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華人母女的魔咒:你看你多像她,不管你愿不愿意

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初中肄業(yè),未婚先孕,女娃娃生了兩個(gè),冤枉氣生了三十年;開過(guò)水果店,做過(guò)環(huán)衛(wèi)工;捱得了家暴,逃不了盡孝。這是沂蒙山農(nóng)村女性房紹莉的前半生。

能得的病全得了個(gè)遍:甲狀腺結(jié)節(jié),乳腺增生,子宮肌瘤,腎囊腫,腰椎間盤突出,骨質(zhì)增生,靜脈曲張,腳底板長(zhǎng)骨刺,卻氣血十足地站在了脫口秀的舞臺(tái)上,又底氣十足地離了婚。這是北上務(wù)工女性房主任的新現(xiàn)生。


房主任的脫口秀表演

五十歲的人生中超過(guò)三十年的時(shí)間里,房紹莉都活在這個(gè)社會(huì)千百年來(lái)給農(nóng)村女性刻好的模子里,對(duì)命運(yùn)逆來(lái)順受,對(duì)生活的拳打腳踢全盤接受,直到2023年4月8日,房紹莉簽約成為一名脫口秀演員,也成為我們認(rèn)識(shí)的房主任。

2024年4月8日,脫口秀演員房主任終于結(jié)束了那段忍了三十多年才決定不要再忍了的婚姻。

又一位有著出走的決心的女性成功出走了,她還把自己的人生故事編成了段子,上了脫口秀舞臺(tái)后,她的段子又變成了她們的鏡子:每次講完自己的經(jīng)歷,總會(huì)有年輕的觀眾過(guò)來(lái)跟房主任說(shuō),我媽媽和姥姥也是這樣,我不理解為什么她們要這樣度過(guò)一生。


《還有明天》劇照

為什么呢?

這可能是一個(gè)謎底就在謎面上的問(wèn)題——因?yàn)樗齻儧]有別的路能走。“不是墮落,就是回來(lái)”,這條論斷早在一百多年前就發(fā)表在了這片土地上,至今,能打破它的女性仍是寥寥。而這樣的“寥寥”何止存在于這片土地,放眼整個(gè)華語(yǔ)世界,上一輩女性的命運(yùn)好像總是如此,總是如此以至于無(wú)人在意。

“社會(huì)對(duì)母親的處境別頭不看,集體失語(yǔ)”,好在我們還有女性創(chuàng)作者,即便打掉牙齒和血吞也要張開嘴巴,吐出那些沒人說(shuō)過(guò)但一定要說(shuō)出的話。


為了沒能出走的房主任們

“為了那些沒能出走的母親和未曾下定的決心?!?/strong>

如果只能用一句話來(lái)概括馬華文學(xué)新銳作家林雪虹的新書《林門鄭氏》,這句話一定能進(jìn)決賽圈。


《林門鄭氏》

作為出生于1980年代的馬來(lái)西亞華人,林雪虹與華文的淵源幾乎可以追溯到小學(xué),因?yàn)槿A文課一直是班上考最好的,她“理所當(dāng)然以為自己要念的就是中文系”,所以,她來(lái)到了北京。

如今,她已經(jīng)在中國(guó)待了二十年——幾乎是她過(guò)往人生的一半。

在這二十年里,她輾轉(zhuǎn)于北京和天津兩地。取得北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士文憑后,從事過(guò)許多職業(yè):家教、咖啡館服務(wù)員、翻譯、中文教師,給《北京晚報(bào)》《南方周末》等報(bào)刊寫專欄。她和我們每個(gè)人一樣,游走在就業(yè)與失業(yè)、快樂與痛苦、自我與他者之間。

母親去世后,馬來(lái)西亞成為遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng),于是她決定在他鄉(xiāng),書寫自己的故鄉(xiāng),摹刻母親的模樣。


