直到上周在成都出差時我才騰出時間觀賞2024著名傳記電影《泳者之心》，過程可想而知：汗水和淚水屢屢交織同流，與此同時內心慶幸自己是在離家1000多公里的異鄉(xiāng)，得以獨自消化釋放這些不足為外人道的情緒而不被我媽取笑。

《泳者之心》啟發(fā)改編自歷史上首位橫渡英吉利海峽的女性運動員Trudy Ederle的傳奇人生：

從幾乎被麻疹帶走的童年，到打破時代與世俗的禁忌和偏見成為一名游泳運動員；再成長為決心獨自踏上與巨浪黑夜搏斗的旅程、并最終以刷新男性選手近兩個小時的世界紀錄（14小時39分鐘）成為這個星球第一位橫渡英吉利海峽的女性，演員Daisy Ridley將原型人物的堅韌、勇氣、意志力和信念感演繹得格外動容。

令觀者共鳴加倍的，是劇中每一位女性角色——母親、教練、姐妹、鄰居、點燃篝火的圍觀者們——都如此鮮活、堅定地站在彼此身后，去支持、去守護、去指引。以至于很多觀眾看完后對略帶偉光正色彩的譯名《泳者之心》頗感不滿，認為應將英文名

我的情緒要更復雜些。

因為無獨有偶，在觀看這部電影的前一天我恰巧去寶珀BLANCPAIN鑒賞了今年六月推出的全新五十噚女表，很多人或許不知道：

這款被行業(yè)內公認為現(xiàn)代潛水腕表鼻祖、在1950年代面世即成為美國、法國、德國等主流海軍制式裝備的著名表款，實際上是由一位女性牽頭創(chuàng)制完成的。Betty Fiechter，瑞士制表公司中第一位女性首席執(zhí)行官，在她有生之年，瑞士甚至尚未建立起女性普選權制度。

所以觀看《老娘與?！啡涛页顺鲇诼殬I(yè)敏感度會想象，如果有把這恰好同時代的兩位女性安排在一起互幫互助的情節(jié)就好了之外，更自然而然對彈幕中隨機飄過的一句話感同身受：20世紀的近代史就是一部女性崛起史。

Trudy Ederle是泳者中的唯一，Betty Fiechter則是手表世界中的她。

寶珀Ladybird貝蒂女士系列鉆石舞會炫彩腕表，點擊圖片直接跳轉官方旗艦店獲取細節(jié)和價格信息

寶珀今年將女裝腕表系列命名為Ladybird貝蒂女士系列以示敬意，在漫長的品牌發(fā)展歷程中，這位并非出身于寶珀家族內部的女性掌舵人，卻曾主導完成了兩款現(xiàn)代寶珀安身立命的經典之作：Ladybird腕表以及Fifty Fathoms五十噚腕表。

初代Ladybird貴婦鳥系列腕表，搭載了當時最小的機械機芯

這件事到底有多了不起呢？看過另一部絕佳女性主義題材電影《還有明天》的朋友一定無法忘懷，片尾最后一幕所帶來的思想沖擊：

日夜生活在丈夫家暴苦厄中的意大利婦女Delia，籌謀了全片的100分鐘讓我們誤以為她會奔赴與另個男性的私奔約定。

沒想到她穿上新裙涂抹口紅、把全部積蓄留于女兒枕邊，計算好時間差后昂首跑向的，是選舉投票站；手中緊緊攥住不放的，不是情書而是選票。

是的，上世紀三四十年代的歐洲，不要說成為一家企業(yè)的決策性人物了，普通女性在家庭生活中的角色，充其量是一天輾轉于三四份零工補貼家用、回家繼續(xù)為另一半當牛做馬、一刻不能識閑的專屬女仆。

意大利好歹在戰(zhàn)后1946年就實現(xiàn)了全民公投（正是影片背景）；如今人人口中只有溢美的理想國度瑞士，直到1971年，女性才獲得投票權、走出性別平等最重要的一步。

而這一年，Betty Fiechter與世長辭，在她有生之年，從未獲得過選舉權，卻用自己超過五十年的職業(yè)生涯，為寶珀留存了豐厚瑰麗的文化遺產和審美取向，讓經典的表款在潮流的不斷更迭中，始終煥發(fā)魅力。

五十噚當然就是最好的佐證之一。

許多熟讀寶珀歷史的人都知道這是一個由個人愛好發(fā)展出原型腕表的著名事件：

時任寶珀總裁Jean-Jacques Fiechter，因遭遇在法國南部海岸潛水時氧氣耗盡的險情，從而萌生出“要制作一款專供潛水員在水下活動時可以依賴的腕表”這樣的想法，五十噚應運而生。

但這個故事被忽略掉的敘事背景，是總裁Betty Fiechter女士患癌再先，在她堅持不賣掉公司、保有“寶珀”這個品牌的抉擇下，才有了培養(yǎng)自己侄子Jean-Jacques Fiechter聯(lián)合管理的故事，五十噚恰恰就誕生在這樣一種四手聯(lián)彈局面的伊始。

