“我們希望呈現(xiàn)一定的榜樣力量，從而去緩解諸如‘對(duì)戀愛(ài)喪失信心’這類負(fù)面的社會(huì)情緒?！痹隍v訊視頻《心動(dòng)的信號(hào)》第八季觀察室錄制后臺(tái)，制片人這樣向我們表達(dá)這檔“戀愛(ài)綜藝”的目的和宗旨。

當(dāng)“年輕人只做篩選不做改變”等婚戀觀成為公共議題，戀愛(ài)綜藝也不再局限于“修羅場(chǎng)”和“嗑糖”——它相繼成為90后、95后和00后親密關(guān)系的顯微鏡，也是各年齡觀眾觀察婚戀觀變遷的窗口，更是整個(gè)社會(huì)情緒的投影儀。

8月，觀察者網(wǎng)新潮觀魚(yú)欄目在長(zhǎng)沙獨(dú)家對(duì)話《心動(dòng)的信號(hào)》第八季制片人，后者坦誠(chéng)地面對(duì)網(wǎng)友的反饋，“我們覺(jué)得‘二本戀綜’不是絕對(duì)的貶義，節(jié)目體量足夠大，就要經(jīng)得起這樣的調(diào)侃，但我們作為制作者，更要思考調(diào)侃背后的底層邏輯——觀眾是真想看‘二本戀綜’嗎？還是說(shuō)他們只是排斥‘精英式的包裝’？”

去年，素人嘉賓“我喜歡曼……Manchester”的硬轉(zhuǎn)英文場(chǎng)面意外出圈，掀起了觀眾對(duì)戀綜“精英人設(shè)”的調(diào)侃甚至批判，有網(wǎng)友自制“二本戀綜”呼吁想看“普通人戀綜”；今年，節(jié)目組也十分“聽(tīng)勸”，選擇的素人嘉賓學(xué)歷背景更多元，職業(yè)種類更豐富，畫(huà)像更接近城市打工人：

有博物館講解員、中醫(yī)館師承學(xué)徒、某環(huán)境科技公司市場(chǎng)經(jīng)理（負(fù)責(zé)污水處理業(yè)務(wù)），還有眼科醫(yī)生、某鐘表公司審計(jì)部管培生、大廠AE（行業(yè)客戶顧問(wèn)）?……

制片人向新潮觀魚(yú)透露，節(jié)目組在社會(huì)調(diào)研上投入了大量精力，每季錄制前需經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)半年的籌備。從復(fù)盤(pán)觀眾反饋、調(diào)研情感觀變化，到主題迭代、規(guī)則設(shè)置和大規(guī)模選角，每一步都力求跟上年輕人的情感脈搏，并回應(yīng)時(shí)代情緒。

【對(duì)話/新潮觀魚(yú)】

以下為對(duì)話實(shí)錄：

“現(xiàn)在年輕人把戀愛(ài)當(dāng)作大問(wèn)題，我們想給大家?guī)ビ職狻?/blockquote>

新潮觀魚(yú)：制片人您好，這季《心動(dòng)的信號(hào)》沒(méi)有選擇某個(gè)一線城市，而是用“江浙滬單身男女+海島旅行”開(kāi)篇，這是出于怎樣的考量？

制片人：“江浙滬”的區(qū)域化設(shè)計(jì)一方面響應(yīng)國(guó)家區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展的理念，符合經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢(shì)，該地區(qū)聚集著很多正向的年輕人群體，在當(dāng)代年輕情感觀上具有一定的代表性。同時(shí)，我們關(guān)注到“1.5小時(shí)生活圈”這個(gè)概念——年輕人認(rèn)為一個(gè)半小時(shí)車(chē)程能夠涵蓋的距離不叫“異地戀”，比如杭州和上海、廣州和香港的跨城戀愛(ài)逐漸普及。這種城市群的聯(lián)通既拓寬了年輕人的交友范圍，也為我們提供了更大的選角空間。

用旅行開(kāi)篇?jiǎng)t呼應(yīng)了一種社會(huì)情緒，比如網(wǎng)友呼吁“做四休三”，因?yàn)榇蠹叶枷氪跉鈨骸拔以敢鈯^斗，也不想躺平，但請(qǐng)讓我躺一小會(huì)兒”，所以短途旅行是年輕人所需的。

