安徽
《南京照相館》引爆市場，帶動整個大盤。
評分從8.5升到8.6，預(yù)測票房也一路漲高，來到了32.05億。
“南京大屠殺”是中國人永遠的傷痛，銘記歷史，勿忘國恥。
多年來這個題材拍過不少影片，內(nèi)地第一部是1987年的《屠城血證》，之后還有陸川的《南京！南京！》，張藝謀的《金陵十三釵》等。
但要論影響力的話，非《南京1937》莫屬（又名《南京大屠殺》）。
甚至有人說：這么多年，還沒有“南京大屠殺”題材電影，能超越這一部的。
電影1996年在內(nèi)地上映（首映是1995年），全國組織學(xué)生觀看，其剪輯版被多省市納入中學(xué)歷史輔助教材。
在2002年“南京大屠殺”65周年之際，本片的修復(fù)版DVD隨同張純?nèi)?/a>《南京大屠殺》專著發(fā)行，形成“文影互讀”效應(yīng)。
本片是首部在日本公映的“南京大屠殺”題材電影。
1994年，臺灣電影人焦雄屏向?qū)а輩亲优０l(fā)出邀約，請他執(zhí)導(dǎo)“南京大屠殺題材”影片。
他削發(fā)明志并立下“軍令狀”，“拍不好這部電影，我以后就不拍電影?！?/strong>
01、 主創(chuàng)班底：華語“全明星隊”
電影誕生于世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年的歷史節(jié)點，在港臺地區(qū)和內(nèi)地電影人通力合作下迅速推進，制作陣容堪稱華語電影史上的“全明星隊”。
由臺灣省龍祥影業(yè)董事長王應(yīng)祥擔(dān)任出品人，彼時剛轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢的香港導(dǎo)演吳宇森擔(dān)任監(jiān)制。
導(dǎo)演吳子牛是中國第五代導(dǎo)演中擅長拍戰(zhàn)爭題材的代表，他執(zhí)導(dǎo)的《晚鐘》獲得過柏林國際電影節(jié)的銀熊獎-評審團特別獎。
他的作品對戰(zhàn)爭和人性有著深刻的思考，在本片他采用紀實與抒情交融的風(fēng)格。
大屠殺場景多以手持攝影、多重曝光等技巧制造視覺沖擊；而家庭戲份則多用靜態(tài)長鏡頭，形成強烈反差。
日后享譽國際的音樂家譚盾，為影片創(chuàng)作了《祭：1937》《不要哭啊！南京》等13首配樂。
以上海交響樂團為基底，融入二胡獨奏，創(chuàng)作出令人心碎的聽覺體驗。
影片于1994年冬季在南京實地開拍，美術(shù)組在南京郊區(qū)重建了戰(zhàn)前南京街景，尤其是安全區(qū)的歐美建筑群。
煙火團隊則通過精巧的爆破設(shè)計，再現(xiàn)了日軍轟炸后的斷壁殘垣。
拍攝過程中最震撼的一幕發(fā)生在“集體屠殺”場景，劇組動用上千名群眾演員在初冬的寒風(fēng)中浸泡江水，為還原日軍在長江邊屠殺平民的場面。
許多參與者稱這段拍攝經(jīng)歷為終身心理創(chuàng)傷，更何況那些親歷的同胞？
那個冬天的南京該有多黑暗、多絕望。
02、 直面歷史傷痛的勇氣，及中日結(jié)合家庭視角
1937年12月侵華日寇攻陷南京后，持續(xù)6周的大規(guī)模屠殺，導(dǎo)致30萬以上中國平民和戰(zhàn)俘遇難。
影片選擇通過一個中日結(jié)合的家庭視角切入這場歷史浩劫。
中國醫(yī)生成賢（秦漢 飾）與日本妻子理惠子（早乙女愛 飾）在南京陷落后的悲慘遭遇。
