曾幾何時(shí)，留白之美是一種極具東方氣質(zhì)的美學(xué)表現(xiàn)方式。

無(wú)論是詩(shī)詞歌賦還是小說(shuō)畫(huà)作，最讓人心馳神往的往往不是作品中所呈現(xiàn)出來(lái)的，而是那些作者有意不去說(shuō)、不去畫(huà)、不去做的內(nèi)容，那種將空白本身變成作品一部分的表現(xiàn)手法。

這就是現(xiàn)代社會(huì)（或者說(shuō)西方世界）所說(shuō)的遺憾之美，一種比大團(tuán)圓更讓人意猶未盡的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

比如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，結(jié)尾那句“怎一個(gè)愁字了得”，不僅不是作者的抱怨，而是將整個(gè)作品提高到了語(yǔ)言無(wú)法承載的程度。

又比如曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，當(dāng)愛(ài)情、家族、理想在結(jié)局全線(xiàn)崩塌時(shí)，這種直白到讓人心碎的殘缺，或許才是這本經(jīng)典小說(shuō)最大的出彩之處。

即便是看似有著美滿(mǎn)結(jié)局的《西廂記》，可面對(duì)現(xiàn)實(shí)中類(lèi)似愛(ài)情往往難以長(zhǎng)久的無(wú)奈，或許才是為何美滿(mǎn)結(jié)局依舊會(huì)帶給讀者淡淡惆悵的根源所在。

拋開(kāi)文字的晦澀難懂不談，那些被稱(chēng)之為國(guó)畫(huà)的水墨畫(huà)，能被稱(chēng)之為傳世佳作的作品，不同樣依靠大量留白來(lái)襯托作品本身的意境深遠(yuǎn)嗎。

即便今人無(wú)法揣摩古人留白之美的氣質(zhì)與手法，同樣也還是會(huì)有像《花樣年華》這種遺憾之美的神作出現(xiàn)。

這樣的影視作品，如同那些傳世的古詩(shī)詞和小說(shuō)，雖然通篇都是華麗的辭藻，但卻用結(jié)尾的遺憾成就了永恒的魅力，當(dāng)畫(huà)面停留在曖昧、克制和未說(shuō)出口情感時(shí)，那種明明相愛(ài)卻永遠(yuǎn)無(wú)法在一起的留白，是否才是能讓你記住這部電視劇的根源所在？

縱觀(guān)《利劍·玫瑰》的開(kāi)始與過(guò)程，林然這個(gè)兒童時(shí)期就被“瘸哥”拐走的女孩，成為了鄧妍立志做一名打拐警察的最大動(dòng)力來(lái)源。

正是這一種年少時(shí)的打擊與經(jīng)歷，讓她這樣一個(gè)女孩不僅進(jìn)入警校，還以?xún)?yōu)異成績(jī)進(jìn)入公安系統(tǒng)，并最終回到了林然被拐走的城市，并成為這座城市打拐辦公室的主任。

這樣的故事邏輯雖然未必經(jīng)得起推敲，卻是一個(gè)能讓人接受與認(rèn)可的動(dòng)機(jī)。

在經(jīng)歷了多起突發(fā)事件并解救了無(wú)數(shù)被拐婦女和兒童后，鄧妍這位年輕打拐辦公室主任，迎來(lái)了與20多年未曾被抓獲的“瘸哥”大對(duì)決，也可以想到的以完勝之姿成為戰(zhàn)勝了無(wú)數(shù)孩子與婦女心中的大魔頭甚至是夢(mèng)魘。

當(dāng)吳斌說(shuō)出“瘸哥”只是一個(gè)代號(hào)時(shí)，當(dāng)吳斌說(shuō)出上一任“瘸哥”才知道林然被賣(mài)去哪里時(shí)，我本以為這將會(huì)是有著遺憾之美的合格美學(xué)作品。

可當(dāng)鄧妍研究出“老歪”肚中字條是兩個(gè)“二簡(jiǎn)字”時(shí)，當(dāng)一紙全國(guó)協(xié)查發(fā)布后鄧妍成功找到了二十幾年無(wú)法被找到的林然時(shí)，我終于明白了一個(gè)道理，一個(gè)當(dāng)下電視劇永遠(yuǎn)無(wú)法繞開(kāi)的道理。

面對(duì)上映與開(kāi)播的壓力，面對(duì)巨大拍攝成本與投資可能蕩然無(wú)存的壓力，或許任何一部電視劇都無(wú)法繞開(kāi)大團(tuán)圓與大美滿(mǎn)的結(jié)局困局。

所有出場(chǎng)或涉及到的壞人必將受到法律制裁，無(wú)論這些壞人逃到世界任何一個(gè)角落，終將會(huì)被緝拿歸案。

所有正面角色必將會(huì)有一個(gè)善始善終的結(jié)局，無(wú)論這種結(jié)局只是美好的愿望，又或是只存在于想象之中，都無(wú)法“容忍”所謂的留白之美。

關(guān)于《利劍·玫瑰》的解讀暫時(shí)先寫(xiě)到這里，更多精彩解讀且聽(tīng)下回分解。

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