從制作角度來(lái)說(shuō)，前幾季大家直接走進(jìn)小屋這種封閉環(huán)境會(huì)略顯拘束，所以我們把初遇環(huán)境從封閉空間拉出，置于山海之中，有利于嘉賓釋放自己，相處節(jié)奏也會(huì)更輕松。我們想借助旅行這個(gè)形式，讓嘉賓先拋開(kāi)社會(huì)身份認(rèn)識(shí)彼此，為整季“去標(biāo)簽化”的大主題做鋪墊，還原最原始的心動(dòng)。旅行更容易創(chuàng)造剝離外界標(biāo)簽、直觀面對(duì)內(nèi)心聲音的機(jī)會(huì)。

新潮觀魚(yú)：之前網(wǎng)上有過(guò)呼吁 “二本戀綜”的聲音，這一季嘉賓的學(xué)歷和職業(yè)公布后，也有很多討論，您看到了嗎？

制片人：其實(shí)我們覺(jué)得“二本戀綜”不是絕對(duì)的貶義，一檔節(jié)目成長(zhǎng)到現(xiàn)在，討論度高是節(jié)目的幸運(yùn)所在，節(jié)目體量足夠大，就要經(jīng)得起這樣的調(diào)侃。但我們作為制作者，更要思考調(diào)侃背后的底層邏輯——觀眾是真想看“二本戀綜”，覺(jué)得嘉賓的高學(xué)歷已經(jīng)對(duì)看節(jié)目產(chǎn)生抵抗了嗎？還是說(shuō)他們只是排斥“精英式的包裝”？

坦白講，在各方面條件都非常優(yōu)秀的嘉賓，觀眾是愛(ài)看的，但觀眾不想看“外殼式的包裝”，用戶排斥的是，節(jié)目為凸顯他們的魅力而刻意抬高了嘉賓的社會(huì)身份。

但事實(shí)上，看完上一季節(jié)目，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)嘉賓身上有很多閃光點(diǎn)。去年“二本戀綜”的爭(zhēng)議只存在于前兩期，等故事展開(kāi)之后，就沒(méi)人再質(zhì)疑嘉賓是不是“裝”的了，因?yàn)樗麄兊娜烁聍攘χ饾u展現(xiàn)。

我們能get到用戶的需求，他們想看到更真實(shí)、更真誠(chéng)的人，有趣的故事和新鮮的生活方式，這樣才有共鳴，所以今年我們就響應(yīng)這種需求。我們算是很聽(tīng)話的節(jié)目組，一路走到第八年，需要順應(yīng)時(shí)代情緒回應(yīng)用戶的反饋，不然就成老古董了。

第八季在選角策略上確實(shí)有所調(diào)整，出現(xiàn)了戀綜里很少見(jiàn)的職業(yè)，更加貼近生活，這樣一來(lái)，觀眾才能代入，才能嗑得動(dòng)，才能共情。

作為一檔走過(guò)八年的節(jié)目，還是希望呈現(xiàn)一定的榜樣力量，從而去緩解諸如“對(duì)戀愛(ài)喪失信心”這類負(fù)面的社會(huì)情緒。現(xiàn)在年輕人把談戀愛(ài)視作巨大的問(wèn)題，一些輿論沖淡了年輕人這種原始的欲望，但戀愛(ài)是一種很美好的情感體驗(yàn)，是值得去嘗試的事。我們希望通過(guò)素人嘉賓們?cè)诠?jié)目中的變化和成長(zhǎng)，給大家?guī)賽?ài)的信心和嘗試的勇氣，鼓勵(lì)大家勇敢戀愛(ài)，不要計(jì)較得失。

新潮觀魚(yú)：有人感嘆這季反映出就業(yè)大環(huán)境嚴(yán)峻。

制片人：就業(yè)確實(shí)有壓力，年輕人會(huì)根據(jù)自身情況化解壓力，選擇適合自己、更感興趣的工作去投入。比如這一季嘉賓盧遠(yuǎn)，她本科是英語(yǔ)，研究生跨專業(yè)學(xué)法律，她考慮的是未來(lái)把兩個(gè)專業(yè)結(jié)合，從而拓寬就業(yè)空間。雖然有壓力，但她能為自己想出路，對(duì)未來(lái)規(guī)劃清晰，也有很強(qiáng)的執(zhí)行力。

