電影《東極島》自上映以來，票房一路高歌猛進(jìn)，短短一周內(nèi)便突破了2.65億，伴隨而來的卻是超過3000條的惡意差評，讓人不禁感到疑惑。

這些差評不僅數(shù)量龐大，甚至用詞雷同，似乎是某些“水軍”賬號(hào)的集體行動(dòng)，票房與口碑的強(qiáng)烈反差，引發(fā)了人們的廣泛討論，尤其是肖戰(zhàn)曾說過的那句：“抵制網(wǎng)絡(luò)謠言，人人都是參與者”，在此時(shí)顯得尤為貼切。

一部電影，兩場看不見的戰(zhàn)爭，第一場，在光影流動(dòng)的銀幕上，關(guān)乎一段被塵封的歷史，拷問著人性的抉擇與民族的道義。

第二場，卻在無形的網(wǎng)絡(luò)鍵盤之間，關(guān)于口碑的撕裂，關(guān)于流量的博弈，甚至還隱隱透著資本的暗戰(zhàn)，《東極島》，就這么猝不及防地，被卷入了這兩個(gè)戰(zhàn)場的核心。

它那票房成績單，簡直亮眼到讓人無法忽視：上映沒多久，輕輕松松就邁過了兩億大關(guān)，市場似乎在用真金白銀對它高聲點(diǎn)贊，可與此同時(shí)呢？數(shù)以千計(jì)的差評，如同烏云壓頂般，在網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地。

那架勢，仿佛要把這部電影徹底淹沒，這種票房與口碑的極端割裂，比電影本身的情節(jié)還來得離奇，也更值得我們停下來，好好琢磨琢磨。

電影的故事，脫胎于那段沉甸甸的“里斯本丸”號(hào)沉船事件，那是一段刻在中國漁民骨子里的記憶，他們冒著生命危險(xiǎn)，不計(jì)代價(jià)地出手營救，著戰(zhàn)火紛飛年代里最純粹的人性光芒。

這樣厚重的題材，對任何一個(gè)創(chuàng)作者來說，既是座寶藏，也是道難以逾越的坎兒，電影一上映，觀眾席里最先打響的，就是一場關(guān)于“真實(shí)”與“藝術(shù)”的拉鋸戰(zhàn)。

這場爭論是健康的，也是一部嚴(yán)肅作品應(yīng)該引發(fā)的思考，爭議的中心，是電影到底想講個(gè)什么故事。

很多人原本期待，能看到東極島漁民作為一個(gè)整體，那種發(fā)自肺腑的善良與大義，結(jié)果呢？影片把敘事重心放在了朱一龍飾演的阿赑身上，還給他安了個(gè)“為弟弟復(fù)仇”的個(gè)人動(dòng)機(jī)。

這個(gè)改動(dòng)，立刻引發(fā)了不小的分歧，一部分人覺得，這讓宏大的歷史敘事，降格成了個(gè)人英雄主義的商業(yè)爽片，削弱了那份集體主義的崇高感。

但另一部分人可能認(rèn)為，在商業(yè)電影的框架下，一個(gè)具象化、有情感糾葛的主角，比一個(gè)模糊的群體更容易讓普通觀眾代入，也更能支撐起劇情的戲劇沖突。

這并非對錯(cuò)之分，而是一個(gè)創(chuàng)作上的取舍：是原汁原味地復(fù)刻歷史情感內(nèi)核，還是用更符合現(xiàn)代觀影習(xí)慣的戲劇手法進(jìn)行包裝？

類似的爭論還體現(xiàn)在影片的許多細(xì)節(jié)處理上，比如阿赑與阿花的曖昧情愫，以及鏡頭對男主角肌肉線條的反復(fù)特寫，反對者覺得，這些元素在一部沉重的戰(zhàn)爭題材影片中顯得格格不入，是導(dǎo)演為了取悅市場加進(jìn)去的“私貨”，沖淡了影片的嚴(yán)肅性。

可從另一個(gè)角度看，導(dǎo)演或許是想通過這些細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)人物在極端環(huán)境下的生命力，以及他們作為普通人的七情六欲，讓角色更加豐滿。

就連影片的服化道，也成了爭議的靶子，有人指責(zé)片中朱一龍、吳磊等演員的黝黑皮膚和破舊衣衫是“惡意丑化”，很快就有自稱是原型人物后代的人出來澄清，說當(dāng)年的漁民就是那個(gè)樣子。

這其實(shí)戳到了一個(gè)挺有意思的點(diǎn)：我們今天對“真實(shí)”的想象，是不是早就被各種美顏和濾鏡給馴化了？當(dāng)有部片子真敢把那個(gè)粗糲的年代，那種不加修飾的質(zhì)感搬上銀幕時(shí)，我們反倒不習(xí)慣了，這恰恰說明，真正還原歷史，有時(shí)候是需要一點(diǎn)勇氣的。