《林門鄭氏》登上吉隆坡誠(chéng)品書店5月暢銷書榜

以非虛構(gòu)寫作的方式,林雪虹在《林門鄭氏》中從女兒的視角回溯了母親隱忍而頑強(qiáng)的一生,敏銳捕捉華人母女間復(fù)雜幽微的情感糾葛。她用克制的語(yǔ)言傳達(dá)切身的情感,對(duì)亡母的悼念最終和對(duì)自我的剖析一體兩面。

她也用兩代女性的喃喃低語(yǔ)審視華人世界的女性處境,借由家族記憶控訴父權(quán)制下父親在家庭中投下的長(zhǎng)久陰影,透過(guò)書寫母親的個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)來(lái)關(guān)注當(dāng)下女性困境,比如逃離原生家庭與再生家庭,比如出走的決心與不忍心。

它太過(guò)誠(chéng)實(shí)具體,以至于其中可能藏著房主任們還沒準(zhǔn)備好說(shuō)出口、可能永遠(yuǎn)也不打算說(shuō)出口的話。不管是在馬來(lái)海港還是沂蒙山村,太多女性的命運(yùn)本質(zhì)并沒有什么不同,日常生活的模板也別無(wú)二致:家中的父親,強(qiáng)勢(shì)而懦弱,在意外到來(lái)時(shí)掩藏焦慮漠不關(guān)心,在無(wú)事之日難以自制暴跳如雷。母親,負(fù)責(zé)照顧孩子、操持家務(wù),還是家里重要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,無(wú)一日可安寧度日。

在這個(gè)意義上,林雪虹寫的不止是自己的母親。在林門鄭氏的每一個(gè)人生的分叉路口上,你都能看到無(wú)數(shù)的她們。


《82年出生的金智英》劇照

“女孩能上到小學(xué)六年級(jí)就已經(jīng)足夠好了?!?/strong>所以從小學(xué)六年級(jí)開始,母親就沒能再繼續(xù)念書了。算命先生曾經(jīng)預(yù)言,如果繼續(xù)上學(xué)的話,她極可能會(huì)成為像李金獅(曾任馬來(lái)西亞衛(wèi)生部部長(zhǎng))那樣的大人物。

“他嘴巴可甜了,母親笑瞇瞇地說(shuō)?!庇谑窃谒粴q,他二十六歲,他們認(rèn)識(shí)不滿一年的時(shí)候,她和他結(jié)婚了。那時(shí)的她剛開始經(jīng)營(yíng)自己的裁縫鋪。裁縫鋪是她生命中最重要的事物,但彼時(shí)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的背景板上,沒能延伸出新一條給娜拉的路。

“但后來(lái)她和許許多多的女人一樣,終日奔波勞苦?!?/strong>很快她迎來(lái)了第一個(gè)孩子,那是她第一次成為母親。第四個(gè)孩子是個(gè)男孩,她終于能揚(yáng)眉吐氣。幾乎沒人知道在這次分娩過(guò)程中,她突然大量出血。醫(yī)生問(wèn)病房外的他和他父親:要保住大人還是小孩。


《俗女養(yǎng)成記》劇照

“她有一次想走,下樓后躲在照相館附近,不知道能去哪里,最后就又回來(lái)了?!?/strong>她想要出走的瞬間也許比想象中還要多。畢竟她要面對(duì)的實(shí)在是太多了。五個(gè)孩子,還有她的裁縫鋪和她的丈夫。

“怎么會(huì)這樣呢?這好像不是我的肚子了?!?/strong>經(jīng)歷上述種種后,她的壞運(yùn)氣仍舊尚未告終。她患上了膽囊癌。她這一生中有很大一部分時(shí)間確是活在壓抑、憂心忡忡和恐懼之中。

“我嫁給你四十年,你從來(lái)沒有給我錢,連我供的房子也要搶走?!?/strong>某天從醫(yī)院回來(lái)后,她第一次罵他,她從來(lái)沒有這樣勇敢和決絕過(guò),此后日子假裝風(fēng)平浪靜,直到死,她也再?zèng)]能決絕如此。