還比如，00后的博物館講解員王藝帆參與了上海博物館埃及展的講解工作，很享受為臨展做功課的過(guò)程，能從工作中獲取成就感。這反映了當(dāng)代年輕人職業(yè)選擇遍地開(kāi)花的現(xiàn)象，哪一行都能取得令自己滿意的成績(jī)。

“年輕人只做篩選不做改變，要拆解這個(gè)命題”

新潮觀魚(yú)：作為一檔做了八年的戀愛(ài)綜藝，據(jù)您觀察，從90后、95后到00后，他們的婚戀觀是否產(chǎn)生了變化？

制片人：這八年，我們發(fā)現(xiàn)談戀愛(ài)的核心群體從90后逐年過(guò)度到00后，節(jié)目有五、六成觀眾都是25歲及以下的年輕人，嘉賓和觀眾的情感觀念變化都非常大。

分階段來(lái)看，《心動(dòng)的信號(hào)》前三季嘉賓多集中在90年代初和80年代末出生的那代人，他們受偶像劇影響最深，進(jìn)入社會(huì)后面臨著情感觀沖擊，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)跟偶像劇不一樣，但仍對(duì)美好愛(ài)情懷有憧憬。所以，前三季節(jié)目主打構(gòu)建“戀愛(ài)烏托邦”，我們想告訴觀眾，依然有一個(gè)單純的地方可以享受戀愛(ài)，希望讓人感受到緣分的力量，從而幫助觀眾去克服對(duì)現(xiàn)實(shí)的恐懼。

從2021年第四季開(kāi)始，嘉賓普遍是95后了，大家的情感觀念更趨于現(xiàn)實(shí)。那幾年，“996”“007”“大廠打工人”等詞開(kāi)始流行，大家說(shuō)“要面包不要愛(ài)情”，深圳等一線城市的年輕人奮斗感非常強(qiáng)，他們的愛(ài)情觀是要找一個(gè)并肩作戰(zhàn)的好戰(zhàn)友，在搞事業(yè)的同時(shí)，愛(ài)情錦上添花。所以第四季，我們希望年輕人兼顧事業(yè)時(shí)，也能分一部分精力給愛(ài)情，那一季我們先定主題“鋼鐵叢林開(kāi)出心動(dòng)之花”，確定了主題之后，再去選擇更貼近主題表達(dá)的城市，所以選擇了奮斗之城深圳。

到了2023年第六季，嘉賓集中在96-00年生人，自我意識(shí)覺(jué)醒非常明顯，更關(guān)注自我成長(zhǎng)和情緒價(jià)值是否得到滿足，有自己扣分、加分的評(píng)判體系，要找符合自己標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)象。TA會(huì)想，如果一段感情不能夠讓我開(kāi)心、做自己，那我為什么要選擇發(fā)生這段感情？你的出現(xiàn)能否讓我變成更好的人？如果不能，那就是對(duì)自己的消耗。

網(wǎng)上流行一句話“年輕人只做篩選不做改變”，事實(shí)上這句話一定要拆階段來(lái)看，怎么做篩選？在什么階段做篩選？怎么做選擇？遇到什么樣情況下做選擇？為什么不做改變？這是一個(gè)很長(zhǎng)的命題。

年輕人害怕在一段關(guān)系里被改變，拒絕喪失自己。有的年輕人篩選速度很快，不想跟對(duì)方拉扯這么久，我們從第六季調(diào)研就發(fā)現(xiàn)，平均曖昧期從21天縮減至14天；但仍然有一部分人需要更長(zhǎng)的時(shí)間做深入了解和判斷。為此，節(jié)目環(huán)節(jié)也有相應(yīng)調(diào)整，所有規(guī)則都服務(wù)于年輕人的情感現(xiàn)狀和當(dāng)下的社會(huì)情緒。

