學(xué)習(xí)古人筆法，練習(xí)小楷，效果最顯著，小楷的筆畫精嚴(yán)，字型小巧，對于控筆的平穩(wěn)性、精細(xì)度，要求偏高，勤加練字，不僅提升筆法，還能磨練耐性，學(xué)會(huì)平心靜氣，琢磨每個(gè)筆畫的內(nèi)在技巧。

而且小楷的韻致典雅，出塵脫俗，利于學(xué)者們，塑造正確審美，領(lǐng)會(huì)中華傳統(tǒng)之風(fēng)尚，日后創(chuàng)作時(shí)，加入神韻和風(fēng)姿，令其不再是干巴巴的線條。

雖然學(xué)習(xí)小楷的優(yōu)點(diǎn)良多，但是精善的小楷范本，并不算都多，要么筆勢嚴(yán)謹(jǐn)，過于肅穆、平整，難有藝術(shù)的生動(dòng)感，要么就是拓本，字跡模糊。

線條也融入刻刀痕跡，略顯呆板，亦無墨色枯潤，臨摹它們，極易產(chǎn)生用筆僵化、單調(diào)等問題，幸好近期，美國的普林斯頓大學(xué)博物館，發(fā)現(xiàn)一幅南宋“戰(zhàn)神”小楷，字字靈動(dòng)、駿健，一別往日的拘謹(jǐn)之風(fēng)。

此帖就是張即之的《金剛經(jīng)》，首先了解張即之，他出身顯赫，其父張孝伯，為資政殿大學(xué)士，伯父張孝祥，則是愛國詩人，受此熏陶，張即之的修養(yǎng)深厚，深諳古意。

最初，以唐人楷法入手，繼承古人的標(biāo)準(zhǔn)筆法，鉆研“顏體”最深刻，得其質(zhì)樸、寬博的氣象，隨著基礎(chǔ)穩(wěn)固，張即之臨學(xué)魏晉，并且鉆研“尚意”偏多，王羲之、蘇軾、朱熹等，均有所學(xué)。

正因多方面的學(xué)習(xí)，形成“以行作楷”的自家面目，這幅《金剛經(jīng)》展現(xiàn)這一特點(diǎn)，全卷足有5100多字，技法完備，多用中鋒運(yùn)筆，意態(tài)波折，帶有幾分隸書的拙質(zhì)氣息，質(zhì)感高級

而且張即之的小楷，融合大字寫法，看似微小，實(shí)則疏朗、明快，線條粗細(xì)，墨色濃淡，以及方圓對比，頗為鮮明，強(qiáng)化視覺沖擊，更具藝術(shù)效果、妙趣，還能凸顯動(dòng)勢，徹底擺脫千篇一律。

《宋史》評價(jià)：“以能書聞天下，大字古雅遒勁，細(xì)書尤俊健不凡”，啟功也稱贊其字“有長風(fēng)破浪之象”，當(dāng)時(shí)張即之法帖，敵對的金國也重金求購，加之氣勢非凡，冠有“書法戰(zhàn)神”的稱號。

傳入日本后，更得追捧，將其選為“四絕”之一，護(hù)國禪寺里面，還有他的題字牌匾，同時(shí)2016年《華嚴(yán)殘卷》，拍出6300多萬，此帖內(nèi)容浩瀚，比之多出20多倍，專家認(rèn)為，估值超過10億。

張即之采用行書、大字的筆意，寫小楷，筆筆駿健生動(dòng)，學(xué)習(xí)這樣的法帖，不僅掌握“楷法”，下筆精到、有力，還能防止板滯，寫出暢意、靈動(dòng)的勢態(tài)，日后學(xué)習(xí)行書，也能銜接順利。

而今，我們對張即之《金剛經(jīng)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品為手工經(jīng)折裝，分為上下2冊，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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