夢境稅控下的精神突圍——《草莓公館》

今天聊聊美國電影《草莓公館》。

片名Strawberry Mansion (2021)，別名盜夢睡務(wù)員（臺）。

影片開宗明義，設(shè)定了一個極致的資本主義社會。在2035年，政府不僅監(jiān)控公民的夢，還要對夢中的一切征稅。

詹姆斯·普雷布爾就是生活于此的夢境審計員，負責審查夢境，對出現(xiàn)在夢境里的事物按價收稅。他在夢中吃著炸雞，醒來后熟練地開車買回同樣的炸雞。

廣告像寄生蟲般鉆進睡眠中的大腦，普雷布爾早就習以為常，直到他踏入田野中央那座粉色的“草莓公館”。

老藝術(shù)家貝拉獨居在草莓公館，她拒絕更新使用官方的監(jiān)控器，而是用老式VHS磁帶記錄一生的夢。

普雷布爾的審計任務(wù)是將兩千多盤模擬夢境數(shù)字化并計稅。當他潛入貝拉的夢境檔案，一個截然不同的世界撲面而來。

貝拉的夢是未受廣告污染的凈土。年輕的貝拉在其中漫游，草人靜靜矗立，泥土生物緩緩爬行，小人兒在月光下跳舞，青蛙服務(wù)員吹著薩克斯。

這里沒有廣告轟炸，沒有稅務(wù)標記。只有純粹、奇詭、蓬勃生長的想象力。在這里普雷布爾發(fā)現(xiàn)了政府與廣告商合謀操縱民眾夢境的黑暗真相，并愛上夢中年輕的藝術(shù)家的形象。

貝拉去世后，普雷布爾遭到她邪惡兒子的追殺，他需要在奇幻的夢境冒險中對抗廣告力量，拯救所愛之人。

影片前半段諷刺效果很不錯。資本主義的貪婪無孔不入，將人類最私密的精神活動變成資產(chǎn)負債表上的數(shù)字。資本家操控一切，在潛意識里播種欲望，醒來后收割金錢與順從。

草莓公館作為抵抗的象征。貝拉用特質(zhì)頭盔制作護城河，守護內(nèi)心世界的獨立。

她讓普雷布爾舔一口草莓冰淇淋才準入屋，看似無厘頭，實則是小小測試?？此芊穹畔卤获Z化的感官，勇敢觸碰真實感官。

故事在貝拉去世后走了調(diào)。

她疏遠的兒子彼得登場，作為廣告業(yè)大亨，他代表資本吞噬夢想的野心。影片突然轉(zhuǎn)向變成一場簡單的正邪大戰(zhàn)。

普雷布爾為拯救困在夢中的年輕貝拉，化身船長，率領(lǐng)一群老鼠水手駕船遠航，對抗一個藍色塑料惡魔。

故事依舊荒誕迷離，但內(nèi)核卻悄然改變。彼得的臉譜化邪惡，讓前期細膩的體制批判淪為個人陰謀論。藍色惡魔本可象征無孔不入的資本異化力量，卻只淪為卡通反派。對抗方式也盡顯簡單粗暴。

看來還是缺乏理論基礎(chǔ)，只能看到資本主義腐朽的表象，卻無法給出解決辦法。電影從對消費主義靈魂侵蝕的深刻剖析，跌入英雄救美的奇幻冒險套路。

本片的視覺風格很獨特，糖果色的基調(diào)，搭配蒸汽朋克風的頭盔，還有奇思妙想的的甜菜、老鼠水手，低質(zhì)特效表達出導演的創(chuàng)意。普雷布爾從麻木官僚轉(zhuǎn)變?yōu)橛X醒者，在困惑笨拙中透著真實。

然而電影最大的看點還是前半部關(guān)于自由與控制的提問。在一個算法推送精準拿捏欲望、注意力被明碼標價、長時間不間斷洗腦的時代，觀眾的“喜好”有多少是真正的渴望，多少是精心植入的指令。

草莓公館映射出的其實是大家被大數(shù)據(jù)裹挾的日常。

影片結(jié)尾，普雷布爾擺脫監(jiān)控與年輕貝拉在夢中重逢。世界一片柔和，色彩純凈美好。這畫面看起來溫暖其實很脆弱。炸雞桶消失了，但制造炸雞桶的系統(tǒng)并未瓦解。它只是暫時被屏蔽了。

《草莓公館》像是一場只有開頭的革命，用滿滿的創(chuàng)意為觀眾打開一扇門，讓大家一窺精神被殖民的恐怖景象。

可惜在最關(guān)鍵處，又回歸用童話包裹現(xiàn)實的處理方式。它敢提醒大家警惕夢中那只遞來炸雞的手，卻不敢指出真正拆除監(jiān)控的力量，獲得真正的自由，需要大家的集體覺醒。

夢境稅控下精神突圍，

一場未完的想象革命。