《筆墨江山》———傅抱石率團(tuán)二萬三千里寫生實錄 黃名芊 著

繼承與弘揚“新金陵畫派”不可或缺的人物——黃名芊

文/倪潔

“新金陵畫派”是20世紀(jì)60年代最重要的中國畫流派之一，在中國美術(shù)史上有著舉足輕重的地位。“新金陵畫派”的產(chǎn)生正是時代和社會發(fā)展的必然，新中國成立帶給中國畫發(fā)展以新的契機(jī)，描繪日新月異的社會主義建設(shè)的新成就，反映時代新面貌，貫徹黨的文藝“二為”方向和“二百”方針，繼承、發(fā)揚民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。正是新時代對于中國畫的新要求，江蘇省國畫院畫家在經(jīng)歷二萬三千里旅行寫生，深入生活的基礎(chǔ)上變革畫風(fēng)、畫法，創(chuàng)作了一大批反映時代新面貌的精品力作，取得了巨大的影響和成就，同時形成了新的畫派。

“新金陵畫派”以傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊九位畫派開創(chuàng)人物為代表，他們既具備著金陵地域藝術(shù)的氣息特色，又具備著以寫實為基礎(chǔ)的革新風(fēng)采，他們創(chuàng)造的筆墨新程式，是江蘇中國畫壇，乃至全國畫壇的寶貴財富。

“新金陵畫派”九位代表人物

親歷并見證了“新金陵畫派”的形成與發(fā)展

談到親歷并見證了“新金陵畫派”的形成與發(fā)展，不能不提一個重要人物———大漠山水畫名家黃名芊。1960年，傅抱石先生率團(tuán)一行十三人途經(jīng)六省二萬三千里寫生，這是中國藝術(shù)史上空前的壯舉。

可以說，沒有二萬三千里寫生就沒有“新金陵畫派”。這次旅行寫生的藝術(shù)創(chuàng)作實踐初步形成了江蘇“新金陵畫派”的特色，也顯現(xiàn)出每個畫家獨特的個人風(fēng)格。傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙諸家在藝術(shù)上各有特色又互為補(bǔ)充，群體面貌豐富而不單一。他們的藝術(shù)成就對促進(jìn)中國畫的發(fā)展和對當(dāng)代新山水畫的形成起看重要作用，也奠定了江蘇省國畫院在當(dāng)代中國畫壇上的重要地位。

二萬三千里寫生在華山莎蘿坪前。

左起：眭關(guān)榮、亞明、張晉、錢松嵒、傅抱石、余彤甫、邰啟佑、丁士青、宋文治、朱修立、黃名芊。

寫生團(tuán)參觀洛陽“第一拖拉機(jī)廠”留影。

左起：張晉、魏紫熙、丁士青、朱修立、余彤甫、黃名芊、錢松嵒、眭關(guān)榮、亞明、邰啟佑、宋文治

寫生團(tuán)由13人組成，以江蘇省國畫院為主體，院長傅抱石當(dāng)時是中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美協(xié)江蘇分會主席及全國政協(xié)委員、全國人民代表大會代表。

江蘇省文化黨組成員副院長亞明以黨員身份全面主持畫院的領(lǐng)導(dǎo)工作。辦公室主任魏紫熙、秘書宋文治兼管生活、旅行具體事務(wù)。成員有錢松嵒（一年后增補(bǔ)為副院長）、余彤甫、丁士青、張晉，魯迅美術(shù)學(xué)院青年教師王緒陽，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系青年教師眭關(guān)榮，國畫專業(yè)同學(xué)朱修立、邰啟佑和黃名芊等。那個特殊的年代，寫生團(tuán)實際由亞明團(tuán)結(jié)、帶領(lǐng)江蘇一批享有威望的文化棟梁，并滿腔熱情地培養(yǎng)一批美術(shù)新人。

黃名芊后根據(jù)當(dāng)時日記寫成《筆墨江山———傅抱石率團(tuán)二萬三千里寫生實錄》。它填補(bǔ)了中國現(xiàn)代美術(shù)史上一個空白，以親歷者的角度第一次真實、全面、系統(tǒng)地記載了寫生全過程，記錄了傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等藝術(shù)家的許多精辟的重要言論、藝術(shù)觀點，反映了許多優(yōu)秀作品產(chǎn)生的背景、過程和特色以及文化名人的重要交往,具有寶貴的史料價值和極高的藝術(shù)價值?！豆P墨江山》是對中國繪畫轉(zhuǎn)折變型期的實錄，是對新金陵畫派初創(chuàng)期的一個實錄，對我們更深刻地了解和研究新金陵畫派具有非常重要的作用。該書出版后受到美術(shù)界的高度贊譽(yù)，并一版再版。

