記得年幼時(shí)，看電影讀小說(shuō)，總會(huì)不自覺地披上主角光環(huán)。小時(shí)候看《西游記》，哪個(gè)孩子不幻想自己是那神通廣大、大鬧天宮的齊天大圣？

長(zhǎng)大后才步入社會(huì)這座真正的“浪浪山”，我們才驚覺，連威風(fēng)凜凜的巡山“小旋風(fēng)”都算不上。更多時(shí)候，我們生活中是碌碌無(wú)名的“小妖”，工作上卻像極了被九頭蟲隨意差遣的蚌精——自己搞不定取經(jīng)的師徒四人，卻讓蚌精去搞定，像不像工作中在上級(jí)（九頭蟲）的威壓和KPI（害人任務(wù)）的驅(qū)趕下的自己？

這種身份認(rèn)知的落差，隨著年齡的增長(zhǎng)大家開始適應(yīng)并沉默接受，直到這個(gè)電影，猶如喚醒了共鳴的第一聲驚雷，炸醒了曾經(jīng)還有英雄夢(mèng)的我們。

原來(lái)，取經(jīng)的都不是凡人：

唐僧，如來(lái)二弟子轉(zhuǎn)世，因輕慢佛法只需十世輪回，有沒有可能是如來(lái)給親弟子鋪路，讓他到人間基層去鍛煉、攢功德、積口碑？

孫悟空那是普通的石頭嗎？那是女媧補(bǔ)天五彩神石，是三清級(jí)大佬菩提祖師親傳弟子。

豬八戒是紫薇大帝座下北極四圣，掌管天庭水軍的天蓬元帥，有調(diào)戲嫦娥的機(jī)會(huì)是偶然？還是有人刻意制造的？

沙和尚打碎琉璃盞竟判死刑？要知道，卷簾大將=御前侍衛(wèi)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是貼身保鏢，有沒有可能是玉帝覺得某個(gè)身邊人知道太多了？

就連那白龍馬，原本是從大唐御馬一層一層精心篩選出來(lái)的，結(jié)果半途卻被犯了錯(cuò)的龍王三太子給頂包了。這是個(gè)妥妥的官二代。

怎么看，這都是天庭和靈山有編制的大佬犯錯(cuò)，下凡鍍金，曲線再就業(yè)的劇本。

跟普通人有什么關(guān)系？

電影《浪浪山小妖怪》像一面殘酷又溫柔的鏡子，照得無(wú)數(shù)成年人深夜破防，正是因?yàn)樗珳?zhǔn)地刻畫了這份屬于“配角”甚至“背景板”的無(wú)奈。

它沒有主角光環(huán)的濾鏡，只有一只連名字都模糊不清的小豬妖。

電影只用一個(gè)提醒孩子喝水的視角，就能喚起人們的回憶。誰(shuí)小時(shí)候沒被提醒過(guò)喝水？誰(shuí)為人父母后，沒提醒過(guò)小孩喝水？

它是媽媽的小驕傲、也是社會(huì)的邊角料，在等級(jí)森嚴(yán)、效率至上的妖怪體系里掙扎求存。

這體系何其眼熟？

頂層的大王揮斥方遒，給每個(gè)小妖畫著“吃了唐僧肉分你一勺湯”的大餅，你跟他談收入、他跟你談理想。中層的狼主管、熊教頭，像極了績(jī)效PUA大師，動(dòng)輒以“干不好燉了你”相威脅；底層的小妖們，只能那刷不完的鍋、磨不盡的箭矢、甚至是刷鍋的“豬鬃毛刷子”。就連小豬妖精心改良的箭矢，這么好的創(chuàng)意，也被無(wú)視，像極了躊躇滿志的精英們，進(jìn)入大廠中發(fā)現(xiàn)自己只能當(dāng)“螺絲釘”。

是有點(diǎn)價(jià)值，但不多。

小時(shí)候，我們?cè)陔娨暽下牭健氨緦⒉粴o(wú)名之輩”的時(shí)候，是什么感覺？

當(dāng)小豬妖偷聽到“被孫悟空一棒子打死的有名有姓的妖怪”的時(shí)候，又是什么感覺？在宏大的社會(huì)敘事里，我們可能連一顆值得被記錄的螺絲釘都算不上。

