墨韻含情，書道流芳——評惠玉書老師書法作品

書法，作為中國傳統(tǒng)文化的璀璨明珠，承載著千年的人文精神與審美意趣?；萦駮蠋煹倪@幅書法作品，以筆為媒、以墨為語，在宣紙上鋪陳出獨特的藝術天地，展現(xiàn)出深厚的書法功底與動人的藝術魅力。

觀惠玉書老師的楷書，可見其對傳統(tǒng)法度的深刻領悟。她的楷書取法唐楷，尤得褚遂良《雁塔圣教序》之精髓，點畫精到，結構端莊。橫畫如千里陣云，起筆藏露兼施，收筆沉穩(wěn)有力；豎畫似萬歲枯藤，中鋒行筆，力透紙背。在結體上，她既遵循 “橫平豎直” 的基本準則，又巧妙融入個人理解，將字的重心稍作調(diào)整，使原本端莊的楷書多了幾分靈動之氣。

行書是惠玉書老師最具個人風格的書體。他的行書取法 “二王”，又融合米芾的跌宕、董其昌的淡雅，形成了 “以韻統(tǒng)法，以意驅筆” 的藝術特色。觀其《蘭亭集序》臨本，并非刻意追求形似，而是在理解原作精神的基礎上進行再創(chuàng)作。筆勢連綿處如行云流水，提按轉折間似淺灘奔浪，“之” 字的七種寫法各有韻味，或圓潤如珠，或剛勁如劍，既保留了王氏書法的瀟灑風神，又注入了當代書法家的細膩情感。在章法布局上，他善于利用字距與行距的變化營造節(jié)奏感，整幅作品疏密有致、虛實相生，筆墨由濃轉淡，由密至疏，將 意境通過書法語言娓娓道來。

草書作品則展現(xiàn)了惠玉書老師豪放灑脫的另一面。他的草書以張旭、懷素為宗，筆走龍蛇，氣脈貫通，卻又不流于狂怪。在《將進酒》條幅中，“君不見黃河之水天上來”一句，筆勢如黃河奔涌，墨色隨情緒變化由濃到枯，“天” 字的長豎如擎天之柱，“來” 字的末筆似飛流直下，將李白詩中的豪情壯志表現(xiàn)得淋漓盡致。難能可貴的是，他的草書在奔放中始終保持著對法度的敬畏，每一筆的起承轉合都有跡可循，正如他所言：“草書是情感的爆發(fā)，更是理性的約束，狂而不野，放而有收，方能見真性情?！?/p>

除了技法層面的精湛，惠玉書老師的書法更動人之處在于其深厚的文化底蘊。她精通詩詞格律，深諳儒釋道思想，這些學識修養(yǎng)都化作筆墨中的 “書卷氣”。在《論語》節(jié)選條屏中，他以穩(wěn)健的筆調(diào)書寫 “仁、義、禮、智、信”，筆畫間透著儒家的中正平和；而在《道德經(jīng)》手卷中，筆墨忽然變得空靈淡遠，“道法自然” 四字以枯筆寫成，似有若無間傳遞出道家的無為思想。這種 “以文養(yǎng)書，以書載道” 的創(chuàng)作理念，使他的書法超越了單純的技法展示，成為傳統(tǒng)文化的當代載體。

從字體與筆法來看，作品采用楷書書體，筆畫規(guī)整卻不失靈動。每一筆橫畫，或如千里陣云，沉穩(wěn)而有氣勢，起筆、行筆、收筆交代清晰，盡顯楷書“橫平豎直”的根基要義；豎畫似萬歲枯藤，挺拔中蘊含著勁道，將力量凝聚于筆鋒，彰顯出書法的骨力。撇捺之筆，如飛鳥展翅，舒展自如又收放有度，既有飄逸之姿，又不失端莊穩(wěn)重。筆畫間的提按轉折，細膩入微，體現(xiàn)出惠玉書老師對毛筆特性的精準把控，使每一筆畫都似有生命般，在紙上跳躍、行走，構建起富有韻律的視覺節(jié)奏。

從作品的意境傳達而言，“展眼清心觀世界，一壺老酒話人生”這一內(nèi)容，本身蘊含著對人生的哲思與感悟?；萦駮蠋熞钥瑫那f重典雅來書寫，恰如其分地契合了文字的內(nèi)涵。楷書的端正形態(tài)，仿佛是在以一種沉穩(wěn)、平和的姿態(tài)，訴說著對世界的觀察與對人生的品味。觀者在欣賞書法的同時，能透過筆墨感受到文字背后的情懷——以豁達之心觀世間萬象，借一壺老酒暢敘人生百態(tài)，這種意境的傳遞，不僅是文字的表意，更是書法藝術與人文精神的交融，展現(xiàn)出惠玉書老師對書法內(nèi)涵的深刻挖掘與詮釋能力。

在當今時代，書法藝術既需要傳承傳統(tǒng)的精髓，又需融入個人的創(chuàng)新與感悟。惠玉書老師的這幅作品，在堅守楷書傳統(tǒng)法度的基礎上，注入了自身對生活、對藝術的理解，讓古老的書法藝術在當代煥發(fā)出新的光彩。它不僅是視覺上的藝術享受，更是一次與觀者心靈溝通的橋梁，帶領人們在墨香中感悟人生、品味傳統(tǒng)。

縱觀惠玉書老師的書法藝術，其核心在于 “氣韻” 二字。他的筆墨有法可依，卻不為法所囿；有古可鑒，又不為古所縛。在她的作品中，既能看到千年書法的歷史回響，又能感受到當代文人的精神追求。這種將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、技法與情感、理性與感性完美融合的藝術實踐，不僅使她成為當代書法界的重要代表，更為中國書法的傳承與發(fā)展提供了有益的啟示 —— 真正的書法藝術，從來不是對古人的簡單模仿，而是在理解傳統(tǒng)的基礎上，用筆墨書寫屬于自己的時代精神。

（文/田野）

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