楊雯的書法如一脈清泉，自魏晉風(fēng)骨中奔涌而來，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織處激蕩出璀璨的藝術(shù)漣漪。

楊雯書法的筆法，是對“二王”正脈的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。他深諳中鋒用筆的精髓，卻不拘泥于形骸，每一根線條都經(jīng)過篆籀古法的千錘百煉，卻又在提按使轉(zhuǎn)間煥發(fā)出鮮活的時代氣息。觀其作品，可見《蘭亭集序》的飄逸與《祭侄文稿》的悲壯交織，蘇軾的豐腴與米芾的痛快碰撞，筆鋒所至，既見晉人“尚韻”的風(fēng)神氣度，亦有宋人“尚意”的個性張揚。他尤為擅長以線條的粗細(xì)對比制造視覺張力：粗筆蒼勁雄渾；細(xì)筆輕盈悠遠(yuǎn)；這種“剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互藏”的筆墨哲學(xué)，讓每一幅作品都成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話的場域。

楊雯 《滕王閣序》節(jié)選 248×129cm 紙本 2024年

在墨色的運用上，楊雯展現(xiàn)出詩人般的浪漫想象力。他以水為媒，讓濃淡枯潤在宣紙上演繹四季更迭—濃墨如暮春繁花，醇厚飽滿；淡墨似初秋云霧，縹緲空靈；枯筆若冬日寒枝，筋骨畢現(xiàn)。這種對墨韻的精妙把控，不僅源于對傳統(tǒng)帖學(xué)的深入研究，更得益于對現(xiàn)代美學(xué)的敏銳感知。其作品在空間布局上大膽留白，字與字之間的呼吸感、行與行之間的節(jié)奏感，構(gòu)成了獨特的“紙上建筑”：密處如重巒疊嶂，疏處似大漠孤煙，虛實相生間，讓觀者在有限的尺幅中感受到無限的時空縱深。

楊雯 《小窗幽記》兩則 93×55cm 紙本 2025年

作為教育者的楊雯，將書法視為文化傳承的火種。在棗莊學(xué)院書法學(xué)專業(yè)的教學(xué)實踐中，他開創(chuàng)“一人一策”的培養(yǎng)模式，讓每個學(xué)生在臨習(xí)經(jīng)典中找到屬于自己的筆墨語言；他常說：“書法不僅是技法的修煉，更是精神的修行?！边@種“以文化人”的教育理念，和師生共同探索的筆墨實踐，恰似一條流動的文化長河：上游是楊雯對傳統(tǒng)的深情回望，下游是新生代對未來的勇敢探索，而中間奔涌的，正是書法藝術(shù)生生不息的精神血脈。

（文/孟鴻聲，中國書法家協(xié)會理事）

作品欣賞

楊雯 韓愈《晚春》 紙本 2024年

楊雯 李清照《點絳唇》 180×97cm 紙本 2025年

楊雯 王羲之《蘭亭序》 紙本 2024年

楊雯 陸游《臨安春雨初霽》 紙本 2025年

（來源：中華書畫家雜志）

書法家簡介

楊雯，1978年生，山東滕州人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會草書委員會委員，山東省書法家協(xié)會主席團(tuán)委員、草書委員會主任，農(nóng)工黨中央書畫院理事、農(nóng)工黨山東省書畫院副院長，山東書法院研究員，棗莊學(xué)院教授。