兩代女人的故事:你看你多像她

“你終究是你母親的孩子,不管你愿不愿意?!?/strong>

除去講述母親的故事,書寫自己與母親的糾葛,亦是身為作家的女兒無(wú)法避開的本能。那些詞語(yǔ)像河水一樣,緩緩流動(dòng),又傾瀉而出。


《林門鄭氏》實(shí)拍圖

總會(huì)有這樣的母女。想交流卻不知從何說(shuō)起,在一起卻不知如何是好,互相看不慣卻也勸不動(dòng),只能對(duì)一切表示尊重保持沉默,在所有欲言又止和欲哭無(wú)淚、說(shuō)不出口卻時(shí)時(shí)刻刻如鯁在喉的瞬間中有愛的流動(dòng)嗎,抑或所謂的愛也許只是血緣關(guān)系帶來(lái)的本能捆綁?

總是這樣的母女關(guān)系。一個(gè)想離開而沒能離開的媽媽,和一個(gè)堅(jiān)信自己生來(lái)就是要離開的女兒。在沿著記憶的脈絡(luò)溯源而上的過(guò)程中,誤解與諒解紛至沓來(lái),活著與老去輪番登場(chǎng),親密與疏離心隨境轉(zhuǎn)、一念之間。


《都挺好》劇照

母女關(guān)系從來(lái)都是復(fù)雜的,華人母女關(guān)系更是如此。而林雪虹不吝將自己與母親之間的體悟抽絲,織出復(fù)雜的繭,帶我們進(jìn)入那片唯有親緣才能去到的場(chǎng)域,進(jìn)行人生的回顧或預(yù)演。

你要如何面對(duì)母親的老去,如何坦誠(chéng)不情愿的照護(hù)?

“她開始令人厭煩和害怕了。”


“你會(huì)被她張得大大的嘴吸引住,那兒總是會(huì)有一點(diǎn)異物,你恨不得這一切盡快結(jié)束?!?/blockquote>

“當(dāng)她安然無(wú)恙時(shí),我竟隱約感受到深藏于體內(nèi)的失望和沮喪。我究竟在期待什么呢?”

你要如何接受“我愛她/她愛我”與“我不理解她/她不理解我”的共存,如何接受即便是母女、愛與理解的達(dá)成也可能終究是一場(chǎng)美夢(mèng)?

“我?guī)е环N不耐煩和近乎絕望的口吻說(shuō)話,仿佛樂于見到母親窘迫、無(wú)從辯駁的樣子?!?/p>

“她直接掛掉了電話。我聽見她在哽咽。但我沒有再打回去。”

“忽然,在談到某件毫不相關(guān)的事時(shí),她說(shuō)了這么一句:‘找別的工作,不要寫了?!?/p>


《乘船而去》劇照

你要“如何原諒彼時(shí)的愚蠢,如何原諒時(shí)光遺失的過(guò)程”?

“我發(fā)現(xiàn)自己在離家后從來(lái)沒有想象她的生活。她孤單嗎?恐懼嗎?她每一天都是怎么過(guò)的?”

“一直要到母親離去以后,我才突然醒悟過(guò)來(lái),發(fā)現(xiàn)原來(lái)這些年來(lái),她就好像一顆飽滿的檸檬不斷地被我們擠壓?!?/p>

“因?yàn)槲覀兌家粯?,長(zhǎng)久以來(lái)都在有意無(wú)意地將媽媽的生活遺忘,拋諸腦后。只有將它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開,我們才能擁有短暫、虛假的平靜。”

你要如何安放后知后覺的將心比心?

“我想象母親在廚房的情景。我試著回憶她隱沒在鍋碗瓢盆里的身影。是誰(shuí)決定這就是女人的天職?”

“母親有沒有憧憬過(guò)她的愛情?她知道幸福的婚姻是什么樣子的嗎?”

