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應(yīng)援、周邊與二創(chuàng):Z世代解鎖越劇的全新打開方式

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隨著《我的大觀園》謝幕音樂響起,觀眾們舉起應(yīng)援燈牌,大喊著臺(tái)上演員的名字,現(xiàn)場(chǎng)被一片燈海照亮。這部由浙江小百花越劇院(浙百團(tuán))推出的青春版越劇,正掀起一股席卷年輕人的“越劇風(fēng)暴”,重構(gòu)Z世代與傳統(tǒng)文化的情感聯(lián)結(jié)方式;創(chuàng)新的越劇表演形式和粉絲互動(dòng)方式也為傳統(tǒng)戲曲帶來新變化,使之成為一種新的文化現(xiàn)象。


越劇《我的大觀園》演出現(xiàn)場(chǎng)。實(shí)習(xí)生羅浥萌 攝

應(yīng)援、打卡與跨城奔赴

越來越多的年輕人正在愛上越劇。據(jù)《我的大觀園》首演統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,23歲至45歲的觀眾占比超過72%。陳麗君、李云霄等“小百花”青年一代演員的出圈,吸引不少年輕人垂直入坑。有粉絲自稱在一個(gè)月內(nèi)追完《梁?!贰段迮輭邸返榷嗖吭絼〗?jīng)典,現(xiàn)在已在越劇的“坑底”躺平。

來自新疆的粉絲瑪依拉(化名)今年初迷上越劇,在刷到《我的大觀園》的視頻片段后被舞臺(tái)和演員的表演吸引,這次特意乘火車奔赴現(xiàn)場(chǎng)看劇。中國(guó)傳媒大學(xué)的研究生孟星冉(化名),在2023年夏天因越劇《新龍門客?!烦蔀榉劢z,“只要她們來北京演出我都會(huì)去,室友們也會(huì)幫忙一起搶票,助我去現(xiàn)場(chǎng)追星!”

00后越劇演員王肖龍,此次在《我的大觀園》中飾演蔣玉菡。最初面對(duì)粉絲的熱捧和追拍,王肖龍還不習(xí)慣:“以前演出后沒有SD環(huán)節(jié)(觀眾在劇院后臺(tái)出入口等待演員離場(chǎng),進(jìn)行簡(jiǎn)短互動(dòng)),突然這么多人圍著拍,真的會(huì)害羞?!?/p>

社交媒體上,粉絲的私信不斷涌入她的賬號(hào),王肖龍介紹,自己每解鎖一個(gè)新角色,都會(huì)有粉絲仔細(xì)對(duì)比不同演員的表演版本,認(rèn)真提出建議,“有些姐姐雖然不能常來現(xiàn)場(chǎng),但在線上默默支持我,剪輯我的表演視頻。她們能發(fā)現(xiàn)我在表演中設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié),是一種被‘看見’的感覺?!蓖跣堈f。

隨著越劇在年輕人中爆火,一些新的應(yīng)援和互動(dòng)方式也被帶入越劇圈。新人演員謝江慧注意到,近年演出現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)越來越多的應(yīng)援燈牌,“當(dāng)演員謝幕之后,站在臺(tái)上看到臺(tái)下有屬于自己的那一份光,心里很感動(dòng)?!?/p>

一位資深的越劇粉絲張?bào)蓿ɑ└嬖V記者,越劇獨(dú)特的全女班陣容,以詩化唯美的表演契合當(dāng)代年輕女性的審美,尤其在新媒體的助力下,不斷吸引著更多年輕人走近越劇、愛上越劇甚至主動(dòng)學(xué)習(xí)越劇。