總之，銀幕上的這個(gè)戰(zhàn)場，交鋒的雙方是歷史的厚重感與商業(yè)電影的節(jié)奏感，是集體主義精神與個(gè)人英雄敘事，是紀(jì)實(shí)美學(xué)與戲劇化改編，這些爭論是有價(jià)值的，它能幫助我們更深入地理解這部電影，以及歷史題材影視化的困境與探索。

可當(dāng)銀幕上的爭論還算講理，有來有回的時(shí)候，另一個(gè)戰(zhàn)場早已被硝煙籠罩，彌漫著一種不講邏輯的喧囂，如果說前面是“影評”，這里更像一場赤裸裸的“戰(zhàn)爭”。

最讓人脊背發(fā)涼的，是網(wǎng)上那些高度相似、像是從一個(gè)模子里刻出來的差評，它們不像是普通觀眾掏心窩子的話，倒更像是有組織、有目的地投放的“信息炸彈”。

這些評論往往抓不住重點(diǎn)，論據(jù)蒼白，除了情緒化地喊“爛片”“難看”，幾乎沒別的東西，你再看看那些賬號(hào)，好多都是沒啥動(dòng)態(tài)的“機(jī)器人”，一股怪味撲面而來，這就把問題引向了水面之下，那片更渾濁的領(lǐng)域。

首先是資本的博弈，暑期檔這塊大蛋糕，誰都想多分點(diǎn)，《東極島》表現(xiàn)強(qiáng)勢，勢必?cái)D壓同期其他影片的生存空間，在“贏家通吃”的商業(yè)游戲里，競爭早就不光是比質(zhì)量了。

那些看不見的手，可能就下場了，通過組織負(fù)面評價(jià)，試圖從輿論上“圍剿”對手，以此影響潛在觀眾的購票決策，這在行業(yè)內(nèi)早已是半公開的秘密，只是這一次在《東極島》身上表現(xiàn)得尤為赤裸。

再就是那纏綿悱惻的飯圈文化，一部電影，如果集結(jié)了多位擁有龐大粉絲群體的明星，那它就不再是單純的電影，而是成了不同粉絲群體之間暗中較勁的“擂臺(tái)”。

有些不理性的粉絲，會(huì)出于維護(hù)自家偶像或攻擊競爭對手的目的，有組織地去給電影刷差評，他們的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，跟電影本身的藝術(shù)質(zhì)量沒半點(diǎn)關(guān)系，唯一的邏輯就是“敵人的朋友也是敵人”，這種源于圈層文化的黨同伐異，正在嚴(yán)重污染著大眾文化產(chǎn)品的評價(jià)環(huán)境。

最后，還有一撥人，純粹是為了博取眼球，這流量為王的年代，語不驚人死不休，說些和主流唱反調(diào)的極端話，最容易引來圍觀和爭議。

一些人可能壓根沒看電影，或者根本不在乎電影好壞，他們只是把“怒噴《東極島》”當(dāng)作一個(gè)流量密碼，通過模仿和復(fù)制那些尖刻的差評，來為自己的社交賬號(hào)引流。

這幾股力量糾纏在一起，攪成了一個(gè)巨大的輿論漩渦，他們的目的，不是好好討論電影，而是用海量的、同質(zhì)化的負(fù)面信息，去淹沒那些真實(shí)的聲音，最終達(dá)到操控大眾認(rèn)知的目的，服務(wù)自身利益。

一個(gè)普通觀眾，該怎么辦？面對銀幕上的討論，不妨多一份寬容，一段真實(shí)歷史濃縮成兩個(gè)小時(shí)，總會(huì)有取舍，允許藝術(shù)的多種可能，才能長出健康的文化。

可面對鍵盤上的風(fēng)暴，我們得繃緊神經(jīng)，保持清醒，當(dāng)評論都成了武器，影評區(qū)變成了戰(zhàn)場，我們要依靠的，絕不是那些被情緒和利益裹挾的嘈雜，而是我們自己的眼睛，我們自己的頭腦，一部作品的真正價(jià)值，它自己會(huì)講。

歷史的厚重，人性的光輝，不該被幾句廉價(jià)的口號(hào)定義，更不該被資本和流量綁架，或許，在這個(gè)真假難辨的時(shí)代，我們最好的“突圍”之路，就是少一些盲從，多一些獨(dú)立思考。

走進(jìn)影院，親身感受故事的溫度，走出影院，用心分辨聲音的真?zhèn)危吘?，守護(hù)這片清朗的討論空間，最終受益的，是我們每一個(gè)真正熱愛光影的人。

隨著網(wǎng)絡(luò)空間的混亂，肖戰(zhàn)的話再次的提醒了我們，維護(hù)晴朗的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境是每個(gè)人的責(zé)任，在選擇觀影時(shí)，觀眾應(yīng)該理性的看待網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中的評價(jià)，不被惡意所誤導(dǎo)。

你是否看過《東極島》？你對這部電影的評價(jià)又是什么呢？