其實了解到這個淵源，也就解釋了2007年我第一次直面這款表時產生的疑惑：都是給大老爺們兒做的潛水表，怎么這只就不會那么狂放粗糙，反倒有點文氣、有點類似精密儀器似的線條感和華麗感？

現(xiàn)在我知道，那是因為從一開始，五十噚就并不全然出自于男性之手，它被注入了女性的視角、經歷過女性的審視：

1953年初代五十噚腕表

一枚用于水下計時操作、同時又可以避免誤操作的單向旋轉表圈，它質感柔和圓潤，沒有任何一個鋒利的棱角；深色表盤搭配大尺寸夜光數(shù)字時標，極簡鮮明的設計，只為確保佩戴者在水下黑暗環(huán)境中依然可以清晰判讀；內部驅動手表運轉的，則是寶珀的傳統(tǒng)強項——堅固耐用的自動上鏈機芯和同樣重要的防磁保護裝置。

又說回2007年。

那年是我踏進手表行業(yè)的元年，剛巧趕上了五十噚煥新上市這種圈內大事件。還是小白的我捧住歷史圖冊、圍著眼前的新表找不同，心里犯著嘀咕：哪里煥新啦？分明還跟以前一模一樣啊。

那時的我，顯然還沒領悟到這枚傳奇腕表的傳奇，并不在于不斷翻新外觀，而恰恰是它得以穿越時代、雋永經典的設計風格，以及設計源于功能所需的切實出發(fā)點。只會一個勁兒聒噪地感慨：好巨大的表盤啊，像水表一樣。

今日回想，除了嗤笑搖頭外倒也感慨，自己竟還有過這般無意間押中五十噚發(fā)展脈絡的童言無忌：

正因53年的原型版本實在太過聲名大噪、但45mm的表盤又絕非常人可以駕馭，所以寶珀在1956年將尺寸縮小至合乎常理、樣子也更斯文內斂的民用版本推入市場，取名“深海潛水器”（Bathyscaphe）。

1953年初代五十噚腕表與1956年深潛器Bathyscaphe

半個世紀后的那場煥新，竟然連這個先后出場順序都一并復刻了。

今日的五十噚腕表與深潛器Bathyscaphe

2010年代盛行大表風潮，我及身邊的許多女性，會有意無意追求佩戴男性的同款以證明自己磊落瀟灑的氣質，和駕馭它們的本事。但我猜在潛意識層面，或許更將其視作一種可以與男性同輩擁有同樣話語權的佩戴態(tài)度。

并且這種態(tài)度，已經超越了80年代用帶有大墊肩的權力套裝來表達自我的堅決，而是更進一步，侵入到專屬男性的世界，去鎖定自己的存在感。

五十噚和Bathyscaphe無疑都是合乎情懷的選擇，它們保有時代蕩滌的痕跡，呈現(xiàn)歷史、描摹風貌，是個人好品位、好膽魄的注腳。

我自己的all black和all white深潛器男表

但十幾年后的今天，女權運動經過幾代女性的努力，結出小小的成果并還在星火燎原中，女性（我）已經不會刻意用自己并不真正青睞的權利套裝來表達強勢，而是可以自由地選擇刻板印象中那些更柔美、女性化的衣著，同時不必擔心這會削弱一分一毫自己的專業(yè)精神。

也在此刻，我忽然意識到佩戴男表的舉動與彰顯女性力量毫無關系。

市場是否可以正視女性需求、專門生產尺寸比例合乎女性骨骼、并像男表那樣裝入為女裝腕表定向開發(fā)的專屬機芯、而不再僅僅以鉆石和石英機芯去扁平地描繪構建女表時，給予女性豐富的選擇、而不僅僅是在我們想戴功能性腕表時不得不選擇男表時，才是對女性消費者貨真價實的尊重。

寶珀自貝蒂女士的年代起就流露出這樣誠懇的制表姿態(tài)，這兩年更是升級加碼：先是鉆石舞會，現(xiàn)在竟將曾經的軍表引入到女性手表陣營。這一文一武擺一起，恰好提綱挈領了寶珀主張的女性形象：獨立、專業(yè)、智慧、浪漫。

且順序絕對有前后之分。

全新的五十噚女款腕表，有黑金和粉白兩種外觀設計，為了方便記憶，大家喊這個組合Blackpink.

是的，我現(xiàn)在就這么黢黑，點擊圖片直接跳轉官方旗艦店獲取細節(jié)和價格信息

與時下許多制表品牌熱衷強調所謂的中性款、實則只是并不會花精力為女性單獨制表不同，這只表拿在手里仔細端詳后，你就會意識到，寶珀絕不想落入簡單粗暴地將男表等比例縮小、并以此來強調女權的庸俗套路。

相反，作為手表世界中自帶老派矜貴審美的頂級品牌，他們崇尚的，從來都是如貝蒂女士般力量與優(yōu)雅并蓄的女性力量。

所以你可能會第一次在潛水表中看到珍珠母貝的使用 ，哪怕在十分平凡的自然光線下，制表師鋪設的高等級珍珠母貝，都會隨角度的改變呈現(xiàn)瑩潤的漸變效果，與保有初代風貌的圓潤表圈一起，中和了潛水表刻板印象中的“硬”。

