1957年，中國(guó)郵電部首次發(fā)行美術(shù)郵資信封，入選的畫家多是齊白石、徐悲鴻這一類的大人物。

如第5號(hào)作品是徐悲鴻的《梅花喜鵲》，齊白石的《蝦趣》則居于第11號(hào)。

然而，排在第一位的，則是一個(gè)陌生的名字湯文選，他的作品《婆媳上冬學(xué)》成為新中國(guó)第一枚美術(shù)郵資信封。

當(dāng)時(shí)，徐悲鴻、齊白石均已仙逝，齊白石更是在這一年剛好心臟衰竭逝世，享年93歲。

這位叫湯文選的畫家，才32歲！

要深入談湯文選，就繞不過(guò)他的《婆媳上冬學(xué)》，要說(shuō)這幅作品，還得回溯到起點(diǎn)。

1953年，中南區(qū)三大藝術(shù)學(xué)校合辦，成立中南美專，胡一川被任命為校長(zhǎng)，副校長(zhǎng)分別是楊秋人、陽(yáng)太陽(yáng)、關(guān)山月。

（中南美專教書樓）

不說(shuō)這是一所打破固有藝術(shù)教育格局、建立全新人才培養(yǎng)模式的學(xué)校，純看校長(zhǎng)陣營(yíng)，都能知道這所學(xué)校的含金量。

胡一川畢業(yè)于杭州國(guó)立藝專，陽(yáng)太陽(yáng)上海美專的，兩人都是“決瀾社”的主心骨，關(guān)山月自不用贅述了，嶺南畫派的正宗傳人。

中南美專成立后，關(guān)山月就提議，組織中南地區(qū)108位畫家在武漢舉辦國(guó)畫展覽會(huì)。

很快，108位藝術(shù)好漢在江漢俱樂(lè)部集結(jié)，共有300余幅作品參展，關(guān)山月、黎雄才、張振鐸都參展了，其中也包括了湯文選的《婆媳上冬學(xué)》。

《婆媳上冬學(xué)》

這么多大佬集聚，29歲的湯文選還能脫穎而出，《婆媳上冬學(xué)》斬獲一等獎(jiǎng)。

《婆媳上冬學(xué)》成了展會(huì)上的香餑餑，大家爭(zhēng)著搶著，中國(guó)美術(shù)館眼疾手快，先把作品納入囊中。

最后，國(guó)家文化部只好請(qǐng)湯文選再作兩幅《婆媳上冬學(xué)》，一幅由全國(guó)婦聯(lián)收藏，另一幅贈(zèng)蘇聯(lián)文化部。

當(dāng)時(shí)，這幅作品影響力巨大，國(guó)家特意用六種外文期刊發(fā)表，日本出版的《世界美術(shù)全集》也將這幅作品編入其中。

但湯文選創(chuàng)作的《婆媳上冬學(xué)》，意義也遠(yuǎn)非字面上的榮譽(yù)。

建國(guó)之初，百?gòu)U俱興之時(shí)，藝術(shù)圈就掀起了棄中國(guó)畫的風(fēng)，認(rèn)為中國(guó)畫就是小資小調(diào)、附庸風(fēng)雅的玩意，有什么用。

既然它無(wú)法反映現(xiàn)實(shí)生活，那它就活該被一鍋端了。

那時(shí)已經(jīng)好多學(xué)生開始不學(xué)中國(guó)畫了，著名畫家張仃就曾回憶：

“解放時(shí)，中國(guó)畫奄奄一息，面臨絕境。當(dāng)時(shí)美術(shù)學(xué)院學(xué)生幾乎沒(méi)有愿學(xué)中國(guó)畫的，素描好的進(jìn)油畫系，差的進(jìn)雕塑系、版畫系，最差的進(jìn)中國(guó)畫系、實(shí)用美術(shù)系?！?/strong>

中央美院國(guó)畫專業(yè)的老師們，個(gè)個(gè)沒(méi)課上了，李苦禪被打發(fā)到工會(huì)干雜務(wù)，李可染只能去教水彩，識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，很多國(guó)畫大師紛紛改行。

這就是當(dāng)時(shí)國(guó)畫的艱難處境。

湯文選沒(méi)有，什么也沒(méi)說(shuō)，不動(dòng)聲色地繼續(xù)走自己的路。

1951年他赴中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫，1952年又被抽調(diào)到“中南土地改革展覽會(huì)”籌備組任美術(shù)組長(zhǎng)，年底湯文選剛到華中師范學(xué)院圖畫系，旋即被安排參加農(nóng)村土改復(fù)查。

從學(xué)院到農(nóng)村，從象牙塔到現(xiàn)實(shí)，湯文選有所領(lǐng)悟，一舉打破了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間的壁壘。

