說起陳佩斯，大家首先想到的就是他蹲在春晚舞臺上狂吃面條的模樣。

當年這個小品不僅開創(chuàng)了春晚語言類節(jié)目的先河。

更讓小品這一藝術(shù)形式正式登上歷史舞臺。

而此后，他更是一發(fā)不可收拾，和朱時茂連續(xù)推出《主角與配角》《警察與小偷》等 11 部經(jīng)典小品，為千家萬戶帶去了無數(shù)的歡樂。

不過，最近已經(jīng)71歲的他，卻再次打破了“天花板”。

不僅讓他的老友朱時茂和唐國強突然“靜默”。

更是讓整個娛樂圈都“沉默”了。

今年7月，陳佩斯的一則道歉視頻，在網(wǎng)上瘋狂傳播，將這位71歲的老藝術(shù)家多次頂上熱搜。

原來，他自導自演的電影《戲臺》，因為撞上《長安的荔枝》《你行！ 你上！》等流量大片。

排片率一度暴跌，首日票房預售更是低的可憐。

甚至被不少網(wǎng)友調(diào)侃“連奶茶店日流水都比不上”。

因此，他專門發(fā)布了改檔聲明，并在視頻中鄭重的向大家道歉。

不過，令人沒有想到的是，這場真誠的道歉竟然成了事情的轉(zhuǎn)折的點。

大家紛紛喊著“要把欠陳老師的票補上”，并開始自發(fā)的幫忙宣傳《戲臺》。

而且點映開啟后，更是發(fā)動親朋好友前去觀看。

不過，陳佩斯的這部電影也沒有讓大家失望。

點映場里，有觀眾笑到拍大腿，也有觀眾看到動情處老淚橫流。

而網(wǎng)上更是一片叫好聲，不少人感慨“這票補得值，陳佩斯還是那個能讓人笑中帶淚的主兒?！?/strong>

但影片中，最讓人難忘的，還是那段“真假霸王”。

劇中黃渤飾演的包子鋪伙計被軍閥錯認成名角，硬著頭皮用唐山話唱《霸王別姬》。

而尹正飾演的真霸王卻被打暈在后臺。

當黃渤“荒腔走板”地唱出“力拔山兮氣蓋世”時，臺下軍閥狂笑，臺上戲班卻眼含淚水。

這種荒誕的戲劇沖突讓觀眾前半場笑到拍腿，后半場卻紅了眼眶。

不過，除了黃渤，陳佩斯在片中的表現(xiàn)也非常讓人震撼。

有場戲需要他飾演的班主侯喜亭撞柱自盡，實拍時他拒絕用假柱子，結(jié)果額頭當場腫起雞蛋大的包。

監(jiān)視器前的工作人員都嚇壞了，他卻揉著額頭笑：“這聲悶響要是能讓觀眾記住，值了”。

但他這種近乎偏執(zhí)的敬業(yè)，可不僅僅只有這些。

電影拍攝中，為了一個戲班后臺的鏡頭，美術(shù)組在橫店搭了三個月景，連墻上貼的戲單都是請老藝人手寫的。

黃渤飾演的包子鋪伙計“大嗓兒”有場穿幫鏡頭，他硬是讓全組停工，重新調(diào)整道具擺放角度。

而可能正是因為這種偏執(zhí)，才讓這部《戲臺》如此出彩。

不少看過片的觀眾甚至直呼“頭皮發(fā)麻”。

更有網(wǎng)友調(diào)侃：“建議娛樂圈集體觀看《戲臺》，學學什么叫‘把觀眾當明白人’?！?/p>

不過，如果說《戲臺》是陳佩斯的“封神之作”，那他和朱時茂合作的小品就是堅實的“地基”。

1984年除夕夜，當陳佩斯穿著肥大的演出服出現(xiàn)在央視春晚舞臺時，沒人知道他即將創(chuàng)造歷史。

