劉曙光確實(shí)是一個(gè)在藝術(shù)上極具抒情意味的畫家。這種抒情意味不僅表現(xiàn)在繪畫題材上，而且表現(xiàn)在繪畫風(fēng)格上。畫家進(jìn)一步將這種寫意意味、抒情意味推動到了極致。作品大多以青藏雪域高原自然人文景觀為題材，畫面以廣袤空靈、經(jīng)幡飛動的景象為基調(diào)，表現(xiàn)正在離現(xiàn)代都市越來越遙遠(yuǎn)的自然景觀。畫面上很少有人物出現(xiàn)，即便有人物場景，也只是作為大自然的點(diǎn)綴之物，這種表現(xiàn)似乎在不斷提醒人類應(yīng)該對大自然心存敬畏。整個(gè)場景看上去沒有任何現(xiàn)代氛圍，甚至畫家有意識回避現(xiàn)代工業(yè)、后工業(yè)因素對畫面的嵌入，這可能正是他所要表達(dá)的意圖所在：為當(dāng)代社會提供精神上最為純凈的視覺見證，讓大自然的景象不經(jīng)受任何污染地得以重現(xiàn)，盡可能讓畫面保持畫家對大自然精神家園的詩意憧憬。

文/邱正倫，重慶市文藝評論家協(xié)會副主席、西南大學(xué)教授、515藝術(shù)創(chuàng)窟藝術(shù)顧問）

《清晨牧歌》

100×100cm 布面油彩 2017年

《強(qiáng)音——祭老舍先生》

140×110cm 布面油彩 2002年

劉曙光的作品始終貫穿著一條主線，那就是對生命的禮贊和頌揚(yáng)，無論是風(fēng)景畫還是人物畫，這條主線如同血液般流淌和浸透在他的作品中。從他早期的《生命跑道》到近幾年創(chuàng)作的《黃土風(fēng)骨系列》《活力源系列》等作品，可以看出他對自然風(fēng)物以及生命本體的關(guān)照和思考，所涌動出的主觀情愫內(nèi)化于心，達(dá)至主客體融通，洗煉概括的筆法直抒胸臆，畫出了大批形態(tài)、面貌、意境、語言上都有自身特色的作品。他的畫作樸實(shí)、大氣、渾厚，在寫實(shí)與表現(xiàn)之間形成了自己的繪畫語言特點(diǎn)。就繪畫語言而言，其獨(dú)特性是靠時(shí)間的沉淀和不斷的藝術(shù)實(shí)踐逐漸形成的。古人言十年磨一劍，對從事藝術(shù)研究者來講還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，藝術(shù)是一個(gè)長期磨練的過程，劉曙光正是以這種態(tài)度，沉靜踏實(shí)地行走在繪畫藝術(shù)探索的道路上。

文/龐茂琨，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、重慶文聯(lián)副主席、重慶美術(shù)家協(xié)會主席）

《西部·西部》

50×70cm 布面油彩 2013年

《致青春》

180×160cm布面油彩 2014年

孔子曰：“知者樂水，仁者樂山?！笨磩⑹锕獾漠?，我們既可見知者暢快的喜悅，又可見仁者無言的端莊。在其近期創(chuàng)作的《活力源》和《黃土風(fēng)骨》兩個(gè)油畫系列中，水與山分別作為主題意象得到了淋漓的表現(xiàn)。前者在高天之下，寓形林澤、溪澗、江河與湖海，編織周流無滯的旋律，令智者樂；后者在黃土地上，托身斷谷、溝壑與峭壁，熔鑄厚重不遷的意象，令仁者安。雖然在嚴(yán)格意義上，后者只因形似于山而勉強(qiáng)算作山，可是它們一點(diǎn)不比真山所經(jīng)歷的遭遇更少。伴隨著這些遭遇，它們被雕塑出了山的形象，養(yǎng)成了山的性格，直到可以與水作伴，在人類語言中形成對仗。

《黃土風(fēng)骨系列No.1》

130×100cm布面油彩2020年

在視覺語言的角度上，如果說劉曙光的《活力源》和《黃土風(fēng)骨》也貌似對仗工整，那么，它們卻不是出于修辭的需要，而不過是由于畫家有過無數(shù)次跋山涉水的真實(shí)經(jīng)歷。雖然這種經(jīng)歷一再發(fā)生，可畫家總是樂此不疲。他一次又一次告別畫室，踏上旅行寫生之途，以此來告慰遠(yuǎn)方的召喚，回應(yīng)水流與風(fēng)動的歌唱。《活力源》與《黃土風(fēng)骨》便源于他的旅行。其中既有現(xiàn)場寫生之作，又有旅行歸來重構(gòu)記憶、深化感知和寄存想象力的篇章。