藝術(shù)不再是吃飽喝足、閑雜人等茶余飯后消遣的工具，它終于走下神壇，走進(jìn)了千家萬(wàn)戶里，《婆媳上冬學(xué)》就是最有力的證明。

藝術(shù)理論家陳方既先生鄭重點(diǎn)出了這幅作品的重要性：

“用寫意筆墨表現(xiàn)新人物新的生活和精神風(fēng)貌，這在全國(guó)還是第一次，是傳統(tǒng)人物畫的一次大突破，了解當(dāng)時(shí)歷史條件的人，是能充分認(rèn)識(shí)到它的意義的，以前全國(guó)沒(méi)有這樣的畫。

實(shí)事求是地講，在當(dāng)時(shí)，能把新人物的精神面貌親切生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，就是在其它畫種也是不多的，青年時(shí)代的湯文選就顯示了他在藝術(shù)上的創(chuàng)造精神?！?/p>

第一次、一次大突破、以前沒(méi)有、不多見(jiàn)，這些詞匯，都是年輕的29歲湯文選做到的。

這個(gè)位置，此后一直屹立不倒，對(duì)中國(guó)畫的貢獻(xiàn)，也是眾人皆認(rèn)可。

1996年湯文選在廣州美術(shù)學(xué)院嶺南畫派紀(jì)念館舉辦畫展，84歲的關(guān)山月帶著一水的學(xué)生前去觀摩學(xué)習(xí)。

他說(shuō)：“湯文選代表了中國(guó)畫最純正的品格，應(yīng)該讓港、臺(tái)和外國(guó)人來(lái)看看，認(rèn)識(shí)什么是真正高雅的中國(guó)畫。”

湯老活了84年，創(chuàng)作領(lǐng)域幾乎囊括了所有題材：人物、山水、花鳥、家禽、走獸、蟲魚，就沒(méi)他不會(huì)的。

有意思的是，他創(chuàng)作的家禽、走獸、蟲魚很有“人味”。

很多畫家畫虎，都會(huì)著重突出虎的兇狠、凌厲，這是它在動(dòng)物界顯著的獸性。

但湯老筆下的虎，不太像虎，形似虎，內(nèi)核卻是人。

如他的作品《三春暉》，雄虎盤踞在地，居然伸出舌頭在舔舐幼虎。

《三春暉》

看虎看久了，便理所應(yīng)當(dāng)?shù)匕阉?dāng)作虎，只當(dāng)作虎，一只有別于人類情感的猛獸，而已。

卻忘記此時(shí)眼中的這頭虎，可能是誰(shuí)的爸爸，又或是誰(shuí)的兒子。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟就曾說(shuō)湯老：

“他把一只老虎、一個(gè)小豬、一只小貓、一只雞的描繪都注入人的情感，畫出了動(dòng)物自有的神趣，畫出了作者對(duì)它們的感受。

借物寓情，借物寓意，這種擬人化手法湯先生運(yùn)用自如。就這點(diǎn)，我覺(jué)得他超過(guò)了前輩大師?！?/p>

湯老的作品，看久了會(huì)感覺(jué)有一股活水在攪動(dòng)，里面的老虎啊、小豬小貓長(zhǎng)久以來(lái)被這股活水滋養(yǎng)著，生命力經(jīng)久愈旺。

所以，看他的畫要小心，腦子稍微想一點(diǎn)東西，一不留神就會(huì)跳進(jìn)他的身體里，你能清晰地聽(tīng)到他幾十年前創(chuàng)作那幅畫的具體心境。

譬如他1982年創(chuàng)作的《曬場(chǎng)上》，畫面有幾頭小豬正低頭在竹席墊上吃谷，線條簡(jiǎn)潔，小豬憨態(tài)可掬。

畫中題了兩句詩(shī)：“是否糧多不足惜，抑憐憨稚未遑驅(qū)?！?/p>

像在問(wèn)看畫的人，豬吃谷是不是糟蹋糧食了？下意識(shí)思考想去回答他，猛的回過(guò)神，旁邊根本無(wú)人過(guò)問(wèn)，眼前幾頭小豬依舊埋頭吃谷。

但耳邊隱隱傳來(lái)一聲無(wú)奈的哀嘆，那人呢喃著“唉，怪可愛(ài)的，吃吧吃吧，大不了我少吃點(diǎn)。”

除此之外，颯颯秋風(fēng)中奮飛的歸雁、于蘆花蕩中閑庭漫步的群鷺、雨過(guò)竹林時(shí)縮著脖子的落湯雞、晨露中引頸而鳴的雄雞……

一切渺小而不起眼的事物，在湯老的筆下都有了獨(dú)特的光環(huán)。

之所以對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物都能有如此深的感觸，是因?yàn)闇线@一生本就不坦途。

