近期的國(guó)產(chǎn)懸疑劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出新的氣象，《利劍·玫瑰》憑借“打拐”這一稀缺題材成功破局，其真實(shí)案件基底與人文關(guān)懷引發(fā)廣泛關(guān)注；《朱雀堂》則以民國(guó)時(shí)空為舞臺(tái)，通過(guò)“陌生化”手法重構(gòu)懸疑敘事，同樣收獲好評(píng)。在觀眾審美閾值持續(xù)提高、題材同質(zhì)化日趨嚴(yán)重的當(dāng)下，如何讓創(chuàng)新突破表層形式，觸及類型敘事的深層邏輯，成為懸疑劇創(chuàng)作者必須直面的關(guān)鍵命題。

敘事時(shí)空賦能：用陌生場(chǎng)景激活懸疑基因

俄國(guó)形式主義評(píng)論家維克托·什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中提出的“陌生化”理論，其核心在于通過(guò)“使熟悉之物變得陌生”來(lái)打破受眾的慣常感知。在懸疑劇競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)下，創(chuàng)作者通過(guò)創(chuàng)新敘事時(shí)空，為觀眾帶來(lái)了全新的觀劇體驗(yàn)。這些劇集不再局限于常見(jiàn)的現(xiàn)代都市背景，而是大膽地將故事放置于特定的歷史時(shí)期與地域環(huán)境之中。

《朱雀堂》正是巧妙運(yùn)用了這一手法，將故事置于獨(dú)特的民國(guó)時(shí)空背景之中。該劇并非僅以民國(guó)作為獵奇的布景，而是深度挖掘了其作為新舊思想激烈碰撞、社會(huì)秩序動(dòng)蕩不安的特定歷史場(chǎng)域所蘊(yùn)含的敘事潛力。

劇集開(kāi)篇便以1929年上海灘的壁櫥雙尸案吸引觀眾眼球。上海租界的探長(zhǎng)唐震云與留學(xué)歸國(guó)的法醫(yī)夏漠在調(diào)查過(guò)程中，意外發(fā)現(xiàn)一系列女性被殺案。這些案件中的受害者呈現(xiàn)出殉葬特征，這一設(shè)計(jì)源于民間傳說(shuō)中“尸解成仙的火解儀式”。這種處理，一方面貼合了民國(guó)時(shí)期民間信仰與科學(xué)理性并存的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，另一方面通過(guò)對(duì)這些根植于本土文化的符號(hào)進(jìn)行“陌生化”呈現(xiàn)，成功打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)民俗的慣常認(rèn)知，強(qiáng)化了懸疑氛圍的驚悚感與文化厚度，為敘事注入了新的活力。

與此同時(shí)，懸疑劇也進(jìn)一步挖掘獨(dú)特地域空間及其蘊(yùn)含的深層文化特質(zhì)，將其轉(zhuǎn)化為推動(dòng)劇情發(fā)展的核心動(dòng)力與鮮明風(fēng)格標(biāo)識(shí)。

《沙塵暴》將故事設(shè)定在西北戈壁，漫天黃沙的自然環(huán)境不僅營(yíng)造出雄渾蒼涼的視覺(jué)氛圍，更在劇情中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。故事從一樁八年前的焚尸舊案重查講起，在調(diào)查過(guò)程中，沙塵暴這一自然現(xiàn)象物理性地掩蓋了犯罪證據(jù)、阻礙了調(diào)查進(jìn)程，同時(shí)隱喻著人性在極端環(huán)境下的迷失與掙扎。劇中對(duì)西北民俗的展現(xiàn)，如當(dāng)?shù)鼐用竦纳娣绞健r(jià)值觀念等，使人物形象更加立體豐滿。例如，寡婦程春為了“走出去”，將學(xué)習(xí)好的劉大志當(dāng)作救命稻草，卻最終賠了學(xué)費(fèi)又丟了性命；劉盈盈因父親重男輕女的觀念和扭曲的養(yǎng)育恩情所迫，舍身入局掩蓋弟弟劉大志的罪行。這些人物的命運(yùn)與地域文化緊密相連，解釋了案件發(fā)生的深層動(dòng)因。