新潮觀魚(yú)：節(jié)目組每年都會(huì)做社會(huì)調(diào)研嗎？

制片人：對(duì)，投入周期很長(zhǎng)，《心動(dòng)的信號(hào)》連續(xù)做了八季，每季播完我們會(huì)收集核心用戶的反饋，深刻感知到社會(huì)情緒每年如何變化。用戶反饋和調(diào)研給了我們強(qiáng)有力的指引，我們沒(méi)有摸不著頭腦的時(shí)候，很清晰地知道明年的方向該往哪去。

我們不會(huì)以單一關(guān)系作為主題，不會(huì)說(shuō)今年只做“姐弟戀”，因?yàn)槲覀児?jié)目不是只從關(guān)系下手，而是從社會(huì)情緒下手。

比如“姐弟戀”逐漸成為一種趨勢(shì)，也是因?yàn)楝F(xiàn)在女性在更加獨(dú)立、向上的生活狀態(tài)中，會(huì)更看重情緒價(jià)值的提供，不會(huì)被年齡框架限制。

所以我們更多的是去看，在當(dāng)下的社會(huì)情緒下，年輕人戀愛(ài)更看重什么要素，通過(guò)這樣的切口，再去集中展現(xiàn)和探討多樣化的戀愛(ài)關(guān)系。

新潮觀魚(yú)：說(shuō)到社會(huì)情緒，您怎么看網(wǎng)友調(diào)侃戀綜是當(dāng)代版“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”？

制片人：個(gè)人認(rèn)為其實(shí)“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”的比較在任何時(shí)候都有可能存在，隨著社會(huì)情緒的變化，這個(gè)詞所涵蓋的意義會(huì)更廣。比如當(dāng)下，“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”已經(jīng)不再局限于物質(zhì)層面，這個(gè)詞會(huì)被拆解得很細(xì)，教育背景、生活習(xí)慣、職業(yè)選擇、處世態(tài)度、思維方式等等，都會(huì)被年輕人納入衡量的范疇。相似的人生經(jīng)歷和價(jià)值觀也會(huì)決定年輕人擇偶的契合度。

每個(gè)人都有目標(biāo)、責(zé)任和壓力，都有自己的課題，當(dāng)代的“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”其實(shí)是從自我需求出發(fā)。大家想尋找能共同成長(zhǎng)的伙伴，希望在一起能讓彼此更好，而不是用一個(gè)框架來(lái)匹配對(duì)象。如果發(fā)現(xiàn)生活質(zhì)量和情緒有下墜，“我”會(huì)立刻大于“我們”。

新潮觀魚(yú)：國(guó)內(nèi)戀綜已從“相親”轉(zhuǎn)向“沉浸式觀察”，您認(rèn)為觀眾的核心訴求發(fā)生變化了嗎？在您看來(lái)，觀察室是不可或缺的嗎？

制片人：觀眾的核心訴求沒(méi)變，愛(ài)情在情感里是剛需。所有影視作品，哪怕是《F1：狂飆飛車(chē)》，都會(huì)有愛(ài)情元素，愛(ài)情故事本質(zhì)是大眾情感，因?yàn)橛脩裟軌蚬睬椋杂脩魫?ài)看。

至于觀察室，從制作維度來(lái)講，是不可或缺的。首先，如果只看真人秀，沒(méi)有觀察室的加持，觀眾的觀看情緒可能不容易被調(diào)動(dòng)起來(lái)，和朋友一起追綜藝往往比一個(gè)人看綜藝更投入，大家需要一個(gè)共情的參照。

其次，我們能夠通過(guò)嘉賓的觀察，幫助用戶補(bǔ)全素人的故事，從第三視角解讀素人嘉賓言行的原因和內(nèi)心活動(dòng)。人的情緒是流動(dòng)和復(fù)雜的，也許素人嘉賓自己都沒(méi)察覺(jué)到心境變化，但觀察室嘉賓會(huì)更客觀地對(duì)此進(jìn)行探討。

第三，觀察室能夠幫觀眾去敲重點(diǎn)。比如到了一個(gè)很值得探討的話題或者精彩的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，觀察室的反饋更能幫助觀眾集中注意力。嘉賓以自己的經(jīng)歷和理解代入，從而和用戶建立討論場(chǎng)，展開(kāi)更深入的話題。

《心動(dòng)的信號(hào)8》觀察室錄制區(qū)