“健康卡上寫著我是在早晨出生的。這意味著她夜里沒睡好?!?/p>

太多問(wèn)題沒有答案。也許孩子經(jīng)由母親出生,就是母親與孩子之間的讖言。


《好東西》劇照


認(rèn)清生活的真相,然后繼續(xù)活著

“我跟你講,你寫下來(lái)?!?/strong>

病床上的母親這樣對(duì)林雪虹說(shuō)道。

寫下來(lái),痛苦就會(huì)過(guò)去嗎?

答案未必是肯定的,因“書寫宛如盤點(diǎn)債務(wù),還無(wú)止境”,不過(guò)即便困難,林雪虹總算是把母親的故事,還有她的名字寫下來(lái)了。


《俗女養(yǎng)成記》劇照

所以林門鄭氏到底叫什么名字?“x門x氏”的稱謂在這個(gè)世界已經(jīng)出現(xiàn)得足夠多了,一本講女性人生故事的書到底為什么還是要起這樣的名字?

在同為馬華文學(xué)作家的賀淑芳看來(lái),《林門鄭氏》的定題,恰恰是要“反諷地說(shuō)出父權(quán)制度無(wú)法給女性歸宿的事實(shí)”。

反諷,一種高級(jí)的喜劇技巧。在女性沒有自己的語(yǔ)言時(shí),將已有的語(yǔ)言為我所用,未嘗不是一種借力打力的寫作技巧。


《好東西》劇照

而林雪虹寫作技巧的迷人之處還不止于此。她的寫作像極了生活本身,平平無(wú)奇的敘述中,總有讓人心下一驚的時(shí)刻。

無(wú)怪乎作家阿乙對(duì)《林門鄭氏》不吝贊美之詞,稱其為“迄今為止我讀過(guò)的描寫家族的最好文字”。因“它沒有抒情、粉飾那些主觀的東西,也沒有像新聞?dòng)涗浤菢油耆陀^的東西。它每一處都顯現(xiàn)了內(nèi)心的真實(shí)。”

作為總被命運(yùn)捉弄的人,林雪虹太明白生活的重量將如何磨損一個(gè)人,所以擅長(zhǎng)將命運(yùn)的轉(zhuǎn)折安排得不動(dòng)聲色。


她對(duì)故事的描寫極細(xì)膩,還原度極高,讓人在恍惚間被牽入記憶中那些相似的人生場(chǎng)景。她不回避語(yǔ)言與記憶的破碎,于中斷的對(duì)話與無(wú)盡的沉默中,未竟的對(duì)話與無(wú)從查證的記憶會(huì)時(shí)隱時(shí)現(xiàn),那些渺不可察的微妙的情感變化瞬間就誕生于此。


她不憚?dòng)谟米蠲赖膩?lái)形容最痛苦的(甚至用美麗形容癌細(xì)胞),寫到最后,最痛苦的又最是直白。


書中還有太多細(xì)節(jié),想要安利又舍不得劇透??傊适吕锏那郾P桓、花明柳暗,生而為人錯(cuò)愕的、發(fā)愣的瞬間,林雪虹全都寫下來(lái)了,她寫得太細(xì)太好,因?yàn)樗宄刂滥蔷褪侨松覀兠總€(gè)人的人生。

它們?cè)鴮儆诹盅┖缱约?,而現(xiàn)在,它們屬于我們每個(gè)人。

林門鄭氏

[馬來(lái)西亞]林雪虹 著

☆陳沖、賀淑芳、黎紫書、阿乙誠(chéng)摯推薦

☆馬華文學(xué)新銳作者、花蹤文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)得主林雪虹首部非虛構(gòu)作品

☆一個(gè)無(wú)名女人的憂傷故事,似曾相識(shí)的隱忍與頑強(qiáng)

☆一段我與母親的愛恨糾葛,也是一次痛徹心扉的自我叩問(wèn)

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