我們只是“一顆螺絲釘”。

小豬妖的視覺帶給我們的首先是努力的無(wú)意義感。他拼命刷鍋，鍋卻越刷越臟，如同我們加班加點(diǎn)做的方案，可能只因不合領(lǐng)導(dǎo)心意就看都不看全盤否定，心血付諸東流。

其次是理想的褪色與祛魅。曾經(jīng)夢(mèng)想仗劍走天涯、改變世界的少年，在日復(fù)一日的瑣碎和碰壁中，逐漸被生活磨平棱角。

最讓隱士共情的是那只黃鼠狼，隱士跟他一樣，25歲之前就是個(gè)話癆，現(xiàn)在沉默寡言、機(jī)械麻木。

電影里的黃鼠狼正是“少年心氣是不可再生之物”的鮮活寫照。社會(huì)的“毒打”催生所謂的“成熟”，代價(jià)往往是那份珍貴的赤誠(chéng)。

它更是歸途的迷茫。當(dāng)小豬妖疲憊地通過(guò)“水幕”與媽媽通話，那句關(guān)切的“我兒怎么禿了？”瞬間戳中淚點(diǎn)。屏幕內(nèi)外，多少人強(qiáng)忍辛酸，對(duì)千里之外的父母說(shuō)著“挺好的，別擔(dān)心”？

“兒行千里母擔(dān)憂”，而漂泊在外的我們，早已習(xí)慣了“報(bào)喜不報(bào)憂”，將委屈和壓力默默咽下，殊不知，在家里的父母也因?yàn)榕挛覀儞?dān)心“報(bào)喜不報(bào)憂”。

這份雙向的牽掛，維持彼此心中那份安穩(wěn)，成為面對(duì)困難的勇氣，這種親情的羈絆與現(xiàn)實(shí)的沉重交織，構(gòu)成了最柔軟的痛點(diǎn)。

其實(shí)，電影中還有更多角色的命運(yùn)像碎片一樣，不經(jīng)意間出我們生活的不同切面。那只滿口至理名言、仿佛看透世事的豹子精，最后卻落得被無(wú)情捏爆頭的下場(chǎng)，何其諷刺？像不像那些滿腹經(jīng)綸、侃侃而談的大學(xué)生，在殘酷的就業(yè)市場(chǎng)里撞得頭破血流，空有才華卻難覓立足之地，只得自嘲“脫不下孔乙己的長(zhǎng)衫”？

那只原本社恐、只想安靜待著的猴子，最終卻被迫戴上社交面具，成為了別人口中威風(fēng)凜凜的“齊天大圣”。這不正映照著許多為人父母者的境遇？他們或許在職場(chǎng)平庸，在社交中笨拙，在人群中碌碌無(wú)為，但對(duì)于自己的孩子來(lái)說(shuō)，父母就是撐起一片天的超級(jí)英雄，就是年幼孩子眼中的一切，這份責(zé)任讓他們不得不“帶起強(qiáng)大”起來(lái)。

還·有那位執(zhí)著地畫著一幅幅師徒四人畫像的公雞畫師，永遠(yuǎn)猜不透甲方（妖怪頭目）真正想要什么，作品被一次次退回、否定。他的遭遇，簡(jiǎn)直讓無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師、文案策劃、產(chǎn)品經(jīng)理們感同身受——甲方的心思，你別猜，比妖怪的法術(shù)還難捉摸！

然而，《浪浪山小妖怪》最深刻、也最動(dòng)人的共鳴點(diǎn)，并非僅僅渲染面對(duì)碌碌無(wú)為和平凡的絕望。它在于，當(dāng)小豬妖和他的伙伴們（黃鼠狼、烏鴉、青蛙）最終看清了浪浪山的真相——他們不過(guò)是隨時(shí)可被犧牲的棋子后，毅然選擇了拒絕成為炮灰。

他們不是為了逆天改命成為英雄，而是為了心中殘存的一點(diǎn)善意（想提醒唐僧師徒），耗盡了自己微薄的修為，最終被打回原形，甚至連個(gè)名字都沒能留下。

這種“知其不可而為之”的悲壯，是普通人在龐大系統(tǒng)壓迫下，依舊能守住自己最純真的善良。它呼應(yīng)著樸樹在《平凡之路》中的吟唱：“我曾經(jīng)跨過(guò)山和大海，也穿過(guò)人山人?！?直到看見平凡才是唯一的答案。”這“平凡”，絕非消極的躺平認(rèn)輸，而是撕掉社會(huì)強(qiáng)加的成功標(biāo)簽（唐僧肉），認(rèn)清自己并非故事中心的坦然。是在幻滅后，依然選擇為自己而活的清醒。

