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最近，網(wǎng)民的嬉笑怒罵似乎總圍繞著幾位男性展開。

一邊是吳京早年的采訪視頻又被翻出來，讓一句“坦克是沒有后視鏡的”翻紅成熱梗；另一邊，一位原本在內(nèi)娛幾乎查無此人的男人——張維伊，卻因?yàn)樾禄楹秃罄m(xù)表現(xiàn)引發(fā)大量爭議。

相比于演員身份，人們對張維伊的認(rèn)知來源于《姐姐當(dāng)家》中的“董璇的新老公”。早在二人婚訊公布之時，就有一眾網(wǎng)友感到震驚，而隨著綜藝《姐姐當(dāng)家》的播出，而張維伊在節(jié)目中的一些行為更是引發(fā)了眾怒。

值得一提的是，這檔節(jié)目里還有謝娜、王琳、萬千惠三位姐姐，但相比張維伊引發(fā)的輿論風(fēng)波，她們幾乎沒什么存在感。

同期播出的另一檔家庭關(guān)系類真人秀《我家那閨女2025》中，嘉賓管樂曾因?yàn)椤胺课蓦s亂”引發(fā)過一波討論，除此之外的話題便是圍繞她前任的八卦消息。這些話題或多或少都帶著負(fù)面色彩，節(jié)目本身和其他嘉賓的內(nèi)容反而很少被關(guān)注。

曾經(jīng)紅極一時的家庭關(guān)系類綜藝，往往靠著嘉賓的人格魅力出圈。但如今，這一類型節(jié)目似乎已經(jīng)走入靠話題博噱頭的死角，想打破圈層，最終只能靠抓住觀眾普遍存在的那顆“愛操心”的心。

一生潮濕的東亞家庭

張維伊何許人也？恐怕只有看過《一年一度喜劇大賽第二季》的觀眾才略知一二。

他所在的“某某某”組合是本季的“年度喜劇小隊(duì)Top1”，作品《再見老張》也因父子情引得無數(shù)網(wǎng)友落淚。但到了《姐姐當(dāng)家》中，張維伊喜劇演員的光環(huán)不再，作為伴侶的缺點(diǎn)開始“大放異彩”。

節(jié)目首播時，觀眾對董璇與新婚丈夫張維伊的態(tài)度依然是好奇。但二人與好友聚餐時，張維伊明明錢不夠還要撐面子堅持自己請客，則是大家不滿情緒的開始。

導(dǎo)火索一點(diǎn)燃，夫妻相處時的無數(shù)細(xì)節(jié)也被放大。

網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)這位“弟弟”不僅在婚禮和生二胎的事上顯得不尊重董璇，還通過隱隱的PUA和“道德綁架”博得她的同情，從而達(dá)到自己的目的。并且，他給董璇女兒“小酒窩”起外號“窩子”，卻稱自己為“張小兔”，和家人、長輩講話時無時無刻不戴著耳機(jī)等行為，也給人留下沒禮貌的印象。

種種奇葩行為之下，觀眾對張維伊的好感度大大降低。節(jié)目中的表現(xiàn)或許是半真半假的人設(shè)和劇本，但網(wǎng)友對董璇婚姻生活的“操心”卻是真實(shí)的。

這份“操心”也出現(xiàn)在各種各樣的家庭關(guān)系類綜藝中。

比如去年因麥琳大火的《再見愛人》，其實(shí)每一季都或多或少有過特立獨(dú)行的嘉賓。張婉婷和宋寧峰之間別扭的相處模式讓每一位感同身受的觀眾感到崩潰，傅首爾和老劉的反常規(guī)婚姻也引發(fā)了不少討論聲；到了第四季，節(jié)目更是引入麥琳、留幾手、楊子三位話題人物，成功實(shí)現(xiàn)出圈。