《黃雀》則以千禧年的荔城火車站為背景，充分利用火車站作為“流動(dòng)社會(huì)縮影”的特性。開(kāi)篇的火車盜竊案中，扒手通過(guò)制造“性騷擾”假象吸引乘客注意，另一人趁機(jī)用刀片割包、魚(yú)線串聯(lián)行李架制造混亂進(jìn)行偷盜。這里匯聚了反扒民警、職業(yè)扒手、南來(lái)北往的旅客等多元群體。嘈雜擁擠的環(huán)境、方言的混用、地域化的生活細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了故事的真實(shí)感。這座人員流動(dòng)頻繁、社會(huì)成分復(fù)雜的交通樞紐，成為一個(gè)充滿戲劇張力的微型社會(huì)熔爐。

懸疑劇中的時(shí)空重構(gòu)，關(guān)鍵在于將懸疑敘事嵌入特定的歷史背景、地域景觀與民俗氛圍之中，讓場(chǎng)景不僅成為情節(jié)推進(jìn)的空間載體，更承載深厚的文化價(jià)值與社會(huì)意義。當(dāng)案件根植于具有時(shí)代特征的社會(huì)土壤，當(dāng)人物的命運(yùn)與地域特質(zhì)形成呼應(yīng)，懸疑劇便突破了單純的解謎游戲，展現(xiàn)出更復(fù)雜的人文厚度和敘事深度。

精煉敘事節(jié)奏：以短劇密度釋放懸疑張力

近年來(lái)，在政策引導(dǎo)和市場(chǎng)需求的雙重作用下，懸疑劇在體量上逐漸向短劇靠攏。《沉默的真相》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等現(xiàn)象級(jí)作品憑借12集左右的精煉體量，將故事焦點(diǎn)緊緊鎖定在核心案件與人物命運(yùn)上，以緊湊的節(jié)奏和密集的信息量牢牢吸引觀眾。

《朱雀堂》作為單集時(shí)長(zhǎng)15分鐘左右的單元?jiǎng)。瑖?yán)格遵循“短劇節(jié)奏、長(zhǎng)劇質(zhì)感”的創(chuàng)作理念。劇集采用“單元案+主線”的復(fù)合結(jié)構(gòu)，開(kāi)篇四集便連續(xù)拋出兩起命案。如開(kāi)篇的壁櫥雙尸案以及后續(xù)的斷手案，讓觀眾仿佛置身于緊張刺激的解謎游戲中，迫不及待地想要揭開(kāi)案件真相。每個(gè)單元案件都有其獨(dú)特的懸念和情節(jié)發(fā)展，同時(shí)又都指向上海灘權(quán)貴陰謀的主線，構(gòu)建出一個(gè)龐大而細(xì)膩的敘事網(wǎng)絡(luò)。

然而，《朱雀堂》在節(jié)奏把控上并非一味求快，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候也會(huì)放緩節(jié)奏，進(jìn)行人物情感的鋪墊和劇情的深入挖掘。例如，通過(guò)法醫(yī)夏漠總與亡妻“對(duì)話”的行為，不僅建立了人物間的情感關(guān)聯(lián)，也為劇情增添了一抹溫情與深度，讓觀眾在緊張的探案過(guò)程中，能夠更好地理解角色的行為動(dòng)機(jī)和內(nèi)心世界，使整個(gè)故事更加富有層次感。

對(duì)于懸疑類型而言，短劇的體量能避免因篇幅過(guò)長(zhǎng)導(dǎo)致的線索分散，讓劇情始終圍繞核心案件展開(kāi)。這種以效率為導(dǎo)向的節(jié)奏設(shè)計(jì)，不僅提升了觀眾的觀劇體驗(yàn)，更讓?xiě)乙蓜≡谟邢薜钠鶅?nèi)實(shí)現(xiàn)了“短而精、快而深”的雙重目標(biāo)。