今年1月,粉絲在劇場(chǎng)外等候。實(shí)習(xí)生羅浥萌 攝

在抖音上,王肖龍有一段一秒入戲的“小生眼神教學(xué)”視頻,播放量達(dá)千萬級(jí)。王肖龍認(rèn)為,年輕一代對(duì)新媒體更熟悉,演員們是先通過一兩個(gè)短視頻片段吸引觀眾,等觀眾愿意坐下來,再把“家底”慢慢亮給他們?!皠傞_始一些小哥哥、小姐姐們只是被短視頻中的扮相吸引,但走進(jìn)劇場(chǎng)后,和我們共同在場(chǎng),他們會(huì)從一個(gè)眼神、一個(gè)手勢(shì)中發(fā)現(xiàn)越劇的魅力?!蓖跣堈f。

當(dāng)00后新生代演員站上舞臺(tái)

近幾個(gè)月,《我的大觀園》巡演日程緊湊,新戲的創(chuàng)排需要從早到晚連軸轉(zhuǎn)。這次在《我的大觀園》中飾演戲曲名伶蔣玉菡,是王肖龍作為小生,首次挑戰(zhàn)閨門旦的唱腔與身段。為了演好劇中僅有兩分鐘的《皂羅袍》昆曲唱段,她向昆曲名家張志紅老師學(xué)習(xí)感受杜麗娘的人物與表達(dá),重新學(xué)習(xí)花旦的步法、指法和身段,跟著昆曲閨門旦演員王文惠一字一句地?fù)赋?。在劇團(tuán)里,王肖龍是年齡最小的演員之一,沒有演出時(shí),她會(huì)早早趕到練功房,反復(fù)打磨唱腔,練習(xí)基本功?!爸挥心_底下自如了,戲才能自如?!彼f,自己不像姐姐們基本功扎實(shí),“不練的話,上臺(tái)總覺得心里沒底”。


越劇演員王肖龍。據(jù)王肖龍“小紅書”

6月6日,在紹興站的演出現(xiàn)場(chǎng),在李云霄版薛寶釵之外,謝江慧也以“寶姐姐”的身份首次與觀眾見面。在《我的大觀園》中,她需要在不同的演出場(chǎng)次變換角色,輪流飾演薛寶釵、妙玉、賈探春。雖然戲中是姐姐,但在戲外,很多粉絲親切地稱這個(gè)2003年出生的演員為“江慧妹妹”。在《新龍門客?!吩絼‰娪爸校椦莸那衲约婢呷崦琅c俠氣,已經(jīng)讓不少觀眾記住了這位年輕演員。

相較飾演寶釵,妙玉和探春這兩個(gè)角色戲份不重,輪到挑戰(zhàn)寶釵這個(gè)重要角色,謝江慧時(shí)刻神經(jīng)緊繃。每場(chǎng)排練后,她會(huì)反復(fù)復(fù)盤表演細(xì)節(jié),連唱腔的強(qiáng)弱處理都要拉著樂隊(duì)老師反復(fù)確認(rèn)。

為了讓角色更立體,這段時(shí)間,她與同飾該角色的李云霄經(jīng)常湊在一起琢磨角色?!拔覀冇袝r(shí)覺得有些細(xì)節(jié)不夠貼切,與角色性格不太契合,就會(huì)商量是不是可以稍微改動(dòng),換一種演繹方式,只有把來龍去脈想透了,表演時(shí)每個(gè)反應(yīng)才能落地生根。”


浙江小百花越劇院的演員在杭州蝴蝶劇場(chǎng)演出新編現(xiàn)代戲《錢塘里》。 新華社記者 翁忻旸 攝

熱門越劇背后的頂流

越劇的出圈,讓不少觀眾注意到“浙江小百花”,在戲曲界,“浙江小百花”一直與“求新求變”的標(biāo)簽緊密相連。1983年,越劇舞臺(tái)青黃不接,人才缺乏,茅威濤、方雪雯、何英、何賽飛、董柯娣、陳輝玲等28個(gè)平均年齡不到18歲的姑娘橫空出世,組成小百花集訓(xùn)班,演繹的越劇《五女拜壽》剛一亮相香港,便一炮而紅。次年,浙江小百花越劇團(tuán)正式成立,成為“初代頂流女團(tuán)”。有年長(zhǎng)的戲曲迷回憶,那時(shí)小百花來鎮(zhèn)里演出,“奶奶們都把被子搬過去睡,回家了第二天位置就沒了”,“誰村里要是請(qǐng)到小百花,說話都大聲”。