可以說，現(xiàn)在的家庭綜藝若想獲得關(guān)注，還是要靠“奇葩行為大賞”。

探討母女關(guān)系的《是媽媽是女兒》中，程瀟、李嘉格與母親那看似親昵卻暗含隔閡的相處模式，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)；連相對古早的《幸福三重奏》中汪小菲和吳京的表現(xiàn)，時至今日也常常被觀眾拿出來反復(fù)討論。

觀眾恨奇葩，也愛討論奇葩，但這些被貼上“奇葩”標(biāo)簽的嘉賓背后，往往能看到所謂“東亞家庭”的影子。

就像張維伊對“張小寶”的執(zhí)著來自于已逝父親的期望，董璇的妥協(xié)則源于母親傳統(tǒng)思想下的規(guī)訓(xùn)。東亞家庭的交流往往內(nèi)斂而含蓄，無形中承載著代際的期望和壓力，嘉賓在個人意愿和現(xiàn)實(shí)約束之間掙扎，恰好構(gòu)成了話題的縫隙。

陽光幸福的家庭敘事已難以引起共鳴，相比之下，還是“一生潮濕”的東亞家庭更讓觀眾有傾訴欲。

從找共鳴到找槽點(diǎn)

回想早年間的家庭關(guān)系類真人秀，大體可以分為夫妻觀察和親子觀察兩類。

單是觀察夫妻相處模式的節(jié)目就有不少。妻子團(tuán)旅行、丈夫團(tuán)觀察模式的《妻子的浪漫旅行》，記錄婆媳關(guān)系磨合的《婆婆和媽媽》，以面臨婚姻危機(jī)的夫妻為觀察對象的《再見愛人》……這些節(jié)目幾乎每一季都引發(fā)了網(wǎng)友對婚姻、情感的廣泛討論。

而親子類節(jié)目中，則多以明星家庭為觀察對象，比如親子戶外真人秀的開創(chuàng)者之一《爸爸去哪兒》，時至今日仍然是網(wǎng)友復(fù)盤教育理念的寶典；聚焦母親身份的《媽媽是超人》側(cè)面展現(xiàn)了媽媽們的自我成長；《我家那小子》和《我家那閨女》聚焦當(dāng)代年輕人的生活方式，《一路成年》《放開我北鼻》等節(jié)目，則探討多樣化的親子關(guān)系。

這些節(jié)目之所以能夠持續(xù)吸引大量觀眾，在于它們精準(zhǔn)地抓住了人類復(fù)雜的心理需求。

人的窺私欲是表層原因，觀眾對明星“落地”成為普通人、配偶或家長后的真實(shí)狀態(tài)，本就抱有濃厚興趣。

深層來看，這些節(jié)目也在一定程度上滿足了觀眾需要的共鳴和替代性滿足。家庭觀察所呈現(xiàn)出的夫妻或親子互動，既能讓人感同身受，也補(bǔ)足了自己缺少的情感體驗(yàn)。唯有讓觀眾感到“被理解”，才能真正引發(fā)共鳴。

同樣的，觀眾也可以通過明星處理家庭關(guān)系與矛盾的方式，來反觀自身生活。比如《爸爸去哪兒》當(dāng)時就引發(fā)了觀眾對家庭教育中父職缺失的批判，《再見愛人》則讓人們重新審視婚姻中的責(zé)任、愛情與個人追求。

家庭綜藝算是反映社會現(xiàn)實(shí)的一角，早期的節(jié)目大多憑借能引起廣泛共鳴的內(nèi)容出圈，其實(shí)放在現(xiàn)在同樣如此——很多網(wǎng)友就是因?yàn)樽銐蚬睬槎艑埦S伊產(chǎn)生抵觸情緒。

但顯然，這些曾經(jīng)能支撐節(jié)目熱度的情緒共鳴正在失效。大眾情緒漸漸從找“共同”轉(zhuǎn)向找“不同”。常規(guī)的家庭日常已經(jīng)很難吸引大眾的注意力，反而是“奇葩”的情節(jié)更容易成為話題。

