【人物名片】張靜思，張氏景泰藍(lán)第四代傳承人，北京市工藝美術(shù)大師，北京工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)師，景泰藍(lán)制作技藝傳承講師。

初見張靜思，她的笑容帶著幾分靦腆，眼神里卻透著專注與清亮；談及手藝與傳承，話語間又透著超乎年齡的從容與通透。這種兼具青澀與沉穩(wěn)的氣質(zhì)，恰似她手中的景泰藍(lán)技藝——既留著老手藝的溫潤底色，又涌著年輕傳人的鮮活創(chuàng)造力。

采訪正式開始前，我們先通過視頻看到了她工作的樣子：一把鑷子夾著細(xì)如發(fā)絲的金絲在銅胎上游走，目光落在畫稿上稍作停留，指尖輕輕一轉(zhuǎn)，金絲便彎出與紋樣分毫不差的弧度。旁邊的釉料盤里，十幾種藍(lán)色按精確比例碼放著，電子秤的刻度穩(wěn)穩(wěn)停在0.1毫克的誤差內(nèi)。這是她二十余年匠人生活的日常，也是景泰藍(lán)這門千年技藝在當(dāng)代傳承中最生動(dòng)的注腳——從家族記憶里"變魔術(shù)"般的神奇，到如今從0.1毫克里讀透的匠心分量，這位北京市工藝美術(shù)大師、景泰藍(lán)第四代傳人，正用一把鑷子、一捧釉料，在銅胎上一筆一劃寫就新生代傳人的堅(jiān)守與突圍。

從"看魔術(shù)"到""：0.1毫克的覺醒

"小時(shí)候看父親做景泰藍(lán)，總覺得像變魔術(shù)。"回憶起童年，張靜思的語氣里仍帶著幾分鮮活的好奇。那時(shí)的她，看著父親手腕輕轉(zhuǎn)，金絲就能彎出游龍的靈動(dòng)；藍(lán)槍隨意點(diǎn)點(diǎn)，空隙里便暈染出牡丹的雍容。"當(dāng)時(shí)只覺得好看、好玩，不懂什么叫掐絲、點(diǎn)藍(lán)，更不明白父親為什么總對(duì)著一堆釉料反復(fù)稱重。"

這份懵懂，在大學(xué)畢業(yè)前的那個(gè)夏天悄然轉(zhuǎn)變。父母當(dāng)時(shí)正趕制一批出口的掐絲琺瑯壁畫，3米長的銅板上，父親伏身畫稿的背影在燈光下格外專注。她看著父親用鑷子夾著金絲擺出細(xì)密花紋，點(diǎn)藍(lán)時(shí)為還原設(shè)計(jì)稿色彩，竟用十幾種釉料反復(fù)調(diào)配，每種比例都要用電子秤精確到毫克并記錄。張靜思當(dāng)時(shí)特別不解："顏色差不多不就行了？犯得著這么較真嗎？"

直到親眼看見成品的那一刻，一切不解都有了答案。壁畫在燈光的照射下，紋樣線條如流水般舒展，色彩濃淡恰到好處，每一處細(xì)節(jié)都透著"多一分則艷，少一分則淡"的生命力。"她突然就懂了：匠心不是守著老規(guī)矩不變，而是0.1毫克的誤差里都藏著對(duì)美的精準(zhǔn)計(jì)算。從那天起，再看父親掐絲時(shí)手腕的輕重、配色時(shí)釉料的多少，張靜思的眼里，忽然就多了層沉甸甸的份量。

真正拿起工具時(shí)，這份量成了實(shí)實(shí)在在的考驗(yàn)。掐絲時(shí)，同樣的力度因銅胎薄厚、金絲粗細(xì)不同，弧度就會(huì)差之毫厘，"差一毫米，整個(gè)紋樣的氣就散了"；點(diǎn)藍(lán)時(shí)，過渡色要調(diào)配五六盤釉料，"少一種，層次感就弱了一分"。她笑說，兒時(shí)的心動(dòng)是覺得神奇，如今的心定是接住了細(xì)節(jié)里的"為什么"："為什么這個(gè)拐角要用折絲？為什么過渡色要這么調(diào)？這些都是一代代人試錯(cuò)沉淀的規(guī)律，是 '既要美感，更要經(jīng)住時(shí)間打磨'的極致較真。"

