以前的劇光看造型就知道是什么動(dòng)物，后來全靠觀眾猜

精怪志異的作品在中國的影視劇中占據(jù)重要地位，所以在創(chuàng)作這類形象的時(shí)候，不僅需要演員詮釋出精怪的類型，讓觀眾一眼看懂，還需要造型的加持。

當(dāng)然，真正的山林精怪到底長什么樣子，沒有人知道，基本全靠大家的想象，所以造型師在為演員做造型的時(shí)候，就得發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。

要求造型既不能缺少美感，又能讓觀眾看出角色的特點(diǎn)，對造型師的妝造功力要求很高。

關(guān)于給妖怪做造型，86版《西游記》算是集大成者，也給了后面的影視劇創(chuàng)作的靈感和來源，關(guān)鍵是造型既符合角色形象，又非常精致。

這一版的孫悟空精準(zhǔn)詮釋了“美猴王”的形象，特別是花果山上他頭戴紫金冠、身穿紅色戰(zhàn)甲的樣子，儼然就是一個(gè)想象中“齊天大圣”的樣子。

為了表現(xiàn)其火眼金睛的特點(diǎn)，造型師還貼心做了金色眼影的造型，精氣神立馬上來了。

許多男性角色的妖怪特征都比較明顯，比如豬八戒是豬精、牛魔王是牛精、鯉魚精的鯉魚頭、鲇魚精（奔波兒灞、灞波兒奔）等。

難的是女性妖怪角色這里，她們大多追求外形上更“像人”，所以造型師想要展現(xiàn)她們的本體特征，就需要花費(fèi)更多小心思。

萬圣公主是海公主，她的頭飾全是各種海鮮，就連耳環(huán)都是小魚干形狀的，還有一身紅色的戰(zhàn)袍，配上金色斜紋和裙擺樣式，就是一條漂亮的金魚。

蜘蛛精們的耳環(huán)都是蜘蛛網(wǎng)，另外頭飾的外形也都是蜘蛛腿的感覺。

玉面狐貍的飾品都是毛茸茸的，看起來靈動(dòng)又可愛，也符合角色高顏值和嬌俏的特點(diǎn)。

除了《西游記》之外，早期影視劇中還有很多志怪作品，有的作品備受贊譽(yù)，有的甚至被稱為雷劇，但是造型方面也不含糊。

范冰冰在《春光燦爛豬八戒》中是個(gè)白鼠精，毛茸茸的造型驚艷了許多觀眾的童年。

《歡天喜地七仙女》里的掃把星，頭上的造型就是一把亂糟糟的掃把的感覺。

《仙劍奇?zhèn)b傳》里的蝴蝶仙子、蜘蛛精，還有《仙劍三》里的火鬼王等，造型師都巧妙抓住了角色的特點(diǎn)，然后加以放大。

蔣欣扮演的蛇精，頭飾也都是做的蛇的形狀。

《活佛濟(jì)公》被稱為雷劇，但是造型真的很用心，無論是白靈的狐貍感還是白雪的兔子精的俏皮感，都展現(xiàn)的非常好。

后來，造型在制作和創(chuàng)作方面的優(yōu)勢都更加明顯了，但是卻丟失了早期志怪作品里人物的真實(shí)感和美感。

比如新版《西游記》里的杏仙對比老版，除了寫實(shí)以外，全無美感。

王麗坤版《封神演義》，完全丟失了那股邪魅的味道，也難怪被早早下架了。

還有許多造型，要不看不出到底是什么妖怪，要不毫無美感，方方面面都能看出造型師的敷衍，因此備受吐槽。

造型師水平忽高忽低，比如張紀(jì)中版《西游記》里半截觀音白鼠精的造型真的不錯(cuò)，但其他許多一言難盡。

不過幸好，如今終于出現(xiàn)了一些還不錯(cuò)的影視劇，在山精妖怪的造型師頗費(fèi)功夫，甚至許多配角也做的不錯(cuò)。

比如《永夜星河》里的鏡妖，陳都靈渾身貼滿金色亮片，整體以紅色和金色為主，瞬間有味道了。

水妖王和水妖后的造型都是小水滴的感覺，還有竹子妖翠翠等。

田曦微主演的《子夜歸》里的貓妖造型也非常不錯(cuò)，小耳朵和額前的兩點(diǎn)，都非常有貓的特點(diǎn)。

所以，從志怪造型的精益求精和匠心，到很長一段時(shí)間的糊弄，再到現(xiàn)在的“卷”，至少證明觀眾的發(fā)聲是有用的。

比如之前的《狐妖小紅娘》，造型一出就被贊“有早期妝造那味兒”，

如今相繼又出現(xiàn)了越來越好看且精致、符合角色人設(shè)的造型。

也只有影視劇方方面面都更加用心，觀眾的視覺體驗(yàn)才會越來越好。

我要說的就是這些。