想看人數(shù)斷崖式領(lǐng)先的電影《731》，未能如期而至，實(shí)在令人遺憾。

至于為什么不能上映，我們不得而知，而片方也沒(méi)有給出答案。

《731》暫時(shí)看不了，但港版《黑太陽(yáng)731》卻受到追捧，日前在香港小范圍重映，因觀眾太熱情，還進(jìn)行了緊急加場(chǎng)。

1931年的九一八事變，東三省被日本侵略者盡數(shù)占領(lǐng)，這一占就是十四年。

在這期間，日軍犯下無(wú)數(shù)令人發(fā)指的罪惡，其中最臭名昭著的，當(dāng)屬731部隊(duì)的“活體實(shí)驗(yàn)”。

731部隊(duì)，對(duì)外以“關(guān)東軍防疫給水部”為幌子，暗地里卻進(jìn)行著滅絕人性的細(xì)菌實(shí)驗(yàn)。

把活人蒸干，將鼠疫病毒注入人體，種種駭人聽(tīng)聞的實(shí)驗(yàn)讓人聽(tīng)得頭皮發(fā)麻。

1945年日本宣布投降后，他們?cè)诔吠饲颁N(xiāo)毀數(shù)據(jù)炸掉實(shí)驗(yàn)室，以“查無(wú)對(duì)證”逃脫國(guó)際法庭的審判。

逃脫制裁的惡魔安然度過(guò)晚年，成千上萬(wàn)的受害者的冤魂，至今卻仍難以安息。

正是因?yàn)?31的那段史實(shí)太過(guò)慘烈，出于對(duì)觀眾承受能力和畫(huà)面尺度等考慮，幾十年來(lái)很少有人把這段歷史拍成影視作品。

而1988年香港拍攝的《黑太陽(yáng)731》，可以說(shuō)是最早讓中國(guó)人深刻了解到那段歷史的影片，銘記歷史，勿忘國(guó)恥。

很多網(wǎng)站將本片劃入“恐怖”的類型標(biāo)簽，可以想象到影片在內(nèi)容呈現(xiàn)上有多么黑暗。

《黑太陽(yáng)》也曾在九十年代于內(nèi)地播映，還是中央6套經(jīng)常播放的電影，可以說(shuō)是八零九零一代人的童年噩夢(mèng)。

冰凍雙手、高低溫轉(zhuǎn)化下的皮膚脫落、活人解剖······一幕幕慘絕人寰的情景重現(xiàn)，讓人看得極度生理不適。

很多人看完這部電影后說(shuō)：不后悔看這部電影，但這輩子只看這一次。

值得一提的是，本片也是香港電影有分級(jí)之后，真正意義上的第一部Ⅲ級(jí)片。

本片的導(dǎo)演牟敦芾，被稱為香港電影的CULT片之王，以各種重口味獵奇向電影著稱。

來(lái)到內(nèi)地后，也拍出了《自古英雄出少年》這樣的代表作。

牟敦芾之所以想拍這部片子，是他對(duì)這段歷史的介懷，是因?yàn)楹苌儆腥酥滥嵌螝v史，知道731的存在。

而電影的主要內(nèi)容，正是圍繞731部隊(duì)的一系列殘酷實(shí)驗(yàn)展開(kāi)。

負(fù)責(zé)731部隊(duì)實(shí)驗(yàn)的是日本軍醫(yī)中將石井四郎，面對(duì)日本軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上的頹勢(shì)，他妄圖通過(guò)細(xì)菌實(shí)驗(yàn)扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。

醫(yī)生，這一本該救死扶傷的職業(yè)，在這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)中卻成了視人命為草芥的惡魔。

電影對(duì)于石井形象進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)多次強(qiáng)調(diào)了這個(gè)細(xì)節(jié)：無(wú)論平時(shí)還是在實(shí)驗(yàn)室，石井經(jīng)常用酒精擦手。

這個(gè)看似“潔癖”的習(xí)慣，恰恰與其殘忍的本性形成可笑的對(duì)比。

《黑太陽(yáng)》用半紀(jì)錄片式的風(fēng)格，真實(shí)、震撼甚至殘酷地把種種實(shí)驗(yàn)逐一呈現(xiàn)于觀眾眼前。

一名婦女被帶到天寒地凍的室外，手臂不斷被澆上冷水，不一會(huì)手上便結(jié)起了冰溜。

之后她被帶回室內(nèi)，日軍把已經(jīng)凍得發(fā)黑的手臂放入溫水，等再拿出來(lái)時(shí)皮肉都已收縮，如同爛泥。

還有被開(kāi)膛破肚的男人，減壓環(huán)境下爆裂的人體，這些血腥的場(chǎng)面對(duì)于觀眾的生理和心理都造成了極大的恐懼。

在呈現(xiàn)受害者死亡的場(chǎng)景時(shí)，畫(huà)面的左上角會(huì)相應(yīng)標(biāo)記出死者的死亡日期、姓名、年齡等信息，如同紀(jì)錄片里的死亡檔案一般。

