黃胄的百年丹青與墨韻人生

毛澤東主席曾稱贊：“黃胄是新中國(guó)自己培養(yǎng)出來的有為的青年畫家，他能畫我們的人民。”黃胄的畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，在當(dāng)時(shí)掀起“黃胄風(fēng)范”，從學(xué)者眾多。他始終堅(jiān)信“生活是創(chuàng)作的源泉”，秉持“必攻不守”的精神投身藝術(shù)與生活。

《談心》1964年

黃胄自幼癡迷繪畫，自學(xué)成才。一次學(xué)校體育比賽，他贏得一面寫有“炎黃之胄”的錦旗，經(jīng)語(yǔ)文老師講解后，遂取名黃胄，立志做有為的炎黃子孫。

提起黃胄，大家可能都知道他畫的驢好。其實(shí)，黃胄擅長(zhǎng)的畫種豐富多樣，國(guó)畫大師李可染就曾夸贊他畫狗堪稱“天下第一”。一位畫家能否成功，技法與畫種固然重要，但勤奮、情懷與見識(shí)更是不可或缺。黃胄作畫數(shù)量驚人，用紙量極大，因此得了“紙老虎”的綽號(hào)。

《豐收?qǐng)D》123×245cm 1957年

1943年，黃胄有幸拜入西北著名畫家、長(zhǎng)安畫派創(chuàng)始人趙望云門下，開啟了中國(guó)畫學(xué)習(xí)之旅。在趙望云的悉心指導(dǎo)下，黃胄不僅深入鉆研傳統(tǒng)中國(guó)畫技法，還大膽嘗試將西方素描的細(xì)膩與東方筆墨的韻味相融合。這一創(chuàng)新之舉，讓所繪對(duì)象更加鮮活生動(dòng)，筆墨運(yùn)用也更加流暢自然。

1944年，黃胄跟隨著名畫家韓樂然在八百里秦川寫生游歷。1949年，他參軍入伍，在西北軍區(qū)負(fù)責(zé)戰(zhàn)士讀物美術(shù)工作。廣泛的接觸與深入的了解，為他的新疆題材創(chuàng)作提供了豐富素材。1953年，他的《打馬球》在全國(guó)美展中獲得一等獎(jiǎng)；1957年，《洪荒風(fēng)雪》榮獲第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，名重一時(shí)。

《打馬球》137×162.1cm 1953年

《洪荒風(fēng)雪》73.4×117cm 1955年

黃胄以速寫出名，少年時(shí)代起就勤作速寫，見到什么感興趣的事物便立刻畫下來，速寫本幾乎從不離身。他說：“一個(gè)畫家如果離開了速寫本，不隨時(shí)記錄他在生活中感受的東西，他的藝術(shù)生命也將枯竭?！?/p>

《軍民聯(lián)防》速寫 1979年

黃胄夫人鄭聞慧講過，有次黃胄乘車外出，一只馬蜂落在袖口，他不讓人趕走，還笑著說這是難得的觀察機(jī)會(huì)。病重住院時(shí)，他躺在病床上仍不忘觀察窗外枝頭的小鳥。他曾說：“幾十年來，我敢于不斷進(jìn)行創(chuàng)作，主要是根據(jù)生活起草圖，去生活中練基本功，根據(jù)生活的感受來創(chuàng)作……”

《阿克蘇少女》41×26cm 1963年

據(jù)說，黃胄幾乎每日作畫至下半夜一兩點(diǎn)，有時(shí)甚至畫到天亮，稍作休息又繼續(xù)創(chuàng)作，中午僅在沙發(fā)上小憩幾分鐘。黃胄曾說：“搞了這一行，我像是中了邪，行、走、坐、臥不離這個(gè)……誰(shuí)要是給吃好的、喝好的，就是不讓我畫畫，我可能就會(huì)瘋了?！?/p>

1979年黃胄為人民大會(huì)堂創(chuàng)作松鷹圖

《松鷹圖》

黃胄有著深厚的西畫功底，他筆下的動(dòng)物注重體積感塑造，五官以飄逸筆法勾勒輪廓，身體則用大塊面水墨揮灑，這是他多年錘煉筆墨的精華，也是他在現(xiàn)代畫壇獨(dú)特個(gè)性的體現(xiàn)。觀者往往被他畫中水墨交融、氣勢(shì)磅礴的效果所震撼。黃胄的動(dòng)物題材創(chuàng)作，最引人注目的是成熟水墨語(yǔ)言體系的融合，濃淡、干濕、破墨、潑墨等技法相互碰撞，創(chuàng)造出鮮明獨(dú)特的藝術(shù)形象，法度之中見新意，豪放之中蘊(yùn)妙理，給人留下深刻印象。

