在香港電影圈，張家輝是公認(rèn)的 “戲瘋子”，從龍?zhí)滓宦菲吹浇鹣?a target="_blank" >影帝，演技封神無(wú)數(shù)次。可誰(shuí)能想到，當(dāng)他帶著自編自導(dǎo)自演的《贖夢(mèng)》殺進(jìn)2025暑期檔，卻遭遇了 “票房滑鐵盧”。

上映首日票房?jī)H62萬(wàn)，票房被《捕風(fēng)追影》《浪浪山小妖怪》碾壓，排片占比1.0% ，連同日上映的老片《青蛇》都能壓它一頭，這位 “港片勞?！?的新片，怎么就成了暑期檔的 “炮灰”？

《贖夢(mèng)》是一部恐怖片，在中國(guó)內(nèi)地上映還被刪減2分鐘，本就 “先天不足”，暑期檔本是合家歡、動(dòng)作片的天下。

《捕風(fēng)追影》《浪浪山小妖怪》把大盤(pán)熱度牢牢鎖死；《南京照相館》靠歷史情懷長(zhǎng)線收割?！囤H夢(mèng)》的 “驚悚+心理” 題材，在暑期檔 “冰火兩重天” 的市場(chǎng)里，注定是小眾中的小眾。

張家輝飾演的落魄夜班司機(jī)蔡辛強(qiáng)，意外結(jié)識(shí)心理醫(yī)生文思豪，診療表面下藏著 “相互窺心” 的博弈，離奇車(chē)禍、滅門(mén)慘案、詭異幻影接連上演，核心是 “直面內(nèi)心恐懼” 的靈魂叩問(wèn)，這樣的劇情，放在恐怖片里算 “有野心”。

不止靠jump scare嚇人，想深挖 “心魔” 的哲學(xué)，但問(wèn)題也明顯：節(jié)奏拖沓，前半段鋪墊太長(zhǎng)，觀眾還沒(méi)等到 “驚悚高潮” 就已昏昏欲睡，刪減2分鐘后，關(guān)鍵情節(jié)斷裂，因果關(guān)系沒(méi)講清楚，讓本就復(fù)雜的心理戲更顯晦澀。

《贖夢(mèng)》執(zhí)著于 “心理驚悚 + 哲學(xué)思辨”，門(mén)檻有點(diǎn)高，加上張家輝的 “文藝野心”，讓影片在 “嚇人” 和 “表意” 間搖擺，既沒(méi)滿足恐怖片迷對(duì) “刺激” 的需求，又沒(méi)讓文藝觀眾get到 “心魔” 的深度，兩頭不討好。

對(duì)比《捕風(fēng)追影》鋪天蓋地的 “成龍實(shí)拍” 營(yíng)銷(xiāo)，《贖夢(mèng)》的宣傳弱爆了，沒(méi)打造出圈梗，沒(méi)綁定 “張家輝影帝光環(huán)” 做文章，甚至很多觀眾都不知道 “張家輝自編自導(dǎo)自演”的新作《贖夢(mèng)》，在信息爆炸的時(shí)代，宣發(fā)跟不上，再好的演技也救不了票房。

但平心而論，《贖夢(mèng)》并非 “一無(wú)是處”，張家輝的表演依舊在線，把夜班司機(jī)的 “落魄與偏執(zhí)” 演得入木三分，眼神里的疲憊與瘋狂，讓角色立住了。

影片的 “香港本土化驚悚” 也值得一提，夜班司機(jī)的都市異聞、港式建筑里的詭異氛圍，可惜這些亮點(diǎn)，都被票房慘淡的陰影蓋住了。

這不是張家輝第一次 “票房遇冷”，他導(dǎo)演的前作《低壓槽：欲望之城》，同樣因 “風(fēng)格太先鋒” 票房撲街，但至少還有 “警匪動(dòng)作” 的類型兜底。

《贖夢(mèng)》大膽轉(zhuǎn)向 “心理驚悚”，勇氣可嘉，卻暴露了港片創(chuàng)作者的困境：想突破類型，卻摸不準(zhǔn)內(nèi)地市場(chǎng)的脈搏；想表達(dá)深度，卻被市場(chǎng)的 “娛樂(lè)剛需” 狠狠教育。

對(duì)于喜歡張家輝的觀眾，《贖夢(mèng)》是次 “冒險(xiǎn)之旅”，看他在導(dǎo)演椅上折騰，在演技里較勁，哪怕劇情有瑕疵，也能感受到他的 “創(chuàng)作野心”。

但對(duì)于普通觀眾，暑期檔選片時(shí)，大概率會(huì)選《捕風(fēng)追影》的爽、《浪浪山》的暖，而非《贖夢(mèng)》的 “晦澀驚悚”。這種選擇，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，只是市場(chǎng)規(guī)律的殘酷。