在香港功夫片的黃金年代，有一個(gè)名字一直低調(diào)卻又無(wú)法被忽視——袁小田?；蛟S很多人對(duì)這名字有點(diǎn)陌生，但只要提到《醉拳》中那個(gè)滿臉胡子、動(dòng)作詼諧卻功夫了得的蘇乞兒，腦海里立刻就能浮現(xiàn)他的模樣。他不是簡(jiǎn)單的配角，而是中國(guó)電影史上第一位“武術(shù)指導(dǎo)”的開(kāi)創(chuàng)者，把原本隨意打斗的電影動(dòng)作變成了一種可以精雕細(xì)琢的藝術(shù)。

袁小田1912年出生于北京，父親是跑遍全國(guó)演出的京劇武生袁涌順。六歲那年，他便被送進(jìn)戲班，跟著父親練北派武術(shù)，長(zhǎng)拳、腿法、刀槍棍棒樣樣精通。年少的他曾四處拜訪武林高手，吸收不同門(mén)派的招式?？涩F(xiàn)實(shí)并不浪漫，戰(zhàn)亂與貧困讓他不得不在戲團(tuán)里演丑角糊口，臉上抹著油彩逗觀眾發(fā)笑。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在上世紀(jì)30年代?；泟∶已τX(jué)先把他請(qǐng)到香港，讓他幫忙設(shè)計(jì)舞臺(tái)上的打斗動(dòng)作。這在當(dāng)時(shí)幾乎是個(gè)全新的概念——不是隨便掄拳，而是按照節(jié)奏、角度、招式去安排，讓表演看起來(lái)既漂亮又真實(shí)。他從替身做起，慢慢變成演員的“幕后師父”，一點(diǎn)點(diǎn)奠定了日后武術(shù)指導(dǎo)的地位。

1939年，袁小田正式進(jìn)入電影圈，擔(dān)任《關(guān)東大俠》的武打替身。到了50年代，香港電影市場(chǎng)逐漸繁榮，他的名字也被越來(lái)越多導(dǎo)演記住。1960年，他憑借《鐵臂金剛》被正式冠上“武術(shù)指導(dǎo)”頭銜，從此功夫片的動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)入了精密設(shè)計(jì)的時(shí)代。觀眾看《倚天屠龍記》《如來(lái)神掌》時(shí)的熱血沸騰，很大程度就是他的功勞。

作為演員，他的身影更是遍布銀幕——那一抹胡子、一根煙斗、一個(gè)狡黠的笑，幾乎成了“師父”角色的標(biāo)配。他總能把一個(gè)既有喜感又有功力的老拳師演得入木三分。1978年，他在《蛇形刁手》和《醉拳》中自創(chuàng)了“醉八仙拳”和“蛇形拳”，不僅救活了成龍的票房，還讓世界記住了這種既詼諧又凌厲的中國(guó)功夫。甚至日本動(dòng)漫《拳皇》中的鎮(zhèn)元齋、《龍珠》里的孫悟飯，形象都借鑒了他。

生活中的袁小田極為低調(diào)，長(zhǎng)期住在九龍黃大仙的公屋里，日常愛(ài)好就是抽煙斗。他在片場(chǎng)很嚴(yán)謹(jǐn)，總要親自示范動(dòng)作細(xì)節(jié)，不允許有半點(diǎn)敷衍。他也擔(dān)心武術(shù)會(huì)失傳，所以從兒子們很小的時(shí)候就開(kāi)始訓(xùn)練，把真功夫一代代傳下去。

而他這“五虎將”兒子，可謂個(gè)個(gè)都是電影圈的能人。尤其是大兒子袁和平，1945年出生，從小跟著父親學(xué)功夫，二十多歲便獨(dú)當(dāng)一面做武術(shù)指導(dǎo)。1978年，他執(zhí)導(dǎo)的《醉拳》《蛇形刁手》轟動(dòng)影壇，不僅造就了成龍，還讓他在國(guó)際功夫片領(lǐng)域的地位一度碾壓周星馳、甄子丹等當(dāng)紅人物。

如今，功夫片已經(jīng)成了中國(guó)文化的一張世界名片，而“袁家班”依然活躍在影壇，從傳統(tǒng)功夫到融合科技元素的動(dòng)作大片，他們總能帶來(lái)新鮮感。袁小田雖然在1980年離開(kāi)了人世，但他奠定的那套“功夫片打法”，早已通過(guò)兒子們和徒弟們傳遍全球。

或許未來(lái)，我們會(huì)看到袁家班把功夫片玩出更多花樣——既保留那份真功夫的韻味，又結(jié)合新時(shí)代的電影技術(shù)，讓世界再次為中國(guó)動(dòng)作片驚嘆。正如袁小田當(dāng)年常說(shuō)的一句話：“功夫是骨，戲是肉，兩樣都要硬?！边@份骨與肉的結(jié)合，就是袁家留給電影界的永恒財(cái)富。