旅行剛剛結(jié)束，尚有回響。非洲猴面包樹巨大的樹冠下，張晚意和同伴們站在小小的池塘邊，靜待日落熔金。

在《花兒與少年第七季》的旅途中，張晚意看了好多次日落，看著金紅的太陽沉進陌生的地平線，看天邊的色彩由熱烈而歸于寂靜，仿佛心也跟著靜下來。

這些年張晚意似乎一直在追尋，一面是對表演的清醒執(zhí)著，一面是對生活的隨性隨心，慢下來對他來說并不是壞事，在理想與現(xiàn)實的張力中，他探索著屬于自己的平衡之道。

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不重復的執(zhí)著

“我不太想演有重復性的東西。” 談到角色選擇，張晚意毫不含糊。

這種對創(chuàng)作多樣性的追求，根植于他作為演員的自覺。他渴望嘗試不同的敘事空間和人物維度，不愿被單一類型所束縛。從《覺醒年代》中的含笑赴刑場的陳延年烈士，《喬家的兒女》中善良憨直的喬二強，《父輩的榮耀》中執(zhí)著奮斗的陳興杰，到《長相思》中沉穩(wěn)冷靜的玱玹、《似錦》中智勇雙全的郁錦。張晚意對人物的塑造和把控能力，讓他得以自由穿梭于傳說的筆端、歷史的墨卷、時代的注腳，在截然不同的劇集類型、角色設(shè)定和故事走向中，塑造出屬于自己的表達。

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在表演狀態(tài)上，他擁有一種珍貴的“快進快出”能力，無論是陌生的歷史設(shè)定，還是特別的職業(yè)屬性，張晚意總能很快地抓住要領(lǐng)，這得益于提前的準備和積累?！氨热缥抑把葆t(yī)生，就需要去找真實從事醫(yī)生職業(yè)的人去問，問他們生活中的習慣，或者觀察他們，怎么拿手術(shù)刀、怎么拿筆，這些都是有講究的。”

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從少年時心懷演員夢想，到走到熒幕之前，表演帶給張晚意的核心愉悅，是一種“事后的體驗”。 “你拍的時候不會顧及到這么多東西，”張晚意說，“當一場戲演完，最酣暢淋漓的就是在事后復盤時，你發(fā)現(xiàn)你想象中這場戲的樣子和你的呈現(xiàn)貼近了，這個是演員的愉悅感，都是事后的”。他享受創(chuàng)作完成后回望時的那種契合，他對待自己每一個“誕生”的角色都抱有珍視，“我對自己每一個角色都挺滿意的”，這份滿意源自創(chuàng)作過程中不留遺憾的全力以赴，“如果有什么不滿意的地方，現(xiàn)場就去解決掉了?！?/p>

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正因這份傾力相待，他在角色的選擇上更多時候?qū)幦蔽銥E。盡管無論是自身還是身旁，總有聲音告訴他，在如今的行業(yè)節(jié)奏里，慎重選擇帶來的等待和空檔，或許會被市場遺忘，但行至如今，張晚意仍保有著對表演事業(yè)的某種堅持。此刻，他正為等待心儀的題材與角色而“挺著”，“我現(xiàn)在還是這樣，雖然不知道自己還能不能堅持下去?！?這種“挺”，是主動選擇下的蟄伏，是寧遺勿濫的執(zhí)拗，是對內(nèi)心創(chuàng)作沖動的忠誠守護。在可能的范圍內(nèi)堅守選擇，是演員對自身藝術(shù)生命負責的態(tài)度。這份清醒的執(zhí)拗，是他區(qū)別于浮躁市場的錨點。

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對表演，他懷抱近乎執(zhí)拗的清醒與敬畏。珍視每一次創(chuàng)作的真實性，拒絕無意義的重復，在理想與市場的夾縫中努力守護著選擇的主動權(quán)。他堅持扎實的功課，無論是深研歷史背景還是體驗職業(yè)細節(jié)，只為讓角色落地生根，享受創(chuàng)作完成后那份“酣暢淋漓”的復盤愉悅，并對自己交付的每一個角色懷抱珍視與滿意。 “認真”甚至“較真”，是張晚意之所以成為張晚意的根本。

喧囂世界中安放生活

張晚意很少沉溺于角色的感情里，他可以從劇本中的世界迅速抽離。這種在角色與自我間切換的利落，使他能全情投入角色世界，亦能輕盈回歸生活本身。當鏡頭從片場轉(zhuǎn)向生活，張晚意的狀態(tài)陡然松弛，他坦言自己是“一個快進快出的人”，這種在職業(yè)中培養(yǎng)的特質(zhì)，也自然而然地流淌進他的日常生活哲學。

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生活中的張晚意，偏愛養(yǎng)龜、釣魚、喝茶這些慢節(jié)奏活動，這些愛好構(gòu)成了他精神世界的“緩沖帶”。對他而言，在享受生活意趣的過程中，心緒不繁，形式極簡，只重在體驗本身。 “比如我喝茶，就是別人給我什么茶就喝，也不需要特別復雜的茶具，給我個碗盛茶我就能喝得很開心了?！边@些活動不承載額外的精神負擔，只是回歸本真愉悅的途徑。

