《浴血榮光》：風(fēng)展紅旗如畫

吳青青

福建省電影家協(xié)會(huì)副主席

福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事

福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授

近年來，我國重大革命歷史題材電視劇產(chǎn)量趨高，《覺醒年代》《絕命使命》《問蒼?！贰渡细蕩X》等一系列作品，在銀幕上重拾紅色記憶、重塑家國情懷，同時(shí)不斷拓展內(nèi)容主題、創(chuàng)新藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)作突破。

2025年中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，《浴血榮光》又一次把觀眾拉回到戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫的崢嶸歲月，再現(xiàn)了老一輩革命先烈的英勇事跡。

該劇遵循“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作理念，講述1927年南昌起義至1935年遵義會(huì)議間，老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家創(chuàng)建人民軍隊(duì)、確定思想建黨、政治建軍的偉大革命歷程，史實(shí)還原革命先驅(qū)，真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭場(chǎng)面，原型塑造英烈群像，謳歌了無數(shù)革命先烈的犧牲和奉獻(xiàn)精神。與同類題材電視劇相比，《浴血榮光》通過新穎的敘事架構(gòu)、豐富的細(xì)節(jié)鋪陳，賦予作品更為豐富的藝術(shù)感染力和情感魅力。

隱線映射，描繪閩地上的革命畫卷

《浴血榮光》從“四一二”反革命政變后中國革命形勢(shì)嚴(yán)峻時(shí)期開始著筆，以南昌起義和秋收起義兩條革命戰(zhàn)線的策劃和發(fā)展為線索，交叉并進(jìn)，直至井岡山勝利會(huì)師。此后圍繞革命根據(jù)地的多次反圍剿戰(zhàn)爭，推進(jìn)敘事，直至中央紅軍主力突圍轉(zhuǎn)移開始長征。劇中全景式梳理了那一段波瀾壯闊的歷史，革命史實(shí)的細(xì)致呈現(xiàn)、領(lǐng)袖英雄的形象塑造、恢宏壯烈的戰(zhàn)爭場(chǎng)面等，給觀眾留下深刻印象。本劇較為特殊的是，在紛繁細(xì)密的政治斗爭和戰(zhàn)事中，以閩西長汀林裁縫一家的群像故事作為隱線，貫穿全劇并首尾呼應(yīng)，為電視劇增添了一抹獨(dú)特的閩地色彩和藝術(shù)巧思。

盡管南昌起義、秋收起義不是在福建發(fā)動(dòng)，但福建人民在革命戰(zhàn)爭史上付出的慘烈犧牲，是無法忘卻的。據(jù)史料統(tǒng)計(jì)，僅閩西才溪鄉(xiāng)有八成以上的青壯年參加紅軍，閩西群眾不但投身革命，還冒著殺頭滅族的風(fēng)險(xiǎn)，運(yùn)送物資、救助傷員，可謂“家家有紅軍，戶戶有烈士”。1934年10月，中央主力紅軍撤離，閩西蘇區(qū)全境淪陷，國民黨軍隊(duì)進(jìn)行瘋狂“清剿”，閩西有4000余戶群眾被殺絕、500多個(gè)村莊被毀掉。由6000名閩西子弟兵組成的紅軍后衛(wèi)之師——紅三十四師面對(duì)國民黨七個(gè)師的追擊，以一當(dāng)十，最后幾近全部壯烈犧牲。近三萬的閩籍紅軍戰(zhàn)士，活著走完長征到達(dá)陜北的，僅剩2000人。中央紅軍主力轉(zhuǎn)移后，閩西軍民進(jìn)行了長達(dá)3年的游擊戰(zhàn)爭，先后打破了國民黨軍10個(gè)正規(guī)師的反復(fù)“清剿”，在戰(zhàn)略上配合了紅軍主力的行動(dòng)，取得了與紅軍長征相輝映的偉大勝利。

《浴血榮光》中的林裁縫一家兩代人前仆后繼投身革命，林育才是長汀情報(bào)站負(fù)責(zé)人，三個(gè)兒子參軍上了戰(zhàn)場(chǎng)，小兒子在后方開展農(nóng)運(yùn)，妻子兒媳為戰(zhàn)士縫衣制被、運(yùn)送物資、救助傷員。林裁縫一家是無數(shù)閩籍子弟兵和普通人的縮影，他們的英勇付出是中國革命中無數(shù)戰(zhàn)士和普通群眾的悲壯故事。這條線索的安排，讓觀眾看到了福建人民“輝煌昭亮”的犧牲與奉獻(xiàn)，也體味到戰(zhàn)爭年代厚重復(fù)雜的人倫之情。