電影更是把真實(shí)的紀(jì)錄影像和電影場(chǎng)景混剪到一起，把這種極度逼真的真實(shí)感加倍放大。

此外，電影還設(shè)計(jì)了一群初來(lái)乍到的日本少年隊(duì)員的形象。

他們剛從日本本土到中國(guó)，對(duì)于周遭的一切充滿好奇，也有些懼怕。

電影多次從他們的立場(chǎng)，展現(xiàn)這群不諳世事的少年在心理上的劇烈變化。

對(duì)于731，對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們一無(wú)所知，他們只知道應(yīng)該遵守國(guó)家的意志，服從國(guó)家的安排。

在接受訓(xùn)練的過(guò)程中，他們不斷被教官洗腦。

洗腦的第一課，就是不能把中國(guó)人當(dāng)成“人類”。

負(fù)責(zé)的教官把一個(gè)中國(guó)囚犯帶到少年班面前，問(wèn)他們這是什么。

有人回答說(shuō)是人，有人說(shuō)是中國(guó)人，但無(wú)一例外都遭到軍官的鞭打。

軍官告訴他們這是“馬路大”，也就是試驗(yàn)品，一種侮辱性的稱呼。

直到他們都異口同聲地說(shuō)著“馬路大”，不再質(zhì)疑軍官的話時(shí)，也就意味著洗腦的成功。

在軍國(guó)主義的集體信仰面前，少數(shù)人的正義顯得多么渺小無(wú)力。

就像少年班的成員，還有在實(shí)驗(yàn)所繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)過(guò)程的士兵，都在瘋癲的軍國(guó)主義面前不得不沉淪。

影片最后，囚犯中唯一幸存的小男孩被撤離的日軍發(fā)現(xiàn)，被一刀殺死。

日軍逃離的身影遠(yuǎn)去，只留下男孩的尸體被雨水沖洗澆灌······

拍攝本片時(shí)，牟敦芾帶著攝制組特地來(lái)到當(dāng)年731部隊(duì)的駐扎地，還從部隊(duì)借調(diào)了一些戰(zhàn)士來(lái)演尸體。

在一場(chǎng)焚尸房的戲中，為了拍出逼真的效果，牟敦芾甚至要求用真的尸體，為此派人去長(zhǎng)春的白求恩醫(yī)院以高價(jià)買(mǎi)下了12具尸體。

拍攝過(guò)程中，劇組人員在這種“擬真”的環(huán)境和沉重的歷史枷鎖下多次崩潰。

對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，血腥殘酷的畫(huà)面固然恐怖，但真實(shí)的歷史遠(yuǎn)比電影虛構(gòu)的情景更為恐怖，這才是最讓人難以承受的。

《黑太陽(yáng)》并非刻意用暴力和血腥的場(chǎng)面玩弄噱頭，而是用直觀的視覺(jué)刺激喚醒國(guó)人的記憶，告訴我們不要忘記。

就像《黑太陽(yáng)》在片頭打出的那行字幕：“友好歸友好，歷史歸歷史”。

我們熱愛(ài)和平，但并不代表我們要遺忘歷史。

今年恰逢抗戰(zhàn)勝利80周年，以731部隊(duì)實(shí)驗(yàn)為背景的電影《731》未能如期上映，實(shí)在可惜。

演員陣容上，影片請(qǐng)來(lái)王志文、姜武、李乃文等實(shí)力派坐鎮(zhèn)，演技層面毋庸置疑。

從預(yù)告片來(lái)看，電影對(duì)歷史的還原度還是相當(dāng)高的。

特別是日軍實(shí)驗(yàn)的內(nèi)容，身體糜爛的囚犯、被砍剁的尸體、猩紅燈光下等待死亡的人群，讓人看得相當(dāng)沉重。

從80年代的《黑太陽(yáng)》到如今的《731》，雖然時(shí)代語(yǔ)境發(fā)生了巨大變化，但用電影的方式銘記歷史，緬懷亡者的愿望，卻是不謀而合的。

愿我們記住，無(wú)論身處何時(shí)何地，忘記民族的歷史，都是一種罪惡。（撰文：皮皮蝦）