警惕套路固化：突破慣性才能重燃敘事活力

雖然上述懸疑劇為市場(chǎng)注入了新的生命力，但整體來(lái)看當(dāng)前國(guó)產(chǎn)懸疑劇在敘事上仍存在一定的套路化問(wèn)題，如遵循固定的破案框架、濫用特定動(dòng)機(jī)解釋等，這在一定程度上消解了懸疑的未知感和魅力。

自《漫長(zhǎng)的季節(jié)》成功之后，很多懸疑劇開(kāi)始走年代思路，在劇情設(shè)置、人物塑造和敘事手法上都極為相似，都是以小人物的命運(yùn)為線索，展現(xiàn)時(shí)代變遷下的犯罪與破案故事。這種模式雖然能夠借助時(shí)代背景增加故事的厚重感和真實(shí)感，但缺乏獨(dú)特的創(chuàng)意和個(gè)性，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

更為普遍的是，大量懸疑劇遵循著“發(fā)現(xiàn)離奇案件—警方介入調(diào)查—抽絲剝繭鎖定嫌疑人—最后反轉(zhuǎn)揭示真兇”的基本框架。盡管主角的身份或背景設(shè)定有所變化，但核心的“破案驅(qū)動(dòng)”模式并未發(fā)生根本性改變。觀眾在追劇過(guò)程中對(duì)“誰(shuí)是真兇”的單一懸念逐漸麻木，對(duì)流程化的調(diào)查步驟也失去了新鮮感。懸疑類型的核心魅力在于突破預(yù)期的未知感，而這種套路化的敘事恰恰消解了這種未知，降低了劇集的吸引力。

與此同時(shí)，為了解釋反派動(dòng)機(jī)，童年創(chuàng)傷、家庭悲劇、社會(huì)不公等成為懸疑劇的標(biāo)配。這本身是挖掘人性深度的有效途徑，但當(dāng)它被濫用且處理得過(guò)于表面化和標(biāo)簽化時(shí)，就削弱了角色的復(fù)雜性。

《棋士》里的崔業(yè)便是如此，婚姻破裂、孩子重病、經(jīng)濟(jì)崩潰的家庭困境，像沉重枷鎖壓垮了他的精神防線，最終成為他突破道德底線、卷入犯罪的直接動(dòng)因。這種設(shè)定雖能快速解釋角色轉(zhuǎn)變，卻也讓人物動(dòng)機(jī)陷入同質(zhì)化的窠臼。

《黃雀》過(guò)于強(qiáng)調(diào)小偷的悲慘經(jīng)歷，讓角色動(dòng)機(jī)顯得單一且刻意，無(wú)法讓觀眾真正理解和共情角色的行為，反而讓劇情顯得俗套。

國(guó)產(chǎn)懸疑劇的敘事升級(jí)，從來(lái)不是形式層面的單點(diǎn)突破，而是對(duì)類型本質(zhì)的重新認(rèn)知。從《朱雀堂》對(duì)歷史時(shí)空的深耕，到《利劍·玫瑰》對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題的挖掘，優(yōu)秀作品已然證明：懸疑的魅力不僅在于謎題的精巧，更在于其作為社會(huì)鏡像的洞察力。

未來(lái)的創(chuàng)作，需要?jiǎng)?chuàng)作者在深耕本土經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，保持對(duì)敘事可能性的警覺(jué)——既要避免將創(chuàng)新異化為新的套路，也要警惕為了突破而陷入形式主義的泥沼。唯有讓每一次敘事實(shí)驗(yàn)都扎根于對(duì)人性與社會(huì)的深刻理解，國(guó)產(chǎn)懸疑劇才能在升級(jí)的道路上不斷開(kāi)辟新的疆域。

— THE END —

作者 |李學(xué)樾

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