術(shù)家簡(jiǎn)介

王玉林 Wang Yu Lin

王玉林，甘肅瓜州縣人。2007年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院并獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。后進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院蔣采蘋重彩畫工作室第十二屆重彩畫高研班、國(guó)家藝術(shù)基金“南方地域特色花鳥人才培訓(xùn)班”，受教于莫曉松、蔣采蘋、唐秀玲、蘇百鈞、張立辰、杜平讓等先生，主攻工筆花鳥畫。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫學(xué)會(huì)會(huì)員、甘肅畫院國(guó)畫院特聘畫家、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)工筆畫藝委會(huì)委員、甘肅省工筆畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京中國(guó)工筆花鳥畫院畫家。

藝術(shù)評(píng)論

錯(cuò)彩鏤金譜荷韻

重彩寫意花鳥畫的歷史，可追溯至唐代，彼時(shí)敦煌壁畫中的花鳥元素，以濃麗色彩、夸張?jiān)煨?，展現(xiàn)早期重彩寫意雛形，傳遞宗教與生活交融的意趣。五代兩宋，工筆重彩花鳥臻于鼎盛，然寫意因子亦在悄然生長(zhǎng)，徐熙 “落墨為格”，以墨骨立形，稍施色彩，為后世重彩寫意埋下伏筆，只是未形成獨(dú)立潮流。元代以降，文人水墨寫意主導(dǎo)，重彩花鳥漸趨式微，卻在傳承中默默積蓄變革力量。

近現(xiàn)代，藝術(shù)思潮碰撞，重彩寫意花鳥迎來復(fù)興。畫家們回溯傳統(tǒng)、吸納西畫色彩觀念，重拾重彩語(yǔ)言，賦予花鳥新生命力。王玉林的這組作品，便是當(dāng)代重彩寫意探索的鮮活呈現(xiàn)。

▲王玉林 春風(fēng)晚照

97x180cm 2022年

▲王玉林 寒月清風(fēng)

97x180cm 2022年

01

荷花

藝術(shù)生命的核心意象與精神符號(hào)

在王玉林眼中，荷花“花頭、荷葉、荷桿、蓮蓬本身就具有點(diǎn)、線、面的關(guān)系”，其天然的形式美感為畫家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。更因其“出淤泥而不染”的文化意蘊(yùn)，與隨季相流轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)的豐富色彩，它成了王玉林反復(fù)吟詠的主打題材和品牌形象。在他筆下，荷被賦予了靈性，如“亭亭玉立的少女”，在“清塘中如浮萍般任其東西”，在月色里“捧著清香囈語(yǔ)”，其高雅優(yōu)美，含蓄浪漫，凝結(jié)著畫家對(duì)純凈與高潔的永恒向往。

藍(lán)紫、青綠等色彩相互交織，為荷葉賦予夢(mèng)幻般的層次，白荷或紅荷點(diǎn)綴其間，色塊碰撞產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺沖擊，卻又和諧相融，打破傳統(tǒng)水墨 “淡雅為上” 的定式，以重彩彰顯生命力。彼岸花、文殊蘭等作品里，粉紫、黃藍(lán)搭配，設(shè)色清新悅目，格調(diào)富麗典雅，畫面明艷而不失正典，清雅而不失樸卓。

▲王玉林 清塘晚照

97x180cm 2022年

▲王玉林 寒塘冷香

97x180cm 2022年

02

荷塘

“計(jì)白當(dāng)黑” 的構(gòu)圖智慧

構(gòu)圖布局別出心裁，突破常規(guī)花鳥繪畫面面俱到的束縛?；蜃尰ɑ芷谝粋?cè)，以大塊留白襯出空靈；或借山石、水草穿插分割空間，制造疏密節(jié)奏。如《寒月清風(fēng)》中，荷花、水草與山石、明月組合，看似隨意實(shí)則精心，營(yíng)造出月下荷塘的清幽意境，給人無盡遐想，既延續(xù)了 "計(jì)白當(dāng)黑"的古典法則，又注入了當(dāng)代視覺的形式張力，形成獨(dú)樹一幟的畫面節(jié)奏。

▲王玉林 朱荷圖

97x180cm 2022年

▲王玉林 瑤池仙葩

69x138cm 2022年

▲王玉林 一池香

69x138cm 2022年

03

文人情懷

雅、韻、真

王玉林的藝術(shù)，并非僅止于富麗視覺的表層。其深處，流淌著一脈沉靜而雋永的文人情懷。他深知沉潛是突破的前提，曾深入研習(xí)宋人院體、元人墨花墨禽及明清經(jīng)典，于傳統(tǒng)中汲取豐厚滋養(yǎng)。這使得他的畫作在明艷之外，別具文人性情和高格質(zhì)感。

▲王玉林 奇花承瑞氣

69x138cm 2022年

觀其作品，既能感受到筆下留情的用心與暢然，在嚴(yán)謹(jǐn)工整中融入寫意靈動(dòng)的筆韻；亦能體味到一種透涼且空明的境界，引發(fā)心神共鳴的無言感受。其畫境追求“雅”、“韻”、“真”，意在捕捉客體情態(tài)之美、自然內(nèi)在之質(zhì)與天然去雕飾的本真生機(jī)。他將荷的清雅、石的冷逸、竹的虛靜，皆化作心靈之風(fēng)景，在構(gòu)筑內(nèi)心的風(fēng)景時(shí)也在形成自己的風(fēng)格。

▲王玉林 祥瑞圖

69x138cm 2022年

▲王玉林 聽香圖

97x180cm 2022年

王玉林以“錯(cuò)彩鏤金”的華章，重續(xù)了古老東方色彩美學(xué)的輝煌一脈；又以其對(duì)荷的深情與文心的沉潛，在富麗明艷的視覺交響中注入了耐人尋味的悠長(zhǎng)意韻。當(dāng)霓虹紅塵在窗外喧囂，他仍執(zhí)守于內(nèi)心那片丹青荷塘，以工致之筆與絢爛之色，描繪著那個(gè)屬于藝術(shù)、也屬于永恒的清夢(mèng)。

廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)

二〇二五年八月