新春以來，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

中國畫壇向來不乏才情橫溢者，然而能于傳統(tǒng)深處掘出新意者，實(shí)屬鳳毛麟角。丘挺之藝術(shù)，恰如一泓清泉，自千年文化巖層中汩汩涌出，既涵泳古意，又映照當(dāng)代。他的筆墨不是對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是以當(dāng)代文人的敏銳感知，重新詮釋了山水畫的精神內(nèi)核。他的藝術(shù)實(shí)踐是一場以筆墨為舟楫，穿越古今的精神遠(yuǎn)游。他的畫作不事張揚(yáng)，卻自有一種攝人心魄的力量——那是歷經(jīng)千年文化沉淀后，依然鮮活的文人氣質(zhì)與自然觀照。

釣魚島 190x295cm 絹本設(shè)色 2022年

在丘挺的藝術(shù)世界里，筆墨不僅是技法，更是一種精神的承載。他深諳中國畫“以筆立骨，以墨取韻”的奧義，筆線在他的掌控下，既有古法的嚴(yán)謹(jǐn)，又有性情的流露。他的用筆，時而如金石鐫刻，沉雄渾厚；時而如行云流水，輕盈飄逸。墨色的濃淡枯潤，亦在他的經(jīng)營下呈現(xiàn)出豐富的層次，既見古意，又含新機(jī)。這種對筆墨的極致追求，使得他的作品超越了單純的視覺呈現(xiàn)，而成為一種心靈的跡化。他筆下的山水，不是對自然的簡單摹寫，而是對內(nèi)心境界的構(gòu)筑。丘挺的筆墨，既是對傳統(tǒng)的信守，又是一種超越——他以古人的法度為根基，卻又不為其所囿，在穩(wěn)健的傳承中尋求個性的表達(dá)。這種“守”與“變”的平衡，使得他的藝術(shù)既有深厚的文化底蘊(yùn)，又具備鮮明的當(dāng)代性。

虎跳峽 35x49cm 紙本水墨 2022年

丘挺的山水畫，帶有濃厚的文人氣質(zhì)。他并非僅僅在形式上追摹古人，而是深入中國古典美學(xué)的內(nèi)核，以“文心”統(tǒng)攝筆墨。在他的畫中，我們能感受到一種蕭散淡遠(yuǎn)的意趣，一種超然物外的精神境界。他的山水，往往不追求奇崛險怪的構(gòu)圖，而是以平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之法，營造出靜謐悠遠(yuǎn)的空間感。這種空間，既是自然的映照，亦是心靈的投射。丘挺善于在簡淡中見深邃，在疏朗中藏豐盈，使得畫面既空靈又充實(shí)，既含蓄又深遠(yuǎn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)，恰是中國文人畫“平淡天真”美學(xué)理想的當(dāng)代回響。然而，丘挺的文心并非簡單的復(fù)古，而是一種重構(gòu)。他在古典語境中融入現(xiàn)代人的感知方式，使得他的作品既有傳統(tǒng)的風(fēng)骨，又有時代的呼吸。

丘挺 《千壑幻雪》之二 絹本水墨 130cm×69.5cm 2024年-2025年

丘挺的山水畫，始終與自然保持著緊密的聯(lián)系。他筆下的山水，不是對客觀景物的機(jī)械復(fù)制，而是對自然精神的提煉與升華。他筆下的丘壑、煙云、林木，皆非實(shí)景的再現(xiàn)，而是經(jīng)過心靈過濾后的意象。這種意象，既源于自然，又超越自然，成為一種精神的象征。他的繪畫語言，既有宋人的嚴(yán)謹(jǐn)，又有元人的逸趣，同時融入了現(xiàn)代人對空間的感知。他的構(gòu)圖，往往在虛實(shí)之間尋求平衡，使畫面既具傳統(tǒng)山水的深遠(yuǎn)意境，又具備現(xiàn)代藝術(shù)的抽象意味。這種對自然的觀照方式，使得他的作品既保持了傳統(tǒng)的審美格調(diào)，又呈現(xiàn)出新的視覺可能。

山外之山中（一） 263x550cm 紙本水墨2020年

丘挺畫作中那份難得的“靜氣”，或許是當(dāng)代藝術(shù)最稀缺的品質(zhì)。在這個信息爆炸、注意力分散的時代，藝術(shù)創(chuàng)作很容易陷入浮躁與功利之中，追求即時性的視覺刺激而忽視深度的精神建構(gòu)。丘挺卻以其藝術(shù)實(shí)踐展示了一種不同的可能性——回歸創(chuàng)作的初心，在靜觀中抵達(dá)精神的深度。他的畫作不追求強(qiáng)烈的視覺沖擊，而是以含蓄內(nèi)斂的方式邀請觀者進(jìn)入一個沉思的空間。這種“靜”不是空洞的沉默，而是充滿張力的精神場域，如同中國古典音樂中的“此時無聲勝有聲”，在簡約中蘊(yùn)含無限豐富。

山外之山中（二） 104x211cm 金箋水墨 2017年

丘挺的藝術(shù)實(shí)踐，既是對傳統(tǒng)的深情回望，又是對未來的積極探索。他的筆墨，承載著千年的文化記憶，卻又在當(dāng)代語境中煥發(fā)新的生機(jī)。他的畫，不刻意標(biāo)新立異，卻在沉穩(wěn)的探索中自然流露出創(chuàng)新的力量。“思古求新”，正是丘挺藝術(shù)的最佳注腳。他思古，卻不泥古；求新，卻不逐新。他的藝術(shù)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間架起一座橋梁，既讓古典精神得以延續(xù)，又為當(dāng)代水墨開辟了新的可能。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

華嚴(yán)瀧 604.5X143.5cm 紙本水墨 2022年

太行雪霽 340x146cm 紙本水墨 2015年

桃花源7 49.7x31cm 紙本設(shè)色 2022年

與誰同坐 240X200cm 紙本設(shè)色 2021年

眾山皆響（全） 220x480cm 金箋水墨 2021年

畫家簡介

丘挺，1971年生于廣東。中央美術(shù)學(xué)院教授，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長，中國國家畫院研究員，清華大學(xué)書法研究所研究員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院專業(yè)委員會委員。長期致力于中國畫語言的探索與理論研究，注重各藝術(shù)門類的比較研究。

書畫作品被故宮博物院、中國美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、加拿大安大略省博物館、法國布列塔尼聯(lián)邦委員會、浙江美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)收藏。出版的專著及畫冊有《延月·梳風(fēng)——丘挺作品集》《丘園養(yǎng)素——丘挺書法集》《山水畫筆墨技法詳解》《宋代山水畫造境研究》《中國當(dāng)代藝術(shù)家談藝錄——丘挺卷》《丘園養(yǎng)素》《丘園養(yǎng)素——桂林黃姚寫生冊》《山水之眼》等。