1943年，湯文選18歲，命運(yùn)給他的巨大成年禮是讓他沒(méi)有了家，日軍轟炸蒲圻縣城，他的家被炸毀，他與妻子躲在桌下才僅與死神打了個(gè)照面。

后來(lái)，妻子生下雙胞胎男嬰，20歲的湯文選當(dāng)爸爸了，但兒子出生剛10天，炮火再次追了上來(lái)，他們又開始了逃亡。

1945年，抗戰(zhàn)勝利，全國(guó)都在歡呼吶喊，湯文選的喊聲卻在喉嚨嘶啞著出不來(lái)了，雙胞胎中的大兒子因顛沛流離的逃難染上肺炎，最終不治身亡。

上天給了他當(dāng)父親的福氣，卻很快反悔了，回來(lái)剜走了這福氣的一半，連著他的筋骨、血肉……

他逼著自己振作，去報(bào)考武昌藝專，并順利錄取上了，當(dāng)時(shí)的美學(xué)講師阮璞見(jiàn)到的湯文選是這樣的：

“那時(shí)候瘦得不得了，穿件布長(zhǎng)衫，只見(jiàn)肩膀，下面就沒(méi)有東西了?！?/p>

在面臨人生巨大的變故時(shí)，年輕的他居然還能明確自己的方向，放著武昌藝專最熱門的油畫不學(xué)，執(zhí)意去碰國(guó)畫，“簡(jiǎn)直就沒(méi)有哪個(gè)注意他?！?/p>

他就這樣默默無(wú)聞，靜物、素描、畫史、畫論、詩(shī)文什么都學(xué)。

1947年，湯文選再次當(dāng)上了爸爸，兒子湯立出生。

但命運(yùn)的這次饋贈(zèng)，依舊夾雜著惡意。

6年后他的母親、祖母雙雙投湖自盡，兄長(zhǎng)進(jìn)了監(jiān)獄，再過(guò)一個(gè)6年，當(dāng)初那對(duì)雙胞胎幸存的小兒子患急性肺炎，不治身亡。

此時(shí)，湯文選還因一次意外，被壓壞了第十二脊椎骨，從此落下終身傷殘。

作品有力量有生命力，是因?yàn)楫嬌系拿恳还P每一畫，都是在扯著拽著他的神經(jīng)、筋骨之下誕生的。

2008年5月12日，四川省汶川大地震，武漢有震感。

此時(shí)的湯老已經(jīng)患有嚴(yán)重的帕金森，還因?yàn)閷?duì)藥物產(chǎn)生耐藥性，新藥又出現(xiàn)副作用，最終不得不停藥。

他被家人推著到室外空地，神智恍惚，不知發(fā)生了什么。

第二天，電視記者播報(bào)有12000人死亡，他急促地追問(wèn)學(xué)生是哪個(gè)國(guó)家的飛機(jī)炸了我們。

當(dāng)聽(tīng)說(shuō)是四川發(fā)生大地震，84歲的湯老愣了半晌，然后拖著近乎無(wú)知覺(jué)的身體，拿起畫筆，匍匐在桌上，艱難地畫出了《雄風(fēng)》《鐵骨丹心》，兩幅畫都捐了，支援抗震救災(zāi)。

8月，湯老便因突發(fā)急性肺炎，被送進(jìn)醫(yī)院搶救，在醫(yī)院捱了快9個(gè)月，最終病逝，享年84歲。

又是急性肺炎，父子三人殊途同歸……

起初，看湯老的畫有感觸，我以為是畫技高超的緣故，細(xì)品方知不盡然。

湯老身上有種悲天憫人的氣息，已識(shí)乾坤大，猶憐草木深，見(jiàn)過(guò)世間遼闊，仍對(duì)細(xì)微生靈抱有深切的關(guān)懷。

他就猶如站在高山上的孤獅，睥睨天下，雙眼低垂時(shí)，熱淚已砸進(jìn)了土地。

如今，我們從他作品中感受到的震撼，是他那滴淚穿透土地，帶來(lái)的余波。

參考資料：

1、央視網(wǎng)｜《人物·故事》 20230924 風(fēng)神獨(dú)秀澤邊蘭·湯文選

2、湖北利寶美術(shù)館｜別樣的生命情調(diào)與藝術(shù)的卓絕——湯文選傳略

3、中國(guó)國(guó)家畫院｜東方意象·湯文選、湯立花鳥畫展

4、黎鳴｜二十世紀(jì)最后的寫意國(guó)畫巨匠——湯文選先生畫贊

5、肇正｜湯文選的水墨老虎世界

6、謝躍｜廣美七十載：中南美專在區(qū)域美術(shù)發(fā)展中的經(jīng)過(guò)及影響居，曾是“嶺南藝苑”舊址

下面是湯文選作品欣賞：