《瀚海之舟》1984年

黃胄畫的驢，不僅憨態(tài)可掬，更展現(xiàn)出驢的美德，為千百年來遭人歧視的毛驢正了名。他曾贊嘆毛驢：“平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平?！边@其實(shí)也是他自身人格的寫照。

1972年黃胄和他喂的毛驢

《七頭毛驢》

雖說畫驢讓黃胄聲名遠(yuǎn)播，但他始終認(rèn)為自己是人物畫家。他認(rèn)為中國(guó)畫的高下關(guān)鍵在于筆墨，畫毛驢是為了錘煉筆墨，最終服務(wù)于人物畫創(chuàng)作。他覺得一旦受素描影響，中國(guó)畫的韻味就不純正了。黃胄的筆墨雖不完全遵循傳統(tǒng)規(guī)范，卻直接達(dá)到了中國(guó)畫追求的最高境界——生動(dòng)，且具備傳統(tǒng)中國(guó)畫要求的“散”與“淡”。“散”即心無(wú)雜念，不受素描光影等束縛；“淡”即自然隨性。黃胄因性情使然，自然而然地達(dá)到了“散”和“淡”的極致，所以他的人物畫也生動(dòng)至極。

《育羔圖》1981年

《送糧圖》

他的少數(shù)民族人物與動(dòng)物具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)魅力。黃胄的畫從不拘泥一個(gè)題材，他曾說過：“中國(guó)好的地方太多了，只要思想踏實(shí)，哪兒都不錯(cuò)。戈壁有戈壁的情調(diào)，西雙版納有它的味道，江南有江南的特色。畫家要有自己的生活基地。”

《好客人家》70×67cm 1980年

《舞蹈》

黃胄的藝術(shù)生涯與作品，彰顯了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻領(lǐng)悟與創(chuàng)新精神。他在傳統(tǒng)水墨畫基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，通過自身藝術(shù)實(shí)踐，為中國(guó)人物畫開辟了新境界。他的作品洋溢著生活氣息，以熾熱的情感、奔放的線條和優(yōu)美的人物造型，展現(xiàn)了中國(guó)人物畫的獨(dú)特魅力。

黃胄，原名梁淦堂，字映齋。20世紀(jì)著名中國(guó)畫家，炎黃藝術(shù)館、黃胄美術(shù)基金會(huì)創(chuàng)建人。1925年出生于河北蠡縣。1949年參加中國(guó)人民解放軍，曾任《西北軍區(qū)畫報(bào)》和《戰(zhàn)士讀物》記者、編輯，解放軍總政治部創(chuàng)作室、軍事博物館創(chuàng)作員。1975年轉(zhuǎn)業(yè)，歷任輕工業(yè)部工藝美術(shù)公司顧問，工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)，中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，中國(guó)美協(xié)第三屆常務(wù)理事，第五、六屆全國(guó)政協(xié)委員、常委。

作品欣賞

《斗雞》70×137cm 1983年

《飼雞圖》

《勝似親人》90×50cm

《回家》

《鄉(xiāng)村女孩》

《趕驢》

《踏歌行》

《放驢》

《趕集》

《趕牛圖》

《舞蹈》

《高子湖畔》137×69cm

《花帽巴扎》135×63cm 1988年

《人物毛驢圖軸》67×44cm

《行獵圖》

《喂雞》

《人物馬軸》94×41cm

《海島女民兵》66×44cm 1974年

《惠安漁女（牧鵝）》

《織網(wǎng)的惠安女》110×68cm 1984年

《豬多肥多糧食多》1974年

《罐舞》1978年

《塔吉克舞》1979年

《養(yǎng)雞》1975年

《牧鵝》1987年

《雙犬》1979年

《貓》1982年

《詩(shī)隨雨霧飄過來》45×35cm 1980年

《牧驢》55×110cm

《明月隨人歸》90×130cm

《雪中送親人》56×105cm

《洗衣圖》

《套馬圖》160×360cm 1987年

《穆（慕）士塔格峰下》142×362cm 1988年

《少女牧驢》64×130cm 1980年

《駝背上的小學(xué)生》67×65cm 1980年

《互助》1983年

《八駿馬》

《版納所見》1994年

《翩翩起舞》96×90cm 1985年

《少女與驢》

《八驢》1977年

《東坡玩硯圖》68×65cm 1983年

《雛雞野草》1982年

《梅花》1996年

《墨竹》

《群驢圖》34×376cm 1978年

來源：書畫頻道