來源：揚(yáng)子晚報(bào)

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據(jù)多家外媒于7月31日的消息，有“世界實(shí)驗(yàn)戲劇的燈塔”之稱的著名戲劇導(dǎo)演羅伯特·威爾遜于周四在紐約州沃特米爾的家中去世，享年83歲。他的遺產(chǎn)執(zhí)行人兼“羅伯特·威爾遜藝術(shù)基金會(huì)”主席克里斯·格林證實(shí)了他的死訊，但未說明具體死因，僅表示威爾遜是在短暫患病后去世的。

威爾遜出生于得克薩斯州韋科市，后移居布魯克林，投身藝術(shù)與建筑事業(yè)。上大學(xué)時(shí)，他便被默斯?坎寧安、瑪莎?格雷厄姆、喬治?巴蘭欽等編舞家的職業(yè)生涯所吸引。

1968 年，威爾遜創(chuàng)辦了伯德?霍夫曼飛鳥學(xué)校，并在那里執(zhí)導(dǎo)了自己的首批重要作品，其中包括 1969 年的《西班牙國(guó)王》和《西格蒙德?弗洛伊德的生平與時(shí)代》?！陡ヂ逡恋隆诽接懥水?dāng)代社會(huì)的多個(gè)面向，包括種族主義。劇作家兼導(dǎo)演理查德·福爾曼在《村聲》的評(píng)論中稱這部作品是“本十年最重要的劇作之一，其美學(xué)基礎(chǔ)完全不同于大多數(shù)前衛(wèi)戲劇所依賴的那一套”。

《洛杉磯時(shí)報(bào)》曾這樣評(píng)論他：“威爾遜的戲劇像一場(chǎng)危險(xiǎn)的催眠術(shù)，你一旦屈服于它的節(jié)奏，便會(huì)發(fā)現(xiàn)：真正的震撼，從來不需要喧囂?！?/p>

羅伯特·威爾遜

1975年，威爾遜與菲利普·格拉斯開始合作創(chuàng)作《海灘上的愛因斯坦》，并于1976年在法國(guó)阿維尼翁藝術(shù)節(jié)首演，并于同年11月在紐約大都會(huì)歌劇院上演，該作成為了威爾遜和格拉斯最重要的作品之一，多年來一直在全球各地巡演，這部作品被認(rèn)為是現(xiàn)代戲劇向當(dāng)代戲劇藝術(shù)轉(zhuǎn)折的里程碑，推動(dòng)了西方舞臺(tái)劇藝術(shù)景觀的更迭，劇評(píng)人認(rèn)為這部劇改變了傳統(tǒng)歌劇的所有規(guī)則，采用非敘事形式，使用了一系列強(qiáng)有力的反復(fù)出現(xiàn)的圖像，與抽象舞蹈序列并列顯示，并以主題和變奏的經(jīng)典原則構(gòu)建。

《海灘上的愛因斯坦》劇照

威爾遜的另一部舞臺(tái)代表作《睡魔》被視作為舞臺(tái)光影調(diào)度的典范之作，這部作品根據(jù)德國(guó)浪漫主義和哥特式恐怖故事大師E.T.A.霍夫曼的同名短篇小說改編而成，2018年11月15日至17日，羅伯特·威爾遜與杜塞爾多夫戲劇院《睡魔》作為第二十屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目上演于上海大劇院。開演前許多觀眾持觀望態(tài)度，演出后迎來掌聲和熱議。

《睡魔》劇照

威爾遜與中國(guó)先鋒戲劇舞臺(tái)保持著密切的聯(lián)系，2010年，威爾遜執(zhí)導(dǎo)的《鄭和1433》首演，實(shí)現(xiàn)了對(duì)鄭和形象的全新建構(gòu)，羅伯特·威爾遜成為了首位對(duì)鄭和故事進(jìn)行戲劇舞臺(tái)創(chuàng)編的外國(guó)導(dǎo)演?！多嵑?433》的核心情節(jié)取材于鄭和下西洋的真實(shí)歷史故事，改編的重點(diǎn)聚焦于鄭和第六次下西洋后被冷落到第七次出航時(shí)的心境轉(zhuǎn)折。

《鄭和1433》劇照

2023年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)被搶瘋了的開幕大戲《H-100秒到午夜》正來自威爾遜的手筆，這部作品是威爾遜與作曲家菲利普·格拉斯、舞蹈家辛達(dá)·蔡爾茲繼1976年《海灘上的愛因斯坦》后的再一次合作，以物理學(xué)家霍金的科學(xué)研究和藝術(shù)家伊黛爾·阿德楠的詩歌為主要靈感，上演了具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的宇宙狂想詩。

《H-100秒到午夜》劇照

2025年5月23日到6月2日，會(huì)昌戲劇季003啟幕，羅伯特·威爾遜在會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)創(chuàng)作的《哈姆雷特機(jī)器》舉行了世界首演，威爾遜來到了會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)與國(guó)內(nèi)觀眾交流。

《哈姆雷特機(jī)器》劇照

在交流會(huì)上，威爾遜分享了自己的創(chuàng)作故事：“多數(shù)導(dǎo)演的工作方式，是從寫劇本開始，然后讀劇，討論文本，組織起演員，進(jìn)場(chǎng)排練、設(shè)計(jì)、彩排等等……但如果反過來做呢？從后往前，去推進(jìn)這樣的創(chuàng)作過程，先把燈光打上，然后上演，再來是舞臺(tái)上的布景，最后加入文本……用一句話來說，就是你所看到的和你所聽到的一樣重要，就像在生活中一樣。今年我83歲了，在中國(guó)做這樣的創(chuàng)作非常具有挑戰(zhàn)性。我不懂中文，和一群年輕人一起共事，作為一個(gè)老人家，我也不認(rèn)為我創(chuàng)作戲劇作品的方式對(duì)其他人也同樣適用。如果我去研究戲劇，或許我就不會(huì)做我現(xiàn)在所呈現(xiàn)的作品了，這是一個(gè)美麗的意外。”