2023年7月，楊洋“塌房”了。因?yàn)樗凇段业娜碎g煙火》里的演技太過(guò)油膩。

楊洋可能是內(nèi)娛第一個(gè)因?yàn)檠菁级八俊钡拿餍牵u(píng)的聲音鋪天蓋地，罵楊洋演技差竟然成了流量密碼。

在這樣的打擊下，楊洋在熒屏上消失了整整兩年。

2025年7月，楊洋帶著新作《凡人修仙傳》殺回古偶市場(chǎng)，我估計(jì)他的內(nèi)心不斷閃現(xiàn)“小馬哥”的經(jīng)典臺(tái)詞。

《英雄本色》劇照

在這部劇里，你能看出他在努力克制耍帥的沖動(dòng)，甚至不惜用上了古天樂(lè)“平平無(wú)奇”的梗。

但說(shuō)實(shí)話，這部劇并沒(méi)有如預(yù)期那般爆火出圈，而楊洋也沒(méi)能徹底放下他的偶像架子。

男頻偶像劇難出爆款

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從市場(chǎng)的角度講，楊洋不應(yīng)該接拍《凡人修仙傳》這樣的男頻作品，因?yàn)槟蓄l小說(shuō)改編偶像劇難出“爆款”。

這與男頻小說(shuō)的設(shè)定有關(guān)。男頻小說(shuō)里所有的設(shè)定都是為了滿足男性讀者的需求。

就比如說(shuō)《凡人修仙傳》里的女主角南宮婉，放在小說(shuō)里那就是個(gè)一閃而過(guò)的人物。而且還是被物化的對(duì)象。

南宮婉第一次出現(xiàn)，是韓立進(jìn)入血色禁地，倆人因?yàn)槲肓艘径l(fā)生了一夜情。那時(shí)候，韓立是個(gè)煉氣期修士。

等到倆人再次見(jiàn)面，好幾百章過(guò)去了，倆人都已經(jīng)是元嬰期修士，南宮婉要嫁人，韓立要搶親。

小說(shuō)里的南宮婉不僅沒(méi)有存在感，人設(shè)還很被動(dòng)，始終處于被占有、被拯救的位置。對(duì)了，后來(lái)南宮婉還欣然同意韓立納妾。

所以到了電視劇里，為了留住女性觀眾，這個(gè)角色必須要改，要大改特改，不僅要加戲，還有給人物注入獨(dú)立女性的人格。

只不過(guò)我看了十幾集，南宮婉的人設(shè)和小說(shuō)沒(méi)什么太大變化。這顯然不會(huì)讓女性觀眾滿意。除非是單純來(lái)欣賞楊洋的顏，不關(guān)心人物如何設(shè)定的粉絲。

這就是男頻小說(shuō)改編偶像劇的尷尬之處，男性讀者待見(jiàn)的套路橋段，女性電視觀眾不待見(jiàn)。

至于說(shuō)那些追捧小說(shuō)的男性讀者，他們并沒(méi)有如出品方所期待的那樣跑過(guò)來(lái)為電視劇貢獻(xiàn)流量。

電視劇拍不了小說(shuō)里那些爽點(diǎn)，男性讀者自然也就對(duì)電視劇沒(méi)了興趣。而男主角的顏值再高，也激不起直男們的興趣。

當(dāng)然反過(guò)來(lái)也成立，女觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的爽文橋段，對(duì)于男觀眾來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么吸引力，這也是偶像劇男女比例嚴(yán)重失衡的原因之一。

既然如此，為什么楊洋不去拍攝女頻小說(shuō)改編的古偶劇呢？答案也很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟切┕排紕〉囊环欢ㄊ桥鳌?/p>

所以頂流男明星輕易不會(huì)去接主打大女主的古偶劇，除非像李現(xiàn)那樣和楊紫關(guān)系太好，合作太愉快。

《國(guó)色芳華》劇照

你看張若昀、肖戰(zhàn)、楊洋包括新晉的王鶴棣，都會(huì)選擇拍攝主打大男主的偶像劇——他們需要成為劇中絕對(duì)核心。

但這樣的選擇也就注定讓女性觀眾（粉絲除外）對(duì)劇情要求格外嚴(yán)格。相比于更富戲劇性的《藏海傳》，《凡人修仙傳》的劇情簡(jiǎn)直淡出個(gè)鳥(niǎo)來(lái)。

楊洋為啥偏要演韓立

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既然如此，楊洋又為什么會(huì)選中這么一部劇呢？我相信他是看上了韓立的性格——低調(diào)、穩(wěn)重、從不弄險(xiǎn)。或者換一種說(shuō)法，不油膩。

在油膩這一塊，楊洋算是吃了大虧，這兩年來(lái)的沉寂都拜油膩所賜。

《我的人間煙火》劇照

這一方面和楊洋的性格有關(guān)——他壓根兒就不是一個(gè)擁有霸總氣質(zhì)的人，硬去演霸總，拿捏不住火候，很容易就過(guò)火，就油膩。

擁有霸總氣質(zhì)的人什么樣呢？舉個(gè)例子大家感受一下，在韓劇《槍口彼端》里，扮演大反派的金英光就是天生的霸總坯子，那股子桀驁不馴溢出了熒屏。

《槍口彼端》劇照

和楊洋類似的還有黃曉明，也是一個(gè)本身沒(méi)有霸總氣質(zhì)的演員，但偏偏就覺(jué)得自己狂帥酷斃，現(xiàn)實(shí)與認(rèn)知的偏差讓他吃了不少苦頭。

