空作為核心視覺(jué)語(yǔ)法。這種“折疊”并非簡(jiǎn)單的空間錯(cuò)位，而是通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)邏輯將物理空間的線性秩序拆解為多重維度的交疊場(chǎng)域。例如，畫(huà)面中常見(jiàn)的交錯(cuò)三角線型構(gòu)成復(fù)雜的幾何網(wǎng)絡(luò)，這些線條既非對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的提煉，也非純粹的抽象符號(hào)，而是通過(guò)相互穿插、斷裂與重組，形成一種動(dòng)態(tài)的空間語(yǔ)法——它們既是視覺(jué)引導(dǎo)線，又構(gòu)成消解空間深度的屏障，使觀者感受到時(shí)空的流動(dòng)性。這種形式語(yǔ)言的革新，將傳統(tǒng)油畫(huà)的三維透視體系轉(zhuǎn)化為多維度的視覺(jué)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，讓畫(huà)面成為承載精神漂泊的容器。

《折疊的時(shí)空No.2》

布面油彩

90x60cm

2024年

在視覺(jué)形式與哲學(xué)觀念的雙重驅(qū)動(dòng)下，劉曙光構(gòu)建了獨(dú)特的時(shí)空?qǐng)鲇蛎缹W(xué)，創(chuàng)作的深度也在不斷的進(jìn)行著縱向拓展。他通過(guò)色彩的非自然化處理和筆觸的物質(zhì)性強(qiáng)化，創(chuàng)造出既疏離又充滿(mǎn)張力的視覺(jué)氛圍。這種場(chǎng)域不再是對(duì)自然的再現(xiàn)，而是精神流動(dòng)的可視化圖譜：當(dāng)“折疊的時(shí)空”打破物理維度的界限時(shí)，畫(huà)面反而成為更貼近人類(lèi)意識(shí)狀態(tài)的鏡像——在確定性與不確定性的交織中，觀者能感受到個(gè)體在時(shí)空洪流中的掙扎與堅(jiān)守。這種場(chǎng)域的構(gòu)建，使作品從“觀看的對(duì)象”轉(zhuǎn)化為“體驗(yàn)的媒介”，讓觀眾在視覺(jué)沖擊中完成對(duì)自身存在狀態(tài)的反觀。

《折疊的時(shí)空No.2》局部

從對(duì)景物的詩(shī)意轉(zhuǎn)譯到時(shí)空結(jié)構(gòu)的哲學(xué)解構(gòu)，劉曙光的藝術(shù)始終圍繞“精神表達(dá)”這一核心展開(kāi)。早期的積累為其奠定了扎實(shí)的語(yǔ)言根基，而近兩年以來(lái)的轉(zhuǎn)型，則展現(xiàn)了成熟藝術(shù)家突破自我的勇氣。他的探索印證了藝術(shù)語(yǔ)言的生命力在于不斷自我革新，在持續(xù)的觀念深化中，讓形式與思想相互成就，最終構(gòu)建起獨(dú)特的視覺(jué)哲學(xué)體系，為人們提供了一種超越時(shí)空束縛、抵達(dá)存在本質(zhì)的詩(shī)意路徑。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《折疊的時(shí)空No.3》

布面油彩

90x60cm

2024年

《折疊的時(shí)空No.3》局部

《折疊的時(shí)空No.4》

布面油彩

90x60cm

2025年

《折疊的時(shí)空No.4》局部

《折疊的時(shí)空No.5》

布面油彩

90x60cm

2025年

《折疊的時(shí)空No.5》局部

《折疊的時(shí)空No.6》

布面油彩

90x60cm

2025年

《折疊的時(shí)空No.6》局部

《折疊的時(shí)空No.7》

布面油彩

130x100cm

2025年

《折疊的時(shí)空No.7》局部

畫(huà)家簡(jiǎn)介

劉曙光

1986年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)，同年留校任教；

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；

西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；

重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；

重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)副主任；

曾任西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、西南大學(xué)第三、四屆學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，藝術(shù)學(xué)部學(xué)術(shù)委員會(huì)主任；

作品入選第十一屆、十二屆、十三屆全國(guó)美術(shù)作品展等國(guó)家級(jí)展覽；

作品被美術(shù)館、博物館及社會(huì)人士收藏。