新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代中國(guó)畫壇，李愛國(guó)的作品以其獨(dú)特的精神質(zhì)感與美學(xué)追求，構(gòu)建了一片兼具古典意韻與現(xiàn)代哲思的藝術(shù)天地。他筆下的人物，無(wú)論是沉思的老者、靈動(dòng)的少女，還是市井中的尋常面孔，都仿佛被一種靜默的光芒籠罩，在筆墨的流轉(zhuǎn)間訴說(shuō)著超越具象的生命體驗(yàn)，讓觀者在凝視中感受到藝術(shù)與人性的深層共鳴。

《天狼》153 x84cm 2023年紙本

李愛國(guó)的筆墨語(yǔ)言，始終在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋找平衡。他深諳中國(guó)人物畫“以形寫神”的精髓，線條既是造型的骨架，更是情感的延伸——或勁挺如鐵，勾勒出老者的堅(jiān)韌風(fēng)骨；或輕柔如絲，暈染出少女的溫婉靈秀。這種“以簡(jiǎn)馭繁”的筆法，既延續(xù)了文人畫的寫意精神，又融入了現(xiàn)代繪畫對(duì)個(gè)體情感的關(guān)注，使傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)出新的生命力。

《馭龍》180cmx130cm 2025年紙本

李愛國(guó)的人物塑造，始于對(duì)具象世界的精微觀察，終于對(duì)精神世界的深邃叩問(wèn)。如在《馭龍》中，畫中騎手的服飾褶皺，以細(xì)密線條勾勒出織物的厚重與紋理，卻未陷入機(jī)械摹寫；面部神情的暈染，在工筆的細(xì)膩中暗含寫意的靈動(dòng)，閉目垂首的姿態(tài)里，似藏著風(fēng)雪中的沉思與堅(jiān)韌。駿馬的刻畫更見功力：肌肉的起伏借由墨色濃淡次第鋪陳，鬃毛的蓬松以枯筆皴擦出質(zhì)感。這種 “以形寫神” 的創(chuàng)作邏輯，讓靜態(tài)的畫面生發(fā)出動(dòng)態(tài)的生命敘事 —— 人物與馬匹不再是孤立的物象，而是承載著地域文化與生存狀態(tài)的精神載體。

《狂飆》230x135cm 2024年作紙本

在題材選擇上，李愛國(guó)既擅長(zhǎng)表現(xiàn)古典題材中的人文情懷，也樂(lè)于描繪現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，同時(shí)也涉獵山水、花鳥。他畫歷史人物，并非簡(jiǎn)單復(fù)刻形象，而是試圖透過(guò)服飾與姿態(tài)，還原古人的精神氣度；他畫身邊的普通人，則帶著平視的溫情，將勞動(dòng)者的質(zhì)樸、老者的滄桑、孩童的天真轉(zhuǎn)化為畫面的溫度，在平凡中見偉大，于細(xì)微處顯真情。這種跨越時(shí)空的人文關(guān)懷，使他的作品既有歷史的厚重感，又有現(xiàn)實(shí)的親和力，形成了連接傳統(tǒng)與當(dāng)下的精神紐帶。

《霜晨》130x215cm 2024年紙本

尤為可貴的是，李愛國(guó)的作品始終散發(fā)著一種“靜默的力量”。在這個(gè)喧囂的時(shí)代，他的作品仿佛一處寧?kù)o的精神棲息地，讓觀者在快節(jié)奏的生活中停下腳步，與畫中人物進(jìn)行一場(chǎng)心靈的對(duì)話。那些不事張揚(yáng)的神情、從容不迫的姿態(tài)，傳遞出一種對(duì)生命本真的堅(jiān)守——不是對(duì)抗喧囂，而是在喧囂中保持內(nèi)心的澄澈；不是回避世俗，而是在世俗中守護(hù)精神的家園。這種藝術(shù)態(tài)度，使他的作品超越了單純的審美范疇，成為對(duì)當(dāng)代人精神狀態(tài)的一種溫柔觀照。

在傳統(tǒng)工筆畫遭遇 “程式化” 與 “西化” 雙重困境的當(dāng)下，李愛國(guó)的探索提供了一種破局思路：既不背離中國(guó)畫的筆墨根脈，又積極擁抱時(shí)代生活的真實(shí)肌理。他的作品如同一面棱鏡，折射出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫實(shí)與寫意、個(gè)體與民族的多維光芒，在形神兼?zhèn)涞乃茉熘?，完成了?duì)生命本真的詩(shī)意禮贊。

《戰(zhàn)狼》97x176cm 2024年紙本

從筆墨的錘煉到精神的挖掘，從古典的回望到現(xiàn)實(shí)的觀照，李愛國(guó)的中國(guó)畫作品始終在靜默中積蓄力量，在平凡中提煉詩(shī)意。他用畫筆告訴我們：真正的藝術(shù)，是對(duì)生命最真誠(chéng)的凝視，是讓每一個(gè)平凡的靈魂都能在光影與筆墨中，找到屬于自己的精神回響。這樣的創(chuàng)作，不僅豐富了當(dāng)代中國(guó)畫的美學(xué)表達(dá)，更在快節(jié)奏的時(shí)代里，為我們保留了一片可供心靈棲息的藝術(shù)凈土。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《白鯨》97cm×186cm 2024年（紙本）

《浮游》97 x186cm 2024年紙本

《古石榴樹》180×96cm 2024年

《林醉》170x105cm 2024年紙本

畫家簡(jiǎn)介

李愛國(guó)，男，1958年7月生于沈陽(yáng)，1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位；1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲碩士學(xué)位。1996年至2006年任首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，2006年至2016年任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士（MFA）中國(guó)畫專業(yè)導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家畫院研究員，第七屆、第八屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，第十二屆北京市政協(xié)委員，第九屆北京市青年聯(lián)合會(huì)常委，第十二屆、第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展評(píng)委，中國(guó)畫馬藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“百名優(yōu)秀青年文藝家”，獲第七屆全國(guó)美展銅牌獎(jiǎng)；第十屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；第十屆全國(guó)美術(shù)作品展特別獎(jiǎng)（“關(guān)山月”美術(shù)基金獎(jiǎng)）；第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展獲獎(jiǎng)提名，第二屆中國(guó)工筆畫大展一等獎(jiǎng)等。北京大學(xué)本科教學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)軍事博物館等收藏。出版?zhèn)€人畫集二十五本。發(fā)表論文等六十余篇。中國(guó)國(guó)家畫院導(dǎo)師工作室導(dǎo)師。