黃曉明一旦不演霸總，比如在電影《無(wú)問(wèn)西東》里扮演科學(xué)家，反而就會(huì)讓觀眾感覺(jué)演得不錯(cuò)。人收斂了，表演也就自然了。

《無(wú)問(wèn)西東》劇照

所以我們就能知道楊洋為什么要演韓立了——角色本身不油膩，你想要油膩也擠不出油來(lái)。

在表演的過(guò)程中，你也能看到楊洋的努力。他拼命壓抑自己飛揚(yáng)的眉毛和上翹的嘴角，盡量讓五官不移位。

對(duì)比他當(dāng)年在《武動(dòng)乾坤》里的表演，楊洋的演技無(wú)疑在進(jìn)步。

《武動(dòng)乾坤》劇照

但我也必須說(shuō)一句，盡管我看到了楊洋的努力和進(jìn)步，但在演技這一塊，他仍然沒(méi)有開(kāi)竅。

從楊洋對(duì)角色的選擇就能夠看出，他對(duì)自己的演技仍然沒(méi)信心，所以才會(huì)選一個(gè)與自己性格貼近，反差沒(méi)那么大的角色。

而一個(gè)開(kāi)竅的演員，可以通過(guò)演技來(lái)完成不同性格的角色。比如當(dāng)年的古天樂(lè)，既可以年少輕狂，也可以中年滄桑。

說(shuō)起演技開(kāi)竅，很多演技派其實(shí)都有這么一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之前演技平平，突破后就是一代宗師。

比如張曼玉。導(dǎo)演王晶評(píng)價(jià)說(shuō)，張曼玉的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是王家衛(wèi)的《旺角卡門(mén)》，這之前她只是一個(gè)花瓶，這之后她走上了影后之路。

《旺角卡門(mén)》劇照

還有李連杰，王晶評(píng)價(jià)說(shuō)，李連杰早期的作品，無(wú)論是《少林寺》還是《南北少林》，他都還只不過(guò)是一個(gè)打得好看的武打演員。

直到接拍了徐克的黃飛鴻系列，李連杰演技突然開(kāi)竅，真正變成了一代宗師。

《黃飛鴻》劇照

所以，楊洋仍然沒(méi)有找到他演技開(kāi)竅的契機(jī)，這契機(jī)也挺玄妙，也許是下一部作品，也許是很久以后。

如何撫平“表演痕跡”

YIQIYINGCHUANG

演技開(kāi)竅也不是沒(méi)有捷徑，比如放下偶像包袱，去大銀幕，去和那些善于調(diào)教演員的大導(dǎo)演合作，像易烊千璽，或者朱一龍。

又或者找到優(yōu)秀的表演老師，幫你去打通演技的任督二脈。比如當(dāng)年張曼玉就接受張艾嘉的邀請(qǐng)，去臺(tái)灣鍛煉了一年演技。

然而即使是張曼玉，也很難徹底撫平表演的痕跡。就比如她在電影《甜蜜蜜》里那段經(jīng)典表演，陳可辛足足讓她演了8遍。

《甜蜜蜜》劇照

之所以這么難演，是因?yàn)樗缪莸氖且粋€(gè)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物，那一瞬間的情緒，很難把握。眾所周知，虛構(gòu)的人物好演，而真實(shí)的人物難演。

著名選角導(dǎo)演、表演指導(dǎo)康嫝就曾在直播間里坦言：“為什么有的時(shí)候素人演員的表演，他會(huì)出奇的精彩，甚至超過(guò)了專業(yè)的演員？是因?yàn)樗麄冊(cè)诒硌萆蠌氐渍宫F(xiàn)了生活的真實(shí)?！?/p>

這也是為什么王寶強(qiáng)總是能夠驚艷我們的原因，因?yàn)樗凶銐虻纳罱?jīng)驗(yàn)去塑造那些現(xiàn)實(shí)中的小人物。

《hello 樹(shù)先生》劇照

而很多年輕演員并沒(méi)有這樣的生活積累，這就注定他們?cè)诒硌輹r(shí)“演”的痕跡濃重，無(wú)法幫助他們抵達(dá)人物的真實(shí)狀態(tài)。

比如楊洋，在《我的人間煙火》里，他就很難抵達(dá)一個(gè)消防員的真實(shí)狀態(tài)。

那么如何消除表演痕跡，打通演技的任督二脈呢？康嫝給出的答案是，拋卻外部技巧，摒棄“演”的假動(dòng)作，全部去真聽(tīng)、真看、真感受。全情投入當(dāng)下，相信情境。

如果你覺(jué)得這樣的解答還太過(guò)籠統(tǒng)，那么康嫝在這個(gè)暑期開(kāi)辦的表演特訓(xùn)營(yíng)能夠帶給你更加完整的答案。

別懷疑康嫝的實(shí)力，她把一個(gè)個(gè)新人演員送上金馬獎(jiǎng)舞臺(tái)、金球獎(jiǎng)舞臺(tái)、戛納和柏林的舞臺(tái)，憑借的不僅是精準(zhǔn)的選角眼光，還有對(duì)演員表演潛力的開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)。

所以如果你有志于成為一名優(yōu)秀的演員，跨越做作不自然的表演門(mén)檻，那就在這個(gè)暑假，來(lái)康嫝的表演特訓(xùn)營(yíng)，讓她幫你抹掉表演慣性帶來(lái)的表演痕跡。

作者 | 牛角

永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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