這個特別的家庭組合，代表了戰(zhàn)爭對普通家庭的摧殘，又巧妙地構(gòu)建了超越民族的情感共鳴點，使作品在國際上擁有一定聲量。
這種敘事在90年代中期無疑是突破性的，拋棄宏大敘事，聚焦細節(jié)，呈現(xiàn)真實的歷史。
正如吳子牛導(dǎo)演所闡釋的創(chuàng)作理念，“戰(zhàn)爭扭曲人性，而藝術(shù)應(yīng)揭示真相”。
03、 演員陣容與角色解析
時年49歲的秦漢飾演的醫(yī)生成賢，代表著戰(zhàn)時中國知識分子的兩難處境。
演員本人特殊的家世背景賦予角色更復(fù)雜的底色，其父孫元良曾參與南京保衛(wèi)戰(zhàn)，在歷史評價上存在一定爭議。
秦漢自降片酬出演本片，或被解讀為當(dāng)年棄城的父親“贖罪”。
影片中成賢堅持“醫(yī)生職責(zé)高于政治”的理念拒絕前往安全區(qū)，直到目睹日寇暴行才明白，跟野獸是無法講道理的。
秦漢通過細膩的肢體語言展現(xiàn)人物轉(zhuǎn)變，初期溫文爾雅，后期眼神中充滿絕望與憤怒。
特別在安全區(qū)面對妻子遭襲的戲份中，他長達三分鐘無臺詞的沉默表演，將知識分子的絕望和憤怒詮釋得淋漓盡致。
日本影星早乙女愛飾演的理惠子是影片最富突破性的設(shè)定，她在戰(zhàn)爭中陷入身份困境。
這位嫁給中國醫(yī)生的日本女性，在南京陷落后既被同胞視為叛徒，又難獲中國人信任。
早乙女愛以隱忍克制的表演展現(xiàn)角色內(nèi)在撕裂，她堅持對丈夫說中文，教孩子認中日雙語，卻始終無法改變自己的血統(tǒng)宿命。
當(dāng)日本兵在安全區(qū)如瘋狗一樣隨意凌辱婦女時，理惠子本能地用日語求救，卻救不了任何人，連懷孕的她也被踢成重傷。
最后她告訴丈夫，給自己的孩子取名南京，這也是讓我們記住歷史。
戲外，早乙女愛因本片在日本遭受長期謾罵，卻始終堅持出席放映會，她曾表示：“理惠子是我的贖罪角色。”
初登銀幕的劉若英飾演教師劉書琴，這個角色代表著戰(zhàn)爭年代中國女性的堅韌與犧牲。
從組織兒童到安全區(qū)避難，到她善良地保護理惠子，最終慘遭日軍凌辱，劉若英以樸實無華的表演打動觀眾。
在拍攝被凌辱的重頭戲前，導(dǎo)演吳子牛對女演員們進行了長達3天的心理建設(shè)。
劉若英后來回憶：“導(dǎo)演要求我們不使用夸張的尖叫，而是用壓抑的嗚咽表現(xiàn)更深重的絕望”。
本片的群像刻畫體現(xiàn)了豐富性和復(fù)雜性，如陶澤如飾演的車夫李根發(fā)自發(fā)地救助同胞，江國賓飾演的石松君本是臺灣人，因幫助成賢逃跑而被亂刀砍死。
還有南京淪陷前不愿逃走的老先生，對比蔣校長棄國之首都，何其諷刺。
屠城時，幾個喪心病狂的日寇將一枚手榴彈遞到尚在啼哭的幼童手里。
日軍在南京城的所作所為，簡直罄竹難書，而影像所能呈現(xiàn)的始終有限。
南京在1937年末淪陷到1938年初的6周內(nèi)，如同地獄降臨。
后記
《南京1937》上映后引發(fā)的連鎖反應(yīng)，遠超一部普通戰(zhàn)爭電影的范疇，它成為公眾歷史認知的重要轉(zhuǎn)折點。
影片通過一個撕裂的家庭，象征整個民族的創(chuàng)傷，通過個體命運的沉浮，質(zhì)問戰(zhàn)爭對人性的異化。
當(dāng)結(jié)尾字幕“謹以此片祭奠三十萬亡靈”浮現(xiàn)時，這段歷史依然值得被銘記：勿忘國恥，吾輩自強。（撰文：木未舟）
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