最后，心理學(xué)學(xué)者可以帶來(lái)一些專業(yè)視角，幫觀眾厘清底層邏輯，拆解一些現(xiàn)實(shí)生活中大家也會(huì)困惑的問(wèn)題，觀眾根據(jù)自己的實(shí)際情況對(duì)號(hào)入座找到答案。

在選擇觀察室嘉賓陣容方面，我們會(huì)考慮不同年紀(jì)、情感狀態(tài)，這樣他們可以代表處于人生各個(gè)階段、不同心態(tài)的觀眾。比如言承旭一直在戀愛(ài)里學(xué)習(xí)，有非常清晰的成長(zhǎng)訴求，很多觀點(diǎn)隨著年齡和閱歷在變化；張純燁是成熟女性的代表，她清醒的同時(shí)又很感性，對(duì)愛(ài)情樂(lè)觀積極；哈妮克孜是浪漫型小女孩視角，徐明浩是比較細(xì)膩的年輕男孩視角，馬伯騫則是戀綜老粉和戀綜IP的關(guān)聯(lián)者，代表了某一類戀愛(ài)觀點(diǎn)，杜海濤陪伴了心動(dòng)很多年，也有其更深刻的理解。他們可以成為觀眾的“嘴替”，站在各自維度發(fā)表觀點(diǎn)。

新潮觀魚(yú)：部分觀眾認(rèn)為戀綜有“劇本感”，節(jié)目組如何把控真實(shí)性與戲劇性的邊界？

制片人：從制作角度來(lái)講，“有劇本”的評(píng)價(jià)不是“貶義”，說(shuō)明節(jié)目里的關(guān)系發(fā)展確實(shí)很精彩，令人意想不到。素人嘉賓跟我們聊天時(shí)也會(huì)感嘆“要不是真的發(fā)生在我身上，我都覺(jué)得有劇本”，現(xiàn)實(shí)的巧合和緣分是可遇而不可求的。

這種評(píng)價(jià)也給我們帶來(lái)啟發(fā)，觀眾并不想看硬做出來(lái)的“狗血”情節(jié)，觀眾想看的是深入地探討一段感情，以及關(guān)系發(fā)生變化的原因。節(jié)目要把這個(gè)故事說(shuō)精彩，其實(shí)是要通過(guò)環(huán)節(jié)的設(shè)置拆解關(guān)系的變化，把原因、起承轉(zhuǎn)合和結(jié)果說(shuō)清楚。

我們追求的是更真實(shí)而精彩的故事，是在記錄發(fā)生“巧合”的那一刻，而不是制造“抓馬”的人性試探。其實(shí)觀眾和素人嘉賓處于不同的視角，觀眾是“上帝視角”，有全局觀，能看到多條完整的關(guān)系線；但當(dāng)事人身在其中，他們只能看得到和感受到個(gè)人視角下“自己的故事”，這個(gè)信息差可能會(huì)讓他們產(chǎn)生“有些許變形”的行為。但當(dāng)素人嘉賓們看完完整故事，也會(huì)和我們一起思考和復(fù)盤(pán)原委，更好地接納自己的變化和成長(zhǎng)。每一年，都有素人嘉賓被網(wǎng)絡(luò)輿論影響，但他們之后都表示不后悔，反而覺(jué)得有“回甘”，因?yàn)檫@是一段難得的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

我們這個(gè)節(jié)目是自己“卷”自己，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事講好了，觀眾會(huì)各取所需。

對(duì)話后記

國(guó)產(chǎn)戀愛(ài)綜藝走到第八年，從最初借鑒國(guó)外的“偵探”模式，到后來(lái)逐漸結(jié)合國(guó)情發(fā)展出自己的風(fēng)格，這八年里，它記錄了中國(guó)年輕人擇偶觀的變化，也在一定程度上反映了社會(huì)情緒。

戀綜的受眾群體不斷更新，討論話題與時(shí)俱進(jìn)，成了年輕人自我審視和印證的一面鏡子，也提供了一個(gè)讓公眾討論交友困惑和價(jià)值觀的平臺(tái)。你看過(guò)相親、戀愛(ài)綜藝嗎？回想以前的戀綜和現(xiàn)在的戀綜，給你感覺(jué)最大的不同是什么？