《黃土風(fēng)骨系列No.2》

130×100cm布面油彩2020年

這兩個(gè)系列，看其畫面景象，我們見到，沿著水路，畫家溯源河流，尋蹤湖海；朝著山路，畫家越陌度阡，登高望遠(yuǎn)。那不但是身體的旅行，而且是心靈的旅行。在問水路上，他領(lǐng)悟到水善利萬物而不爭的品性；在朝山途中，他見證了厚厚黃土下埋葬的深山所挺起的脊梁。他在水的靈動及水對萬物的滋潤中看到了世上一切活力之源，在黃土塬破碎而寬廣的土地上聽到了持續(xù)千萬年的風(fēng)響。出自畫家的本能，劉曙光把自己的旅行記錄托付給了無我之境。但畫中卻處處可見其自我的存在。這首先見之于其油畫語言的個(gè)性化運(yùn)用。其畫視野開闊、構(gòu)圖簡練，氣象開張。畫水者遠(yuǎn)近變幻，氣勢澎湃；喻山者場面恢弘，空天遼遠(yuǎn)。而統(tǒng)一貫穿的厚重色層、整體色調(diào)和大筆觸揮寫，令觀之者足以想見作者下筆時(shí)的快意當(dāng)前。

《黃土風(fēng)骨系列No.3》

130×100cm布面油彩2020年

雖然許多作品出自旅行歸來后的再創(chuàng)作，卻不減氛圍的鮮活，給人以具身在此的即視感。這是建立在高度技巧和成熟經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的感性的解放，帶著情感的自發(fā)性，把畫面推向了寫意的境界。不過，與此同時(shí)，理性又筑起了一道堤壩，保證了形象的塑造力和寫實(shí)性，并賦予畫面以建筑式的構(gòu)成感。當(dāng)我們在畫面筆觸中辨認(rèn)出越來越多的刀痕時(shí)，畫家的自我就開始隱隱閃現(xiàn)。那是在情感自發(fā)性與理性自覺之間所閃現(xiàn)出來的自我，足以看山望水，協(xié)調(diào)仁智，使其彼此給予，相互顯現(xiàn)，直到把自然改變?yōu)轱L(fēng)景，把風(fēng)景改變?yōu)槿祟惥竦男は瘛?/p>

文/吳永強(qiáng)，四川大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、515藝術(shù)創(chuàng)窟藝術(shù)顧問，來源：515藝術(shù)創(chuàng)窟）

作品欣賞

《生命跑道》

155×105cm 布面油彩 1994年

《走進(jìn)松坪溝No.1》

100×100cm 布面油彩 2015年

《走進(jìn)松坪溝No.2》

100×100cm 布面油彩 2015年

《走進(jìn)松坪溝No.3》

100×100cm 布面油彩 2015年

《走進(jìn)松坪溝No.4》

100×100cm 布面油彩 2015年

《走進(jìn)松坪溝No.5》

100×100cm 布面油彩 2016年

《秘境之眼No.1》

100×100cm布面油彩2016年

《秘境之眼No.2》

100×100cm布面油彩 2016年

《秘境之眼No.3》

100×100cm布面油彩 2016年

《秘境之眼No.4》

100×100cm布面油彩 2017年

《花語》

100×100cm布面油彩2017年

《夏日扎尕那No.1》

100×100cm布面油彩2018年

《蓄勢待發(fā)》

100x100cm布面油彩2018年

《延伸的路》

130×100cm布面油彩2018年

《夏日扎尕那No.2》

130×100cm布面油彩2018年

《夏日扎尕那No.3》

130×100cm布面油彩2018年

《夏日上里》

100×100cm布面油彩2020年

《庚子生紀(jì)》

200x120cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.4》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.5》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.6》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.7》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.8》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.9》

130×100cm布面油彩2020年

《黃土風(fēng)骨系列No.10》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.11》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.12》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.13》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.14》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.15》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.16》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.17》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.18》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.19》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.20》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.21》

130×100cm布面油彩2021年

《黃土風(fēng)骨系列No.22》

150×100cm布面油彩2021年

《紫金天問》

130×100cm布面油彩2021年

《云上金佛No.1》

130×100cm布面油彩2021年

《云上金佛No.2》

130×100cm布面油彩2021年

《云上金佛No.3》

130×100cm布面油彩2021年

《夏日扎尕那No.4》

130×100cm布面油彩2021年

《高原魂魄》

130×100cm布面油彩2021年

《云上金佛No.4》

100×100cm布面油彩2021年

《走出大山的孩子》

190×120cm布面油彩2021年

《活力源系列No.1》

150×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.2》

150×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.3》

150×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.4》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.5》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.6》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.7》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.8》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.9》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.10》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.11》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.12》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.13》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.14》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.15》

130×100cm布面油彩2022年

《活力源系列No.16》

130×100cm布面油彩2022年

《曙色初露》

130×100cm布面油彩2022年

《春雷：他們從這里走向安置點(diǎn)》

180×100cm布面油彩2022年

畫家簡介

劉曙光

1986年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，同年留校任教；

中國美術(shù)家協(xié)會會員；

西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；

重慶市美術(shù)家協(xié)會副主席；

重慶市美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副主任；

曾任西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、西南大學(xué)第三、四屆學(xué)術(shù)委員會委員，藝術(shù)學(xué)部學(xué)術(shù)委員會主任；

作品入選第十一屆、十二屆、十三屆全國美術(shù)作品展等國家級展覽；

作品被美術(shù)館、博物館及社會人士收藏。