8月16日晚間，電視劇《我們的河山》在央視一套首播，央視、東方衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視五大新聞聯(lián)播和人民日報、光明日報、中新社、國家廣電智庫、文匯報、潮新聞等數(shù)十家媒體重磅報道該劇，聲勢浩大，熱度爆棚。

作為屹立行業(yè)34年的龍頭企業(yè)，華策影視集團始終堅持使命擔當，堅守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作理念，以打造“頭部中的頭部”精品為戰(zhàn)略核心，在每個重要歷史節(jié)點推出重大主題創(chuàng)作。《我們的河山》就是華策影視集團紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，依托于全民抗戰(zhàn)的壯烈歷史，由毛衛(wèi)寧導(dǎo)演、劉戈建編劇和演員王雷等所有創(chuàng)作者用心用情用力、用生命用熱血呈現(xiàn)的一部極具創(chuàng)新視覺和創(chuàng)作力的最新標桿之作。

該劇由王雷、陳鈺琪領(lǐng)銜主演，焦俊艷、張?zhí)礻柼匮餮荩辔恢輪T主演，講的是抗戰(zhàn)期間，我黨在崮城開辟抗日根據(jù)地并贏得最后抗戰(zhàn)勝利的故事?；谀壳笆撞サ膬?nèi)容而論，這部《我們的河山》敘事有新意、很高級，已經(jīng)初步具備了“抗戰(zhàn)劇王”的品相。這份新意與高級，主要體現(xiàn)在以下四個方面。

第一個方面，鄉(xiāng)音不改，沂蒙璀璨，地域真實成就歷史真實。

毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的《我們的河山》第一個大情節(jié)，便把沂蒙與鄉(xiāng)音呈現(xiàn)得干脆明確。這個大情節(jié)，用廣播方式引入七七事變當天的時局涌動后，以青年共產(chǎn)黨員莊埼風(fēng)回到家鄉(xiāng)崮城的一鏡到底視角，呈現(xiàn)了街頭市井的二鬼摔跤、轉(zhuǎn)桌雜技、沿街乞討、針頭線腦賣貨郎、山東琴書、山東快書等內(nèi)容，用鄉(xiāng)音烘托沂蒙地區(qū)的民風(fēng)市井生活圖景，地域真實感噴薄出熒屏。這種地域真實，是以畫面和聲音的雙重效果來實現(xiàn)的，觀眾的眼睛和耳朵可以同時接收到“具體年代的具體地域場景”。

這其實就是我們文藝理論中經(jīng)常說的，地域真實和年代真實。通過這種真實感，劇作瞬間把觀眾帶回到1937年的山東沂蒙地區(qū)，尤其是崮城的縣城生活場景當中。顯然，《我們的河山》這部抗戰(zhàn)大劇，就是要在這種地域真實中，拉開歷史真實的敘事大幕。“抗戰(zhàn)劇王”品相的電視劇，就需要這種寫實的嚴肅性和專業(yè)性。

第二個方面，缺槍少彈，戰(zhàn)斗經(jīng)驗不足，嚴肅的戰(zhàn)場寫實，呈現(xiàn)抗戰(zhàn)之艱。

《我們的河山》第一集里，崮城游擊隊隊長彭勇和中共崮城縣委書記周密指揮的對日第一次作戰(zhàn)，采用了嚴肅寫實的方式，不僅呈現(xiàn)了我軍游擊隊缺槍少彈的狀況，而且對于我們游擊隊戰(zhàn)斗經(jīng)驗不足等問題，也并不回避。劇中，即便是日寇的收容隊，依舊戰(zhàn)斗力強悍，并非我軍游擊隊可以輕松戰(zhàn)勝的。這樣的抗日戰(zhàn)斗內(nèi)容，可能會讓很多劇迷“心中憋了一口氣”，但這就是抗戰(zhàn)初期的真實狀態(tài)。