上個(gè)世紀(jì)90年代百花齊放,傳統(tǒng)越劇日益被觀眾冷落,要在市場(chǎng)里重新找到位置,劇團(tuán)開始探索藝術(shù)實(shí)驗(yàn),《西廂記》的創(chuàng)排開“詩化越劇”的先河并獲文華大獎(jiǎng);《陸游與唐琬》則將詩化越劇推至巔峰,為觀眾帶來全新感受;《春琴傳》大膽探索新的藝術(shù)樣式,將物哀之美融入越劇舞臺(tái)。“小百花”一次次推陳出新留住觀眾。

這幾年,青年演員們也在劇團(tuán)的鼓勵(lì)下不斷嘗試跨界,接觸學(xué)習(xí)其他劇種和表演形式。在《陜北民歌?遇見江南風(fēng)》和《洛天依游學(xué)記——歌行?戲曲季》節(jié)目中,謝江慧與陜北說書人及虛擬歌手洛天依合作,與不同的地方藝術(shù)形式,甚至不同次元的文化進(jìn)行碰撞。在沒有演出時(shí),王肖龍喜歡走入劇場(chǎng),觀察不同劇種前輩老師的表演,有時(shí)看見劇里的一幕,她會(huì)忍不住思考“作為小生,該怎么接住對(duì)手角色的情緒?”平時(shí)刷到一些古裝電視劇時(shí)也會(huì)冒出想法:“這個(gè)男主的表演我能不能學(xué)一下”。

11歲那年,王肖龍進(jìn)入浙江嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)越劇,接觸到浙江小百花的《陸游與唐琬》《樓臺(tái)會(huì)》《山伯之死》等折子戲,后來,被《春琴傳》這樣既保留傳統(tǒng)美感,又在舞美、劇本等方面融入現(xiàn)代元素的劇目打動(dòng),王肖龍第一次意識(shí)到:“原來越劇還可以這樣演?!眲≈幸荒宦旎ò曷湎碌睦寺?chǎng)景,為她造了一場(chǎng)夢(mèng)——“我要在這樣的舞臺(tái)上演出,我想演這樣的戲”。

同樣唯美浪漫的舞臺(tái),相似的全女班特色,提起浙江小百花,一些觀眾會(huì)聯(lián)想到日本的寶塚歌劇團(tuán),寶塚是日本最具影響力的表演團(tuán)體之一,近年一些曾經(jīng)的“寶塚粉”,也粉上了“浙江小百花”。在嗶哩嗶哩上,有博主同時(shí)解說兩個(gè)劇團(tuán)的劇目,讓不少粉絲大呼“雙廚狂喜”。王肖龍告訴記者,由女演員飾演男性角色,既能彰顯現(xiàn)代男性的魅力,也有屬于女性的細(xì)膩與柔情,“尊重女性又不失少年感的演繹,更貼近女生心中的理想型”。

北京交通大學(xué)傳播學(xué)系副教授王靖雨認(rèn)為,寶塚歌劇和越劇兩種藝術(shù)形式的主要受眾都是女性,但女性觀眾的訴求卻不同,“日本女性在寶塚中尋找完美男人,而中國(guó)女性在越劇里發(fā)現(xiàn)的是女性本身。越劇全女班的藝術(shù)形式體現(xiàn)了女性的無限美和無限可能?!?/p>

越劇演員李云霄曾談到,在傳統(tǒng)劇目中,女性角色大多以母親、妻子的身份出現(xiàn),但現(xiàn)在越來越多的女性觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),“我們應(yīng)該有更多符合現(xiàn)代女性的精神需求的作品,重新定義關(guān)于女性的力量?!?/p>