現(xiàn)在上有老下有小的中年人，有幾個(gè)說(shuō)“不”的勇氣？

這份覺醒如何落地？電影給出了微小的答案：即使再卑微，依舊可以綻放一朵屬于自己的小花。小豬妖刷鍋時(shí)偷偷發(fā)明“豬鬃毛高效刷鍋法”，制箭時(shí)執(zhí)著地改良箭矢結(jié)構(gòu)，這就是一種系統(tǒng)規(guī)訓(xùn)下的創(chuàng)造性反抗。

如同前段時(shí)間，建筑工大叔在街頭寫下的那篇《母親》，正是平凡人對(duì)抗生活虛無(wú)、點(diǎn)亮自身價(jià)值的高光時(shí)刻。每個(gè)人的內(nèi)心深處，都有屬于自己的風(fēng)景。

如果說(shuō)《哪吒之魔童降世》更容易讓少年人熱血沸騰，代入“我命由我不由天”的吶喊，那么《浪浪山小妖怪》無(wú)疑是為成年普通人量身定做的靈魂畫像。

它讓我們看到，那只禿了毛的小豬妖，就是我們自己——他熬夜熬白的鬃毛，是我們?cè)缟娜A發(fā)；他藏起來(lái)舍不得吃的野果，是我們心底未曾熄滅的夢(mèng)想火種；他最終走向山外未知曠野的背影，是我們無(wú)數(shù)次在心底吶喊“老子不陪你們玩了”的沖動(dòng)投影。

樸樹的歌聲之所以能穿透歲月，正是因?yàn)樗谠?shī)意的旋律中，消解了平凡的悲情：“我曾經(jīng)擁有著的一切，轉(zhuǎn)眼都飄散如煙… 向前走，就這么走，就算被給過(guò)什么?！笔ツ翘摶玫闹鹘枪猸h(huán)并不可怕，可怕的是有些人忘記了，絕大多數(shù)人本就不需要被聚光燈對(duì)準(zhǔn)，才能證明存在過(guò)。

天下英雄尚且如過(guò)江之鯽，何況普通人呢？

對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，翻過(guò)這座浪浪山，或許還有無(wú)數(shù)座浪浪山。真正的自由和解脫，不在于“推翻大王”的宏大敘事，而在于跳出“吃肉喝湯”的價(jià)值牢籠。當(dāng)我們學(xué)會(huì)像小豬妖那樣，在刷鍋時(shí)也保留一點(diǎn)創(chuàng)造的靈光（微創(chuàng)造），用自我定義的成功（內(nèi)心的滿足與成長(zhǎng)）取代社會(huì)規(guī)訓(xùn)的模板一步一步走的時(shí)候，在世俗的生存壓力下依然守護(hù)精神的自治（孝敬父母、熱愛生活、保持善良，努力守護(hù)自己的小世界），我們便完成了從“被挑選、被消耗的無(wú)名小妖”到自己人生劇本的編劇。導(dǎo)演和主角的蛻變。

四個(gè)小妖耗盡修為，被打回原形，即便到了最后，他們也沒告訴我們他們的名字，4個(gè)“nobody”卻做了一件遵從本心的“了不起的事”。

這或許就是樸樹那句“平凡才是唯一的答案”最深的注腳：在徹底認(rèn)清生活殘酷、平庸甚至荒誕的真相后，依然選擇賦予這份平凡以不屈的尊嚴(yán)和神圣的意義。就像電影結(jié)尾，小豬妖離開時(shí)，鏡頭里那根在風(fēng)中自由飛舞、輕盈卻堅(jiān)韌的羽毛——渺小，無(wú)名，卻擁有屬于自己的軌跡和光芒。

大家也不用擔(dān)心自己不被人銘記，華夏五千年來(lái)，英雄也只被總結(jié)為過(guò)江之鯽，真正值得記住的又有多少人呢？絕大多數(shù)在歷史長(zhǎng)河中都是默默無(wú)聞的甲乙丙丁。

在這看似“牛馬”的世界里，每一個(gè)為“自己”而活的瞬間，每一次在平凡中迸發(fā)的微光，都足以讓生命，因自己而精彩，要享受自己的世界。

對(duì)自己，對(duì)家庭來(lái)說(shuō)，我們每個(gè)人都是踏著七彩祥云的“蓋世英雄”。