現(xiàn)代快報(bào)訊（記者 李藝蘅 丁夢(mèng)莎）近日，《浪浪山小妖怪》熱映，上映11天票房突破6億元，票房口碑雙豐收，是實(shí)至名歸的暑期檔黑馬。這部二維動(dòng)畫繼原版短片后再次火出圈，憑啥它能逆襲成功？它又掌握了哪些“流量密碼”？

2023年，由上海美術(shù)電影制片廠推出的中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國奇譚》曾引發(fā)全網(wǎng)現(xiàn)象級(jí)熱議。其中備受關(guān)注的第一集《小妖怪的夏天》，以主角小豬妖作為“努力打拼的無名之輩”的縮影，消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實(shí)的邊界，引爆觀眾的情緒共鳴，單集即突破1億播放量，這也成為電影票房爆發(fā)的天然基石。

作為該系列首部動(dòng)畫電影，影片并未簡(jiǎn)單重復(fù)短片劇情，而是以《西游記》為母本進(jìn)行顛覆性重構(gòu)：讓小豬妖等無名小卒組成“仿冒取經(jīng)隊(duì)”，搶在唐僧師徒前踏上西行路。這種“配角逆襲”的敘事策略，既喚醒了觀眾對(duì)西游經(jīng)典的集體記憶，又通過“公雞畫師繪制歷代唐僧畫像”等細(xì)節(jié)，完成對(duì)傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)譯。

《浪浪山小妖怪》之所以能在普通打工族中取得共鳴，在于其以“草根敘事+經(jīng)典重構(gòu)”降低觀影門檻，并將“浪浪山”構(gòu)建為職場(chǎng)牢籠的隱喻，小豬妖“想離開卻離不開”的掙扎，與“考編”“鐵飯碗”等現(xiàn)實(shí)調(diào)侃形成互文，使其成為年輕觀眾的“精神圖騰”。觀影途中，也不由讓人想起此前同樣讓“打工族”取得深刻共鳴的《年會(huì)不能停！》，它們以工作中的種種細(xì)節(jié)，獲得了觀眾的認(rèn)可。

影片最深刻的敘事在于對(duì)“取經(jīng)”的重新定義：當(dāng)假取經(jīng)隊(duì)在小雷音寺遭遇假西天，黃眉大王的惡行倒逼小妖怪們以真面目迎戰(zhàn)，最終領(lǐng)悟“取經(jīng)不是宿命任務(wù)，而是普通人的自我救贖”。

話癆黃鼠狼精被逼得只有兩句臺(tái)詞、內(nèi)向的猩猩怪被趕鴨子上架成了孫悟空、小豬妖不是好吃懶做的豬八戒而是團(tuán)隊(duì)主力，影片用荒誕方式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的甲方乙方困境，喜劇表層下涌動(dòng)著現(xiàn)實(shí)內(nèi)核。

影片監(jiān)制陳廖宇曾透露：“《浪浪山小妖怪》既不是《西游記》新編，也不是改編，而是找了一個(gè)作者沒寫的空隙，是《西游記》的補(bǔ)寫?！惫适轮?，主角團(tuán)意識(shí)到自己只是取經(jīng)路上的“無名之輩”后，依舊選擇螳臂當(dāng)車奮力一搏，做自己人生的主角，戳中無數(shù)觀眾的心。

從某種意義而言，《浪浪山小妖怪》其實(shí)是在傳統(tǒng)符號(hào)中尋找情感錨點(diǎn)，用“西天取經(jīng)”的外殼裝現(xiàn)代焦慮，讓觀眾在小豬妖身上看見自己。它的成功證明了“短片到電影”的高效轉(zhuǎn)化能力。其將短片的現(xiàn)象級(jí)關(guān)注度，轉(zhuǎn)化為“全民討論浪浪山”的社會(huì)現(xiàn)象，再沉淀為電影票房，形成完整的內(nèi)容增值鏈條。這種“小切口撬動(dòng)大市場(chǎng)”的模式，也為非低幼向動(dòng)畫提供了可復(fù)制的商業(yè)化路徑。

（圖片來源：官方海報(bào)、劇照）