制表品牌選粉色，風險很大。除了極容易產生或輕佻或低齡的視覺觀感外，粉色調配不好，就會散發(fā)出濃烈的塑料感，而這些細節(jié)都與高級制表四個字背道而馳。

但寶珀的表盤設計師先以致死量的珍珠母貝厚鋪，再翻轉背面、手工繪制出活力粉和力量黑兩種漸變暈染效果，自然地與表圈做銜接，細節(jié)上無可挑剔。

從而讓表盤無論面對何種強光，都沒有快要被擊穿的單薄脆弱，反而展現(xiàn)出一種絲滑流動的美感。是我認為這款女表最值得湊近欣賞的細節(jié)之一。

而除了標配300米的防水功能，這個將“只生產機械腕表”作為最重要信條的品牌，又為新款女表搭配了怎樣的機芯來驅動呢？

是久經考驗的1153自動上鏈機芯，它足足有100小時的能量儲存。你最好周末真的戴它去海島上天入海，那樣的話，一篇“三天不上表依舊精準運行的體驗有多爽”就將是你在回程中發(fā)送的第一篇社交媒體分享。

噢，我之所以沒在本篇著更多筆墨在Ladybird貝蒂女士系列鉆石舞會的全新女表“紫微星”上，一是因為22年在中已盡數(shù)該系列魅力的來龍去脈了；

再就是我認為如何將鉆表做得仙而不油、氣質翩翩，寶珀早就聲名遠揚了。不然為什么在小地瓜的風評中，鉆石舞會永遠位列高級品牌最美女表之一呢？

唯一感慨的，是寶珀對于珍珠母貝和鉆石的使用在全新表款上依然非常出彩，私以為秒殺了一眾以設計和審美著稱的珠寶品牌和時裝屋。

寶珀Ladybird貝蒂女士系列鉆石舞會炫彩腕表

但完全不同于五十噚那種光滑細膩的流動感，珍珠母貝在鉆石舞會上，呈現(xiàn)出的，又是另一番輕盈迷人的女性特質。你會非常愿意在佩戴時輕輕轉動手腕，以此來欣賞它靈動如七彩云紋般凹凸起伏的視覺層次。

鉆石來自于同集團Harry Winston的vvs級，不小心虛焦一樣璀璨奪目

特別是滿鉆款紫微星，以物理特性中最易碎脆弱的珍珠母貝，搭配自然界中最堅硬的物質鉆石，得到的非但不是女性化溢出的嬌弱甜膩，反倒亭亭玉立、清雅昂然。

所以我總想到表如其人。

以前在寶珀的雜志上讀到一篇回顧Betty Fiechter生平的長文，作者提到，貝蒂女士生于寶珀的發(fā)源地維萊爾小鎮(zhèn)（Villeret），當過制表學徒、上過商學院、還在一戰(zhàn)時協(xié)助參與過傷員康復。

從1912年加入寶珀至1971年離世，她扎扎實實經歷了瑞士制表高低起伏的每個階段，是絕不能容忍別人冒犯、殺伐果斷的領導者；也是會為每一位摯友、員工準備溫馨大禮，并堅稱“女人若想要打扮得漂亮得體，怎可少了珠寶點綴”的時尚先驅。

所以現(xiàn)代寶珀試圖勾勒出的女性形象，我認為從不是別人，就是如貝蒂女士這般千千萬的都市女性。而最好的載體，莫過于經由她本人審視定奪后建立起來的五十噚和Ladybird貝蒂女士系列。

七十年來，你以為它們繼承和代代星火相傳的，就只有寶珀制表工坊的頂尖技藝？

器物本身冰冷，是人為其注入經久不衰的靈魂。

今天，各個品牌都拿出一副同歸于盡的勁頭去推新，經濟下行在腕表世界的作用力遠超你想象。但總體來說給我的感覺并不太好，有點兒集體發(fā)癲、有病亂投醫(yī)的體感。

品牌們都心知肚明：眼下女性消費者的占比在哪怕手表這類以前完全性別為男的領域也已超過半數(shù)，當務之急是迎合、取悅，快速生產出更多爆款女表去搶占客戶。

所以今年至此出現(xiàn)了那么多匪夷所思的女表，差勁的設計、失衡的比例、大幅降級的審美以及多加幾顆鉆石價格就可以輕易翻男表幾番的定價。難以想象在女性主義如此高歌猛進的這個時代，面對真實的消費世界，女性卻依然被如此愚弄。

因此我最推崇寶珀的地方，始終是無論局勢如何高低變幻，都拒絕參與到這令人疲憊空虛的營銷盛宴中來，而是將所有精力傾注于產品之上。或許從一個世紀前貝蒂女士手持帥印起，女性精神早已被潛移默化地滲透進產品內核：

它鼓勵我們遵從內心去追逐、堅持自己所相信的、保持熱愛、并與所有千篇一律劃清界限。