參觀洛陽龍門石窟奉先寺留影。

右起：亞明、傅抱石、余彤甫、錢松嵒、宋文治、郃啟佑。后排右起：朱修立、魏紫熙、眭關(guān)菜、龍門石窟研究所所長、陪同者、黃名芊

其命唯新：對大漠山水畫探索創(chuàng)新并取得成果

為期三個月的二萬三千里寫生中黃名芊與先生們朝夕相處、耳濡目染，建立了深厚情誼。沿途訪問，參觀、寫生、創(chuàng)作，聽取兄弟省市領(lǐng)導(dǎo)的指示與建議，和美術(shù)界同行進(jìn)行交流。傅抱石、錢松嵒、亞明等先生的探索中國畫傳統(tǒng)筆墨如何反映現(xiàn)實生活的論題。指引著黃名芊前進(jìn)的道路，他們的創(chuàng)新精神成為他探索藝術(shù)創(chuàng)作的動力。

黃名芊在學(xué)習(xí)中國美術(shù)史以及受傅抱石先生“其命唯新”思想熏陶，在繼承新金陵畫派藝術(shù)創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，立志藝術(shù)革新，從上世紀(jì)80年代起進(jìn)行大漠山水畫創(chuàng)新探索。黃名芊走到大自然中去，再次領(lǐng)略祖國南方和北方的山河之美，尤其幾次沿絲綢之路的旅程，使他獲得了較深刻的人生和藝術(shù)的體驗。歷經(jīng)30余年的努力，終于創(chuàng)造出“沙漠皴”技法、理法和系列大漠山水畫作品，取得了大漠山水的藝術(shù)成果。

這些藝術(shù)成果為：中國藝術(shù)研究院舉辦《建國50年文化藝術(shù)研討會》獲作品一等獎；《紀(jì)念改革開放30年被授予中國畫壇30位杰出人物》榮譽(yù)稱號；作品《絲綢之路風(fēng)光》獲第八屆當(dāng)代山水畫展金獎，作品《歲月滄桑———昔年的荒漠》應(yīng)邀參加第九屆當(dāng)代山水畫展名家示范展出，被授予建國70周年當(dāng)代山水畫家終身成就獎，2024年法國巴黎奧林匹克國際藝術(shù)交流展，兩幅作品獲優(yōu)秀杰出金獎。另外作品被選作國內(nèi)外高等藝術(shù)院校示范教材，出版《中國高等藝術(shù)院校教學(xué)范本》、《世界高等藝術(shù)院校一名師教學(xué)案例》等等。

繼承與弘揚“新金陵畫派”的重要傳承人

黃名芊牢記恩師傅抱石的話：“作畫是要敢于冒險，畫家也是冒險家，也就是不怕走錯路，否則，不是畫家而是畫匠了?！彼x擇了一條艱難的探索之路，畫了一批西域山水、雪山草原和沙漠作品，并獲得了業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的肯定。被我國美術(shù)史論家、中國美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)王伯敏教授以及中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會前主任薛永年教授譽(yù)為：“填補(bǔ)了山水畫史的一個空白。”

著名美術(shù)理論家馬鴻增曾在黃名芊畫展的開幕式上特別提及黃名芊是繼承和弘揚“新金陵畫派”的重要傳承人，并撰文《黃名芊的藝術(shù)獨創(chuàng)性》。

他寫道：“浩瀚荒涼的沙漠，審美價值何在？尋覓唐詩，杜甫有‘一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏’；白居易有‘晝伏宵行經(jīng)大漠，云陰月黑風(fēng)沙惡’；王昌齡有‘大漠風(fēng)塵日色昏’；岑參有‘風(fēng)頭如刀面如割’?？磥矶嗯c征戰(zhàn)相關(guān)，多寫陰沉、險惡、驚恐。只有王維的‘大漠孤煙直，長河落日圓’洋溢著詩情畫意。但在幾千年中國山水畫史上，從未有畫家將大漠作為創(chuàng)作主題。

直到20世紀(jì)80年代，中國山水畫的審美視域發(fā)生了歷史性的變化。在傳統(tǒng)的北派山水、南派山水之外，又出現(xiàn)了西部山水、冰雪山水，而黃名芊，則開創(chuàng)了大漠山水畫的新天地。

專為大漠傳神寫照，專以大漠寫意抒情，確是前無古人。發(fā)現(xiàn)大漠之美，更難，需要足夠的勇氣、體力和獨到的審美眼光；表現(xiàn)大漠之美，更難，需要重新開掘中國畫傳統(tǒng)資源及其他繪畫資源，反復(fù)探索追求，創(chuàng)造出與之相匹配的藝術(shù)語言。新而美的意境，新而美的章法，新而美的筆墨。有此‘三新三美’，大漠山水才能獨樹一幟?！?/p>