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“偏愛這些相對慢的活動，不是因為我要‘散心’，我純是自己享受釣魚、喝茶這種過程?！?慢下來的獨處時光于他尤為珍貴，更是他拒絕內(nèi)耗、守護內(nèi)心能量的堡壘。他旗幟鮮明地表示：“在釣魚、喝茶的時候，我絕對不會跟自己過度討論什么問題，太內(nèi)耗了……我不會給自己那么大壓力，和自己相處時就是開開心心地玩，放了假就去親近大自然?！倍脠猿?，懂得投入，他也懂得按下暫停鍵，讓心靈在獨處與自然中得到真正的休憩和滋養(yǎng)。

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今年張晚意動心起念，嘗試了參加音樂節(jié)。“因為我想突破一下自己內(nèi)心的緊張感?！睆埻硪庹f，“演戲我不緊張，但要是涉及我專業(yè)以外的領(lǐng)域我就會緊張，比如，如果讓我上臺發(fā)個言、唱個歌，我光想想就要哆嗦?！笨朔謶肿詈玫姆绞骄褪侵泵嫠瑥埻硪庾C實了這一點。

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自稱“音樂小白”的他，在歌單選擇上除了自己的偏好外，更多考慮的還是自己能力承受的范圍。最后在元氣森林音樂節(jié)躁動熱烈的舞臺上，張晚意一副墨鏡、一襲黑衣，讓觀眾看到角色之外他更多的可能性。“其實那天上臺的時候也緊張，還是在克服恐懼的過程中，但是還是能體會到舞臺、音樂帶來的樂趣，所以我還會繼續(xù)嘗試。”

旅途的意義

在參加《花兒與少年第七季》之前，張晚意并沒有參加過這種“全天候、不間斷”的真人秀綜藝錄制。

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“其實節(jié)目組邀請我好幾次了，之前一直拍戲沒時間，正好今年這段時間有空?！?《花少》的旅途中，張晚意才了解了時下流行的MBTI?！拔也胖朗恰甈’人，而且?guī)缀鯖]有一點‘J’的屬性，也不會給自己‘J’人的壓力，我旅行的時候?qū)儆陔S走隨停，去哪里都看心情。”生活中的張晚意還沒有嘗試過這樣和朋友們一起長時間的出國旅行，多個“第一次”疊加，新鮮感和樂趣也呈指數(shù)型增長。

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出發(fā)之前，張晚意并沒有沒有預設(shè)太多，他選擇以最本真的狀態(tài)去擁抱陌生環(huán)境、高強度行程以及與一群近乎陌生的新朋友的朝夕相處?！爸昂痛蠹叶疾凰闶煜ぃ@次我們所有人都相處得特別融洽，沒有什么爭執(zhí)，我們是‘天使團’?！惫?jié)目盡可能保留了旅途中各種狀況的真實性，“是很‘真’的真人秀，每一站會有經(jīng)費限制，沒錢的時候可樂都喝不起。行程也很滿，會累，但是其實真的很快樂?！?/p>

社交平臺上的張晚意，也透出濃濃的“P”人屬性。 “我這人比較隨性，有時候就拍了、發(fā)了，有時候拍了可能也沒發(fā)?！?沒有精心策劃的人設(shè)，沒有必須分享的壓力，記錄本身是即興的快樂，分享與否則是隨心的選擇。旅程中，張晚意記錄下了很多手邊的風景和美食，手機相冊里滿滿都是回憶，這些美好的碎片，也會隨著他的心情分享，從沉淀心底的畫面，傳遞成屏幕內(nèi)外共同的回憶。

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張晚意身上，“執(zhí)著”與“自在”看似矛盾的特質(zhì)，實則統(tǒng)一于對于自己內(nèi)心真實感受的忠誠。這份忠誠，促使他不斷突破舒適區(qū)，在看似矛盾的嘗試中拓展生命的維度，心無負累地躍向既定軌道之外的新境。

當被問及表演的野心，他的回答樸素而堅定：“野心沒想那么多，接哪個戲就好好地去創(chuàng)作?！?/p>

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好好地，是認真地，是坦誠的，包含著對職業(yè)的敬畏與專注，包含著對自身創(chuàng)作的堅持與要求，也包含著不對結(jié)果執(zhí)拗、隨遇而安的那份自在。在投入與抽離間，在執(zhí)著與自由間，張晚意似乎已經(jīng)找到心底那份可持續(xù)的、可依靠的力量。他可以在角色的星河里燃燒出耀目的光與熱，也可以一人一漁，在獨處的樂趣中享受靜謐，足夠清醒，所以足夠隨性，如果未來是不可測的霧夜前行，張晚意已經(jīng)走出了自己的步調(diào)與風景。

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從非洲廣袤草原上的日落熔金，到挪威山巔的寒夜極光；從攝影棚光束聚焦處對另一個靈魂的傾情灌注，到音樂節(jié)舞臺上克服恐懼后徜徉樂海，張晚意的旅程雖遠未竟，始終在尋找并實踐著一種珍貴的平衡，總讓人期待下一個燦爛星海。

策劃、造型·楊威

攝影·金家吉

統(tǒng)籌、執(zhí)行·何驕

妝發(fā)·田子七（好多好事造型室）

采訪、文字·陳璐

服裝統(tǒng)籌·Sharon

服裝助理·小塔

制片·郁志偉 （Nobody_official）

執(zhí)行制片·家宸 （Nobody_official）

美術(shù)·蟲

攝影助理·姜宇航、崔一三

場地·宇宙思想樂園

燈光·上德大象

設(shè)計·鄭健男