曾赴日本觀看過寶塚劇團(tuán)演出的程曉米(化名),去年粉上“小百花”,在影院“三刷”了《新龍門客?!吩絼‰娪?,劇中的老板娘金鑲玉是她最喜歡的角色,“不同于寶塚一些劇目將人物弧光更多地置于男性角色之上,《新龍門客?!犯喑尸F(xiàn)了金鑲玉這一女性角色的心路轉(zhuǎn)變,將她作為一個(gè)具有主體性的獨(dú)立個(gè)體進(jìn)行書寫,彰顯她的果敢俠氣,且不對(duì)她的情欲有所回避”。


浙江小百花越劇團(tuán)演員在后臺(tái)化妝。 新華社記者 翁忻旸 攝

“訂單式”培養(yǎng)為越劇注入新力量

隨著越劇的火爆“出圈”,報(bào)考戲曲專業(yè)的學(xué)生數(shù)量亦大幅上漲。據(jù)浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院院長(zhǎng)周偉君介紹,今年報(bào)考越劇的人數(shù)較往年成倍增加,成為學(xué)生和家長(zhǎng)的熱門選擇。

當(dāng)前,“訂單班”是院團(tuán)與學(xué)校聯(lián)合培養(yǎng)越劇人才的一種有效方式,由院團(tuán)提前簽約學(xué)生,學(xué)校根據(jù)院團(tuán)需求定制化培養(yǎng)學(xué)生,畢業(yè)后向院團(tuán)定向輸送。2008年,浙江小百花越劇院和浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院曾通過此方式聯(lián)合招收培養(yǎng)陳麗君、李云霄等學(xué)員,這些學(xué)生已成為當(dāng)下越劇圈炙手可熱的演員。

陳可心和陳子心,是2019級(jí)“小百花訂單班”的學(xué)生,18歲稚嫩的臉上還帶著些許嬰兒肥。一些細(xì)心的戲迷已經(jīng)能分辨這對(duì)雙胞胎,“眉毛平直的是姐姐子心,臥蠶明顯更俏皮的是妹妹可心”。

當(dāng)年,雙胞胎姐妹以并列第一的成績(jī)考入“小百花訂單班”。在學(xué)校,學(xué)生有著嚴(yán)格的訓(xùn)練日程,清晨5點(diǎn)半起床洗漱,6點(diǎn)20分晨跑,隨后是兩節(jié)練習(xí)腿功的早課,壓腿、打飛腳、掃堂是常規(guī)的訓(xùn)練內(nèi)容,飯后的第一、二兩節(jié)課要開始練習(xí)毯功。畢業(yè)后,她們進(jìn)入浙江小百花越劇團(tuán)實(shí)習(xí),尚在等待考核后成為一名正式的越劇演員。

排練仍占據(jù)著生活中的大部分時(shí)間,今年年初,姐妹倆參與排演越劇大戲《春香傳》,劇目融入長(zhǎng)鼓舞、刀舞、鶴舞等朝鮮族舞蹈,是對(duì)演員體能的極大考驗(yàn)。以往參演的演員提及練舞經(jīng)歷,腦海中浮現(xiàn)的往往是“練得全身是淤青”的艱難回憶。陳可心回憶,那段時(shí)間,她的智能手表每天都顯示2000大卡的消耗量。幾乎從早跳到晚,衣服濕了又干、干了又濕,“排完這部戲,大家平均瘦了5斤?!?/p>

剛成年的陳子心告訴記者,她有時(shí)排練時(shí)覺得“內(nèi)心總是空空的,怎么練都差點(diǎn)意思”,與前輩們相比,自己的閱歷還太少,走過的路還太短,尚不能真正體會(huì)劇中人的悲歡,“我現(xiàn)在能做的就是保持對(duì)舞臺(tái)的敬畏,腳踏實(shí)地,一步一個(gè)腳印走好每一步?!?/p>

浙江小百花越劇團(tuán)內(nèi),一批又一批的年輕演員仍在努力,期待未來走向向往的舞臺(tái),等待屬于自己的燈光亮起。

采寫:實(shí)習(xí)生羅浥萌 南都N視頻記者蔣小天 發(fā)自北京、杭州

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