當時，在小品《吃面條》里，他飾演的龍?zhí)籽輪T陳小二為了一個鏡頭。

被導演朱時茂逼著吃下數(shù)碗面條，最后撐到直不起腰的樣子，讓全國觀眾笑出了眼淚。

這段七分真實三分夸張的表演，不僅讓小品成為春晚標配，更讓“陳氏幽默”火遍了大江南北。

鮮有人知的是，這段經(jīng)典小品曾經(jīng)可是差點夭折。

那時，陳佩斯和朱時茂住在天壇賓館寫劇本。

因為太窮交不起糧票，三次收拾行李要走，都被劇組追回來。

最終，這個小品不僅成了春晚首個真正意義上的語言類節(jié)目。

更奠定了兩人“喜劇雙子星”的地位。

不過，除了朱時茂，這位“喜劇宗師”和唐國強其實還有著一段“隱秘的交情”。

當年，兩人曾合力撮合《三國演義》趙云扮演者張山與陳佩斯妹妹陳麗達的婚姻。

當時張山常去唐國強家蹭飯，一來二去認識了陳佩斯，進而又和陳麗達相識。

而在陳家父子和唐國強的“神助攻”下，兩人最終喜結(jié)連理。

張山甚至為愛息影回歸家庭，成了圈里有名的"寵妻狂魔"。

不過，除了小品和電影，陳佩斯在話劇領(lǐng)域也取得了不菲的成就，

2015年，陳佩斯做出了一個驚人決定，自掏腰包制作話劇《戲臺》

為了還原民國戲班的真實感，他堅持使用清朝端硯、故宮馬鞭等真文物道具。

甚至就連后臺茶壺的包漿厚度都要符合民國質(zhì)感，導致成本飆升。

可即便如此，該話劇的首輪票房依然慘淡，但他依然拒絕商業(yè)妥協(xié)，甚至自掏腰包補貼巡演。

而這種堅持最終感動了觀眾。

五年后話劇巡演到上海，黃牛票炒到原價三倍，有觀眾連夜排隊只為一睹真容。

后來，陳佩斯想把話劇《戲臺》搬上銀幕，結(jié)果卻遭遇多次撤資。

為了補資金缺口，他一咬牙，把北京的房子抵押了。

兒子陳大愚也掏出全部積蓄，就連老搭檔朱時茂也押上養(yǎng)老金支援。

而拍攝時，陳佩斯更是“軸”到極致，為還原1925年廣和戲樓，劇組1:1搭實景。

黃渤從兩米高臺跳下摔傷，余少群勒頭扮戲差點缺氧，陳佩斯自己爬十米水車拍了三十趟，撞柱子的戲不用替身，木樁被砸得咚咚響。

不過，也正是這些才“造就”出了震撼人心的電影版《戲臺》。

而陳佩斯的撰文更是登上了《人民日報》。

今年8月，他的的文章《“長期主義”就是“戲比天大”》在《人民日報》發(fā)表，引起了巨大的轟動。

“陳佩斯這是把天花板捅穿了！”、“人民日報都蓋章了，還有誰不服？””言論，可謂是層出不窮。

而在這篇千字短文里，陳佩斯更是用“戲班班主”的視角，道出了中國文藝圈的痛點：

“現(xiàn)在太多人把觀眾當韭菜，卻忘了觀眾才是戲臺真正的角兒。”

可以說，他用自己的經(jīng)歷和行動，讓朱時茂、唐國強及整個娛樂圈沉默了。

也讓大家明白了，所謂“戲比天大”，不是對傳統(tǒng)的盲目堅守。

而是對藝術(shù)的敬畏、對觀眾的尊重。

或許，陳佩斯最動人的地方，也不在于他打破了多少票房紀錄，而在于他用一生詮釋了什么叫“戲比天大”。

這種精神，值得所有從業(yè)者致敬，更值得整個時代銘記。