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這次認(rèn)真寫一部自己的小說 - 即將截止

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如今，大鵬把馬伯庸的《長(zhǎng)安的荔枝》搬上銀幕，結(jié)果竟有些“倒反天罡”？如果說原著是馬親王筆下一次略顯掙扎的“平均發(fā)揮”，那么電影改編則意外地跳脫出“精巧商業(yè)片”的框架，成為一部相對(duì)更具色彩的作品。

那么對(duì)比大鵬，馬伯庸這次到底輸在了哪里？

雖說拿小說和電影比似乎有些不公平，畢竟針對(duì)電影投入的人力物力以及對(duì)觀眾感官的刺激看似遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文本。不過，小說也不能說是優(yōu)勢(shì)全無，畢竟用“紙筆”邀約的角色以及構(gòu)建的場(chǎng)景乃至后期都無預(yù)算上限，也并沒有物理意義上的限制。

作為小說改編影視作品，但凡底本是經(jīng)典小說，那么影視往往就很難超越，就算觀眾再叫好，拍攝、演繹和執(zhí)導(dǎo)等藝術(shù)再高超，依舊如是，或許也是因?yàn)樯鲜瞿切┰?。《?zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》都如是，更不用說《百年孤獨(dú)》這等相對(duì)抽象的作品了?？煞诺礁叨阮愋突耐评硇≌f，情況便不盡然。

甚至借不少網(wǎng)友的說法，馬伯庸的這部小說更像是電影劇本的草稿，抑或是本身就是如此？

馬伯庸的原著在2022年出版時(shí)，銜接的正是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這樣的歷史古裝懸疑推理作品，類似古裝版的《反恐24小時(shí)》，甚至可以說向影視作品“借火”，而后以小說作為雛形IP投入影視似乎成了他在那個(gè)階段創(chuàng)作時(shí)的考量。

讀原著時(shí)，讀者不難發(fā)現(xiàn)：支撐故事的核心是“職場(chǎng)中年危機(jī)”與“荔枝物流解謎”兩大亮點(diǎn)，輔以唐玄宗時(shí)期背景。然而，除此之外的人物，則顯得干癟且功能化，近乎服務(wù)于主線的“NPC”。甚至可以說，除了核心的“解謎”與“職場(chǎng)困境”，小說中的整個(gè)社會(huì)生態(tài)，更像是服務(wù)于主線的功能性“布景板”。

這也是過度類型化的國(guó)產(chǎn)推理小說的通病，追求“本格”也不應(yīng)是借口。

雖說馬伯庸應(yīng)該也覺察到了只要構(gòu)建一個(gè)“天才解謎”與“打工人懷才不遇”處處受陷害的帶點(diǎn)古裝風(fēng)味的中年人職場(chǎng)故事，便能滿足如今并無品細(xì)糧時(shí)間和意向的讀者的故事消費(fèi)。可對(duì)馬伯庸又抱有些不合時(shí)宜的期待的讀者又往往希望有潛力的主題能在他手中擁有更高的完成度。

意外的是，這次大鵬的電影版似乎替馬伯庸更好地完成了這一任務(wù)。

在小說原著中，官僚體系的僵化、上位者的漠然（比如楊國(guó)忠的算計(jì)、皇帝的輕描淡寫）雖并沒有完全被忽略，但正如先前所言，確實(shí)也淪為了功能化的草稿，很多部分更像是一句作家在不耐煩的情況下揭露的口號(hào)化表達(dá)，并沒有用人物、對(duì)話和情節(jié)細(xì)致地進(jìn)行描摹。電影則由于每個(gè)演員（可能所幸也是因?yàn)榭徊恍。┒夹枰呦窕匮堇[，由此不得不通過細(xì)節(jié)，聲情并茂地將這種系統(tǒng)性的“冷酷”以細(xì)節(jié)舉止和精巧臺(tái)詞“精巧”地展現(xiàn)出來。而正因?yàn)椴蝗荒芟裥≌f這樣可以由旁白陳述，由此電影大多數(shù)情況下不得不更依賴鏡頭語言下的演繹去表達(dá)故事。整個(gè)制度性的荒謬與大小齒輪間的碾壓和博弈，也會(huì)有意無意地以更生動(dòng)形象的方式被具像化地描摹和呈現(xiàn)給觀眾。

換句話說，電影給了原著中相對(duì)臉譜化的配角（比如嶺南的阿僮姑娘、路上的驛卒、長(zhǎng)安的同行官吏）更多的鏡頭和細(xì)節(jié)，展現(xiàn)他們各自的困境以及微不足道但又不可或缺的人物情感。

楊國(guó)忠一句輕飄飄的指令或皇帝一個(gè)漫不經(jīng)心的眼神，在演員（尤其是常遠(yuǎn)）相對(duì)有效的演繹下，引發(fā)的共情也遠(yuǎn)超小說中口號(hào)化的揭露。這讓觀眾更能理解這個(gè)系統(tǒng)中不同層級(jí)人物的生存狀態(tài)，更可以補(bǔ)全原著對(duì)故事的社會(huì)生態(tài)和人文圖景的相對(duì)缺失的刻畫。

可以說大鵬的鏡頭沒有停留在“天才打工人”略顯苦澀但實(shí)則為“逆襲”的爽感上，而是通過賦予配角血肉、用細(xì)節(jié)填滿制度的冷酷，將李善德的個(gè)人掙扎，渲染成了一塊映照整個(gè)封建帝國(guó)“有毒生態(tài)”的真正有意義的“切片”。

觀眾所共鳴的，已遠(yuǎn)不止職場(chǎng)辛酸，更是權(quán)力巨輪下個(gè)體才智的蒼白與系統(tǒng)荒誕的永恒回響——這份更結(jié)構(gòu)化、系統(tǒng)化的“無力感”，正是電影超越小說原著，抵達(dá)更高藝術(shù)完成度的關(guān)鍵所在。

至此整件事的“無力感”和“荒誕感”才得以激起更為長(zhǎng)久且深刻的情感共鳴。

審校：文穴編輯部

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