部隊要斷糧，沒有根據(jù)地，兩百多人只有九支步槍兩支手槍，每支槍子彈不足十發(fā)，剩下的只是土槍土炮、大刀和紅纓槍，就是在這樣的局面下，我軍游擊隊對日寇展開了一次作戰(zhàn)。戰(zhàn)斗之前戰(zhàn)士們的緊張，戰(zhàn)斗當中，大家作戰(zhàn)經(jīng)驗不足等，《我們的河山》均沒有回避。與此同時，我黨游擊隊也有著明確的戰(zhàn)術(shù)技巧和高昂的作戰(zhàn)精神。不回避問題，但也不會被問題嚇倒，這就是劇作嚴肅的戰(zhàn)場寫實態(tài)度。這樣的寫實，尊重歷史，一方面呈現(xiàn)抗戰(zhàn)之艱，一方面呈現(xiàn)我黨我軍贏得抗戰(zhàn)最終勝利的頑強與決絕。

第三個方面，日寇戰(zhàn)斗之強悍，人性之泯滅，劇作均如實呈現(xiàn)，尊重歷史。

《我們的河山》第一集中，日寇大部隊已經(jīng)過去，后邊跟隨著收容隊，總計二十余人。我黨游擊隊用三人一組的戰(zhàn)術(shù)，對這支日寇收容隊展開圍擊。在被夾擊的局面之下，這伙日寇依舊迅速組織反擊，試圖占領(lǐng)高地。劇中，日寇不僅武器先進，而且戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富，并非可以輕易戰(zhàn)勝的對手。我黨游擊隊付出了不小的代價，才將這伙日寇全殲。劇作尊重了日寇當年的戰(zhàn)斗經(jīng)驗與能力，沒有戲說，不夸大，不縮小，直面歷史，用最嚴肅的方式，去呈現(xiàn)我黨我軍如何在強敵面前，最終贏得勝利。

《我們的河山》對于日寇之殘暴，也呈現(xiàn)得十分清晰。一隊日寇屠村，這群暴徒，連婦孺都沒有放過，槍挑孩子，刀劈婦女，可謂人性全然泯滅。劇作在拍攝日寇戰(zhàn)斗力強悍的同時，也在追問，日寇為何已經(jīng)人性泯滅到如此境地？這種追問，直接逼向最核心的問題——法西斯是如何形成的，它們是如何將人性泯滅的。基于這一層面而言，毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的《我們的河山》，扛起了反法西斯經(jīng)典電視劇的大旗。

第四個方面，日寇入侵局面下的眾生相，有漢奸與走狗，也有決絕抗戰(zhàn)之仁人志士。

山東韓復(fù)渠部不戰(zhàn)而逃，日寇大舉入侵山東，崮城岌岌可危。《我們的河山》以嚴肅寫實的方式，呈現(xiàn)了崮城當年的眾生相。有隱藏多年的日本特務(wù)“夏掌柜”，終于露出真面目。有早就給日寇當了走狗的警察局長李明經(jīng)，開啟搖尾乞憐模式。也有心懷大義的保安團長張治平要組織迎戰(zhàn)，卻出師未捷，被漢奸與日寇威脅。也有忍辱負重從長計議的劉祖光縣長，逐漸認清國民黨內(nèi)部的腐朽事實，決心加入共產(chǎn)黨。更有回到家鄉(xiāng)大王莊的主角莊埼風(fēng)與村民們一起迎戰(zhàn)土匪、抗日救國。

可以說，《我們的河山》就是要在崮城構(gòu)建一張敘事大網(wǎng)，是整個抗戰(zhàn)歷程的微觀縮影，從上至下去呈現(xiàn)敵后抗戰(zhàn)進程如何艱難，又如何贏得最終勝利的。這部電視劇，通過這些嚴肅寫實內(nèi)容，最終回答史學(xué)問題：我黨為什么可以在敵后建立牢固的游擊根據(jù)地，又為何成為了贏取抗戰(zhàn)勝利的中流砥柱。

《我們的河山》有著敘事上的嚴肅性，遵循著電視劇的寫實原則，并且承擔著回答抗戰(zhàn)史學(xué)問題的己任?？梢哉f，劉戈建編劇、毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的這部《我們的河山》是在用電視劇的方式書寫嚴肅的抗戰(zhàn)史學(xué)論文，在做到觀眾老少皆宜的同時，把抗戰(zhàn)題材電視劇的歷史深刻性做到了最好。所以我認為，這部電視劇有新意，很高級，已經(jīng)初步具備了“抗戰(zhàn)劇王”的品相。