青年導(dǎo)演的長片首作，往往介于激情與迷茫之間。其中既有充沛的表達欲，也有對工業(yè)標準的陌生；從靈感到銀幕，是一條充滿未知與選擇的長路。青年創(chuàng)作者所要面對的，不僅是技術(shù)的錘煉與美學(xué)的抉擇，更是與自我、與現(xiàn)實、與時間的反復(fù)對話。創(chuàng)作從來不是孤立的行為，而是在眾多可能與限制之間尋找平衡的藝術(shù)。

為此，本屆平潭IM兩岸青年影展生生不息成長計劃導(dǎo)師公開課，邀請陳博文、劉開珞、單佐龍、楊超、袁媛五位導(dǎo)師，從導(dǎo)演、編劇、剪輯、制片等多重維度，與青年影人展開深度對談，提供一場平等、開放而務(wù)實的思想交流。

他們深諳創(chuàng)作中各環(huán)節(jié)的挑戰(zhàn)與可能——從故事孵化到視覺呈現(xiàn)，從個人創(chuàng)作到團隊協(xié)作，從藝術(shù)追求到市場考量?；谪S富的一線經(jīng)驗與行業(yè)洞察，他們分享的并非空泛的成功法則，而是直面創(chuàng)作實際問題的真實體會與可行方法。

當經(jīng)驗與智慧在此匯聚，創(chuàng)作的根基便得以滋養(yǎng)，生生不息。唯有扎根實踐，方能突破紙上談兵的局限，在靈感與困惑的交織處，踏出真正有意義的一步。

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（按課程日期時間排序）

楊超導(dǎo)演的作品在戛納、柏林都斬獲過獎項，如今他反哺行業(yè)，正在培育更多真正愛電影的青年創(chuàng)作者。影像工作者應(yīng)該創(chuàng)作更多好東西，回歸影像創(chuàng)作的本身。面對大量同質(zhì)化的選題，青年影像創(chuàng)作者應(yīng)該如何尋找和孵化出有價值的電影項目？如何樹立美學(xué)認知，讓視聽手段真正服務(wù)于敘事和情感表達，而非流于形式？而當導(dǎo)演走出創(chuàng)作面對現(xiàn)實市場時，又應(yīng)該如何讓自己的作品能夠被看見？

兼具編劇與導(dǎo)演雙重身份的袁媛，以《滾蛋吧！腫瘤君》《后來的我們》《我本是高山》等“戳心”編劇作品，以及備受關(guān)注的導(dǎo)演處女作《明天會好的》，精準捕捉了時代情緒的脈搏。然而，劇本再完美的文字藍圖，一旦進入拍攝、剪輯、演員詮釋的集體創(chuàng)作現(xiàn)場，也難免遭遇刪減、重構(gòu)、再詮釋帶來的“意外”。當心中的“理想故事”不得不面對銀幕上的“最終現(xiàn)實”，創(chuàng)作者該如何既守住故事的靈魂，又學(xué)會在合作中智慧地放手？本次公開課，我們將走進幕后，看見一部電影從文字躍遷為光影時經(jīng)歷的復(fù)雜蛻變與生命韌性。

陳博文作為臺灣新電影運動的重要推手，操刀《牯嶺街少年殺人事件》等影史經(jīng)典，其剪輯作品橫跨三十余年華語電影發(fā)展史。本次講座他將透過獨特的“剪輯思維”，分享如何通過影像重構(gòu)時間與記憶，在創(chuàng)作中實現(xiàn)人生的“二次創(chuàng)作”——從膠片時代的物理剪接到數(shù)字時代的非線性編輯，從敘事節(jié)奏的把控到情感留白的經(jīng)營，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)悟剪輯藝術(shù)如何賦予故事新的生命維度，在銀幕上創(chuàng)造“另一種可能的人生”。

作為資深影視制片人、監(jiān)制、出品人，劉開珞深耕影視傳媒行業(yè)二十余年，參與投資和制作《我和我的父輩》《流浪地球1&2》《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》《唐人街探案1&2》等數(shù)十部優(yōu)秀影視作品，參與作品總票房累計超四百億元。經(jīng)驗告訴他：電影不只是作品，也是產(chǎn)品。怎樣判斷故事能否兼顧觀眾與創(chuàng)作者？怎樣讓作者的表達與觀眾預(yù)期、工業(yè)流程在同一條軌道上？本次導(dǎo)師公開課，他將結(jié)合自身實戰(zhàn)經(jīng)驗，以優(yōu)秀影視作品為案例，向青年創(chuàng)作者分享商業(yè)化開發(fā)的一些思考，揭示商業(yè)電影如何平衡作者表達與產(chǎn)業(yè)規(guī)律，探討如何打造合格商業(yè)類型電影，在銀幕之外構(gòu)建生生不息的“電影產(chǎn)品生態(tài)”。

單佐龍作為電影制片人，擁有豐富的藝術(shù)電影制片經(jīng)驗。近十年，其制片作品幾乎都入選了戛納、威尼斯、柏林等世界一流電影節(jié)并全球發(fā)行，制片人代表作包括《狂野時代》《地球最后的夜晚》《路邊野餐》。回看行業(yè)十年劇變，對制片人提出了前所未有的挑戰(zhàn)：傳統(tǒng)路徑失效、觀眾口味遷移、融資模式革新、國際環(huán)境波動。藝術(shù)電影的生存正面臨艱巨的挑戰(zhàn)，青年制片人如何在復(fù)雜生態(tài)中為藝術(shù)電影找到立足之地？單佐龍將結(jié)合自身操盤經(jīng)歷，與影人們在不確定當中尋找確定性。

文｜九月

編輯｜三九

排版｜卓妍

來源 | IM兩岸青年影展

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