2025年暑期檔，在8月中旬迎來(lái)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，《捕風(fēng)追影》上映第三天，以約4000萬(wàn)單日票房反超《浪浪山小妖怪》的3600萬(wàn)，強(qiáng)勢(shì)登頂日票房冠軍。

上映前一度不被看好，但《捕風(fēng)追影》憑借扎實(shí)的劇情、炸裂的動(dòng)作場(chǎng)面，以及成龍近年最猛的表演，成為暑期檔又一爆款，預(yù)計(jì)總票房極有可能沖破10億大關(guān)， “老派動(dòng)作片” 終于發(fā)威。

8月17日，上映2天的《捕風(fēng)追影》單日票房6700萬(wàn)，《浪浪山小妖怪》（上映 16 天）以 8884萬(wàn)暫居第一。

但到了8月18日（工作日 ），市場(chǎng)格局突變，《捕風(fēng)追影》單日票房4000萬(wàn)，《浪浪山小妖怪》降至3600萬(wàn) ，《捕風(fēng)追影》實(shí)現(xiàn)反超。

這種 “工作日逆襲”，背后是影片口碑的持續(xù)發(fā)酵，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1分，觀眾看完直呼 “成龍又找回了動(dòng)作片的魂”。

對(duì)比《浪浪山小妖怪》的動(dòng)畫(huà)溫情路線，《捕風(fēng)追影》的 “硬核動(dòng)作+犯罪懸疑”，在工作日吸引了大量 “想解壓” 的觀眾，尤其是男性群體和動(dòng)作片愛(ài)好者，讓票房走勢(shì)愈發(fā)強(qiáng)勁。

深度對(duì)比兩部影片的 “票房生命力”，《浪浪山小妖怪》靠動(dòng)畫(huà) IP 和 “打工人共鳴”，在周末收割家庭觀眾和年輕群體，但工作日票房衰減明顯。

而《捕風(fēng)追影》憑借 “動(dòng)作爽感” 和 “口碑長(zhǎng)尾”，工作日票房韌性更強(qiáng)，衰減幅度小于動(dòng)畫(huà)電影。

這源于動(dòng)作片的 “觀影場(chǎng)景”，觀眾更愿意在下班后走進(jìn)影院，用一場(chǎng)刺激的動(dòng)作戲放松身心，而《捕風(fēng)追影》的141分鐘片長(zhǎng) ，把街頭追逃、近身格斗、飆車戲碼拉滿，讓觀眾全程 “腎上腺素飆升”，成為工作日解壓的首選。

上映前，《捕風(fēng)追影》并不被看好，作為翻拍自港片《跟蹤》的作品，外界擔(dān)憂 “炒冷飯”“動(dòng)作片過(guò)時(shí)”。

但是，成片卻讓所有人驚喜，它并非簡(jiǎn)單照搬，而是進(jìn)行了 “全新創(chuàng)作”：保留《跟蹤》的 “犯罪追蹤” 內(nèi)核，加入大量 “大量動(dòng)作戲” 和 “高科技犯罪元素”。

這種 “舊瓶新酒” 的改編，既讓港片迷看到情懷，又讓年輕觀眾嘗到新鮮感，成為影片突圍的關(guān)鍵。

成龍?jiān)凇恫讹L(fēng)追影》中的表現(xiàn)，堪稱 “近年最猛”，69 歲的他，依然親自上陣拍危險(xiǎn)動(dòng)作。更重要的是，他不再是 “無(wú)敵英雄”，而是有血有肉的 “老派警察”，會(huì)受傷、會(huì)疲憊，但永遠(yuǎn)不會(huì)放棄。

這種 “真實(shí)感”，讓觀眾看到成龍對(duì)動(dòng)作片的 “敬畏”，也讓《捕風(fēng)追影》跳出 “個(gè)人英雄主義” 的窠臼，成為一部 “有溫度的動(dòng)作片”。對(duì)比他近年的作品，《捕風(fēng)追影》沒(méi)有刻意賣情懷，而是用 “拼命演出” 和 “劇情創(chuàng)新”，重新定義了 “成龍式動(dòng)作片”。

從市場(chǎng)反饋看，《捕風(fēng)追影》的 “反超” 并非偶然，它填補(bǔ)了暑期檔 “硬核動(dòng)作片” 的空白。之前《浪浪山小妖怪》主打動(dòng)畫(huà)治愈，《南京照相館》側(cè)重歷史厚重，《捕風(fēng)追影》用 “動(dòng)作爽感” 吸引了被類型片 “冷落” 的觀眾。

根據(jù)最新預(yù)測(cè)，《捕風(fēng)追影》內(nèi)地總票房會(huì)超10億，若按當(dāng)前走勢(shì)，突破10億只是時(shí)間問(wèn)題。更重要的是，它證明 “老IP+新創(chuàng)作” 的模式可行，只要尊重觀眾、尊重類型片規(guī)律，即使是翻拍作品，也能煥發(fā)新生。

展望后續(xù)票房，《捕風(fēng)追影》的 “長(zhǎng)尾效應(yīng)” 值得期待，隨著口碑?dāng)U散，越來(lái)越多觀眾會(huì)走進(jìn)影院 “打卡” 這部 “成龍近年最猛作品”。

總之，《捕風(fēng)追影》反超《浪浪山小妖怪》登頂日冠，是暑期檔最精彩的 “逆襲故事”。它用 “舊 IP 新創(chuàng)作” 的思路，“成龍式拼命演出” 的誠(chéng)意，以及 “類型融合創(chuàng)新” 的勇氣，證明了動(dòng)作片的無(wú)限可能。