突顯細(xì)節(jié)，譜寫革命志士的慷慨頌歌

《浴血榮光》在敘事安排和情節(jié)組織方面做了精巧構(gòu)思，主線集中于毛澤東、周恩來、朱德等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的跌宕人生，副線是林裁縫一家的英烈故事。全劇未簡單停留于歷史事件和戰(zhàn)事的鋪陳交代，而是對(duì)繁雜的斗爭和戰(zhàn)事進(jìn)行適當(dāng)取舍，分別詳略處理。在眾多的人物形象和飽滿的劇情內(nèi)容中，該劇以豐富的細(xì)節(jié)挖掘人物的內(nèi)心世界，塑造血肉豐滿的英雄形象，表現(xiàn)革命志士的真實(shí)溫情和信仰精神，實(shí)現(xiàn)以情敘事、以情動(dòng)人的藝術(shù)目標(biāo)。

《浴血榮光》著意設(shè)置具象可感的生活細(xì)節(jié)，避免概念化和臉譜化的空洞疏離，拉近觀眾與英烈的距離，產(chǎn)生濃烈的情感共鳴。劇中人物無論是領(lǐng)袖先驅(qū)、革命戰(zhàn)士還是普通群眾，都采用個(gè)體微觀的敘事，尋找日常生活的細(xì)節(jié)，在家庭人倫關(guān)系中建構(gòu)人物形象和情感關(guān)系。一只輾轉(zhuǎn)誤期的月餅，深藏著毛澤東與楊開慧相濡以沫的繾綣與信任；反復(fù)出現(xiàn)的撥浪鼓，滿含著一個(gè)父親對(duì)孩子的思念與愧疚；無論是湖南的糖油粑粑還是長汀的芋子餃，都是對(duì)家鄉(xiāng)和親人的惦念；一針一線縫制的衣服鞋帽中，承載著林育才、陳菊嶺對(duì)兒子兒媳的最樸實(shí)祝福，毛澤東與楊開慧、朱德與伍若蘭革命伴侶的堅(jiān)貞與柔情。

劇中還通過大量具體生動(dòng)的事件和細(xì)節(jié)表現(xiàn)革命先烈們惺惺相惜的革命情誼，既有深度表現(xiàn)毛澤東、周恩來、朱德、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家并肩作戰(zhàn)、風(fēng)雨同舟的精神，也有余灑度對(duì)盧德銘的深厚戰(zhàn)友情。劇中多次出現(xiàn)毛澤東、陳毅等人詩詞唱和的場(chǎng)景，也反復(fù)講述一雙鞋的細(xì)節(jié)，這是志同道合革命者之間的深厚情誼的寫照。在這些細(xì)節(jié)描摹里觀眾看到了無私無畏的精神格局，也看到了戰(zhàn)爭的殘酷。

重大革命題材電視劇承載著宏大的革命主題，堅(jiān)定不移的革命信仰是敘事焦點(diǎn)，這種信仰鍛造了戰(zhàn)爭年代崇高偉大的革命戰(zhàn)士，也磨礪出革命時(shí)期光輝不屈的英勇群眾?！对⊙獦s光》反復(fù)出現(xiàn)唱國際歌的場(chǎng)景，毛澤東、瞿秋白、朱德、陳毅等人在昏黃燈火下手牽手合唱國際歌的信仰憧憬，超越了一人一地一族一國的眼界和胸懷，指向人類命運(yùn)的大格局。

相較革命先驅(qū)信仰之情的表達(dá)，劇中對(duì)普通群眾信仰之情的表現(xiàn)，具有更強(qiáng)的感染力。每一個(gè)普通人的堅(jiān)定無畏、不懼生死，來自于內(nèi)心深處的信念與力量，都給觀眾帶來震撼和感動(dòng)。林裁縫一家人傾盡一切支援革命，從財(cái)產(chǎn)到生命，付出所有無怨無悔。劇中那句“革命哪有不犧牲的，犧牲了不怕，再生”的臺(tái)詞，沒有豪言壯語，沒有慷慨激昂，普通老百姓以最樸實(shí)的語言和行動(dòng)撐起中華民族的脊梁，這種崇高精神的日?；磉_(dá)，更能讓觀眾理解何為信仰。

傳承紅色基因、賡續(xù)精神血脈，從來不是一句空話，需要生活中的踐行，也需要藝術(shù)上的創(chuàng)新?！对⊙獦s光》通過全景式的史實(shí)描繪和藝術(shù)化的探索加工，重現(xiàn)1927年到1935年的那段崢嶸歲月，譜寫了中國革命從絕境奮起到偉大轉(zhuǎn)折的革命史詩，讓觀眾再次看到穿透歲月長河的不朽榮光。

來源 | 福建文聯(lián)

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