五版手稿與滿桌釉料：作品里的匠心密碼

《鶴佑中華方尊》的仙鶴翅膀，便藏著張靜思對(duì)"極致"的注解。最初參考傳統(tǒng)紋樣做單層掐絲，立體器型換個(gè)角度看，總覺得翅膀太"硬"，缺了展翅時(shí)的靈動(dòng)感。于是她泡在圖書館翻古畫冊，跑到動(dòng)物園蹲守丹頂鶴振翅，終于發(fā)現(xiàn)主羽尖端自帶自然內(nèi)扣。"調(diào)整每根羽絲的掐絲角度后，那翅膀才算有了乘風(fēng)而起的氣韻。"張靜思這看似細(xì)微的改動(dòng)，背后是五版手稿的推翻重來。

另一作品《山西好風(fēng)光賞盤》的點(diǎn)藍(lán)過程，則是一場與色彩的較勁。要在有限空間里濃縮太行山脈的蒼勁與汾河流水的靈動(dòng)，色彩既要統(tǒng)一又得有層次。她帶著團(tuán)隊(duì)把釉料研磨得更細(xì)，單是藍(lán)白過渡就調(diào)出5-6盤漸變釉料。"制作時(shí)，釉料盤密密實(shí)實(shí)疊滿整張桌子，每天盯著看，眼睛都花了。"但當(dāng)賞盤出爐，山河意境在色彩里躍然眼前，張靜思所有較真都有了答案。

"所謂極致，沒有'差不多'的說法。"她指著作品上的一根金絲，"多0.1毫克的釉料，少0.15毫米的弧度，都會(huì)讓作品失魂。每個(gè)細(xì)節(jié)都得對(duì)得起手里的工具，更對(duì)得起百年傳承的手藝。"

守山與開道：讓老手藝說"當(dāng)代話"

二十余年的傳承之路，讓"匠心"在張靜思心中慢慢"長"出了層次。2003年剛隨父學(xué)藝時(shí)，她以為匠心就是"守著老規(guī)矩不變"，直到2025年獲評(píng)北京市工藝美術(shù)大師，才明白"它更像棵樹，得扎根在傳統(tǒng)里，枝葉要朝著時(shí)代長"。

復(fù)刻西藏博物館《僧帽壺》時(shí)，她體會(huì)到的是匠心的"敬畏"。面對(duì)這件博物館珍品，1:1原型復(fù)刻容不得半點(diǎn)馬虎，從胎體厚度到紋樣弧度，每一步都要與文物比對(duì)再三。"生怕一絲偏差，對(duì)不起老祖宗的智慧。"張靜思時(shí)刻保持著這份敬畏之心。

而與國際設(shè)計(jì)師合作琺瑯家居項(xiàng)目時(shí)，她觸摸到了匠心的"破局"之力。對(duì)方要將琺瑯做成流線型沙發(fā)，紋樣得從纏枝紋提煉成幾何線條。"最初很擰巴，覺得這不像景泰藍(lán)了。"直到成品亮相，年輕人圍著感嘆"老手藝能這么時(shí)髦"時(shí)，她才豁然開朗："創(chuàng)新不是丟棄傳統(tǒng)，是用現(xiàn)代的話說好老手藝的故事，讓它融進(jìn)生活。"

這種"守"與"變"的平衡，在她看來關(guān)鍵在于"懂"：先吃透傳統(tǒng)的根，比如"掐絲、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)"這些核心工序，是保證質(zhì)感的底線；再懂時(shí)代的需求，材料、紋樣、用法可以變。就像老輩人說的"守藝如守山，拓新如開道"：山是根基，不能丟；道要順著山勢開，才能走得遠(yuǎn)。

把熱愛磨成專長：給年輕人的匠心寄語

"喜歡和能把它做好，完全是兩碼事。"回望自己的成長，張靜思感慨萬千。從最初覺得景泰藍(lán)"好玩"，到如今甘坐二十余年"冷板凳"，她深知"所謂匠心，說白了就是熬得住，當(dāng)然不是瞎熬，多練一會(huì)兒，多試一次，錯(cuò)了就重來，急不得。"

就像老輩人說的"手藝是磨出來的"，她想對(duì)正為熱愛拼搏的年輕人說："你們現(xiàn)在拼的每一分勁，摔的每一次跟頭，都是在給手里的事兒攢底氣。只要方向?qū)?，一步一步走扎?shí)了，熱愛的事兒早晚會(huì)給你回應(yīng)。"

采訪結(jié)束時(shí)，陽光穿過工作室的窗，落在張靜思正在掐絲的銅胎上。金絲游走的弧度里，藏著千年技藝的過去，也映著它走向未來的模樣。正如她給當(dāng)代年輕人的寄語："把熱愛磨成專長，不忘初心，踏實(shí)走好每一步，活成自己眼中最耀眼的模樣。"

（供圖/受訪者）

撰文 | 韓保林

攝像 | 胡金童 翟天一

剪輯 | 胡金童

審核 | 姜澤菲