黃名芊 作

著名美術(shù)理論家左莊偉教授評黃名芊教授大漠繪畫藝術(shù)：“中國山水畫始為人物畫的背景環(huán)境，獨立于晉隋、成熟于唐宋，由于畫家所處的自然環(huán)境不同，到五代始分北方山水與南方山水畫兩大流派，北方以荊浩、關(guān)仝為代表，南方則以董源、巨然為宗師。爾后歷代畫家各師其宗，南北兩派山水各領(lǐng)風(fēng)騷主宰山水畫壇。山水畫顧名思義畫山水畫，翻開畫史從未見有畫沙漠記載，這是因為荒漠沒有生存環(huán)境，畫家更不可及所致如今的畫家有可能深入其中。金陵著名山水畫家黃名芊晚年不畏艱險，多次深入荒涼、神秘、人際罕見的大漠天地，用筆墨繪出大美荒漠奇境精魂，首創(chuàng)中國畫中的大漠山水畫派。

名芊教授是以傅抱石、亞明為首的‘新金陵畫派’初創(chuàng)時直接參與的畫家，在他一生的藝術(shù)活動中始終堅持新金陵畫派的藝術(shù)精神和道路：繼承傳統(tǒng)、深入生活、反映時代精神、勇于探索創(chuàng)造。即使他沒有畫‘新金陵畫派’諸家山水畫風(fēng)格的山水，但他是正宗的“新金陵畫派”的名家和傳人。他所創(chuàng)立的大漠山水畫是山水畫中有史以來獨一無二的，具有開拓性，因此具有歷史價值，在表現(xiàn)大漠形態(tài)所創(chuàng)造的特殊筆墨技巧，具有獨創(chuàng)性，史無前例。因此他所使用的造型語言，積點成線，擴(kuò)線為面法，創(chuàng)造了特殊的‘沙漠皴法’，采用不同的筆法墨法進(jìn)行積染，擦染描繪沙丘和沙壟的形態(tài)、走勢以及它的質(zhì)感、量感和空間感，恰當(dāng)而夸張地使用不同的曲線組成沙漠的起伏波浪，具有輕柔流動的女性美和生命律動的美。富有很高的藝術(shù)價值和審美觀賞價值?！?/p>

黃名芊的大漠山水，以宏大的氣勢、神奇的韻律、流沙的質(zhì)感、歷史的回聲、荒漠的生機(jī)、時代的審美，表現(xiàn)了天地的大美，傾注了敬畏自然、追思?xì)v史，贊頌開發(fā)大西北的激情。以當(dāng)代群體的認(rèn)知和感受，賦予山川以新的審美語言，形成了語匯新穎單純、藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)烈的自家面目，贏得了業(yè)內(nèi)外的稱贊。

恪守傳統(tǒng)、遵循國畫發(fā)展規(guī)律，這是“新金陵畫派”最值得重視的文化遺產(chǎn)和精神資源。如今九十高齡的黃名芊始終沒有忘記傳承與弘揚“新金陵畫派”的精神，“新金陵畫派”雖扎根南京本土，卻始終以開放姿態(tài)積極吸收世界各國及地區(qū)的文化藝術(shù)資源。這種兼容并蓄的創(chuàng)作理念，一直為黃名芊的繪畫注入了新穎的構(gòu)成元素與審美特質(zhì)，也對其大漠山水畫特色的形成產(chǎn)生了重要而積極的影響，從而成功登頂當(dāng)代畫壇大漠山水畫第一人。

傅抱石 作

錢松嵒 作

亞明 作

宋文治 作

魏紫熙 作

余彤甫 作

丁士青 作

張晉 作

張文俊 作

黃名芊 作

黃名芊藝術(shù)簡介

黃名芊，號藍(lán)田山人、吐納軒主，男，1935年生，江西南康人，大漠山水畫開拓者。教育部屬江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院創(chuàng)始人之一，中國（新余）傅抱石文化、藝術(shù)研究會顧問，中國畫資深教授，中國書畫研究院名譽(yù)院長，江蘇江海書畫會顧問，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省國畫院特聘畫家。事藝歷程67年。1961年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1960年參加傅抱石帶領(lǐng)的江蘇國畫寫生團(tuán)二萬三千里寫生。山水畫師從傅抱石、錢松喦等先生，屬新金陵畫派名家、傳人。他諳熟傳統(tǒng)的山水畫，在傅先生“其命維新”的思想熏陶下，“溯古哲之精神，抒一己之懷抱”。