比起那些溫暖瞬間帶來的片刻治愈，還是對“奇葩”的一吐為快來得實(shí)在，畢竟觀察奇葩再拉起遠(yuǎn)離奇葩的警戒線，也算是一種對情感的“習(xí)得”。節(jié)目的主旨未曾改變，大家依然關(guān)注家庭、情感，只是表達(dá)與接收的方式早就不同以往了。

市場遇冷，話題難做

回顧過往，許多家庭綜藝引發(fā)的話題其實(shí)“正?！钡枚?，并沒有像《再見愛人》和《姐姐當(dāng)家》一樣，讓互聯(lián)網(wǎng)充滿硝煙。

《爸爸去哪兒》中，父親帶著孩子走進(jìn)村鎮(zhèn)體驗(yàn)生活，沒有刻意制造的矛盾，只有真實(shí)的相處與成長。雖然當(dāng)時也有不少網(wǎng)友以審視的態(tài)度看待片中孩子們的行為，但現(xiàn)在回想起來，依然是溫馨更多。

這兩年播出的《爸爸當(dāng)家》，其實(shí)也延續(xù)了這種溫和觀察的風(fēng)格。去年有馬立奧一家以“松子”的可愛日常和夫妻的和諧相處出圈，今年王永鴻一家也讓觀眾看到了幸福家庭的全貌。不少人看完感嘆：“《爸爸當(dāng)家》這樣的節(jié)目，沒有愛的人做不出來！”

親密關(guān)系觀察類真人秀《做家務(wù)的男人》從日常家務(wù)切入，魏大勛父親曾在節(jié)目中制造諸多搞笑名場面，輕松中帶著暖意；今年播出的《妻子的浪漫旅行》中，盧靖姍的超強(qiáng)執(zhí)行力也讓人印象深刻，節(jié)目核心仍是夫妻之間的理解與陪伴。

事實(shí)上，不少家庭觀察綜藝的內(nèi)容扎實(shí)、情感真摯，但一個明顯的事實(shí)是：它并沒有出圈。今年播出的《爸爸當(dāng)家慢享季》《妻子的浪漫旅行2025》《我家那閨女2025》和《姐姐當(dāng)家》熱度都不算太高，能讓觀眾有印象的也只是張維伊這樣的個例。

沒有熱搜霸榜、沒有爭議瘋轉(zhuǎn)、沒有引爆輿論的名場面，它們悄悄播出，又悄悄結(jié)束。這其實(shí)也是眼下綜藝市場的普遍狀態(tài)：冷淡，且難做。

一方面，觀眾對重復(fù)的模式早已感到疲倦。親子互動、夫妻相處、家務(wù)分工……這些主題被反復(fù)拆解、組合、換個殼子再呈現(xiàn)，同質(zhì)化程度越來越高。即便節(jié)目組在環(huán)節(jié)設(shè)計上努力創(chuàng)新，整體敘事結(jié)構(gòu)仍難以跳出既定框架。

另一方面，綜藝市場的整體熱度正在下降。觀眾注意力被其他內(nèi)容形態(tài)分散，留給長綜藝的耐心越來越少。再加上這幾年各類節(jié)目內(nèi)容頻頻“踩雷”，觀眾對刻意營銷、人為制造沖突的手法越發(fā)敏感。

部分節(jié)目為了搏出位開始依賴負(fù)面話題，這些內(nèi)容確實(shí)能在短時間內(nèi)拉動熱度，但也埋下了反噬的隱患。觀眾或許會因爭議而圍觀，卻未必會因此認(rèn)可節(jié)目，反而會損害節(jié)目的口碑和長期生命力。

不難看出，家庭綜藝似乎陷入了一種兩難：太溫和了，沒人討論；太激烈了，又遭人反感。在保持真實(shí)與維持可觀性之間找到平衡點(diǎn)，變得愈來愈難。

這并非某一檔節(jié)目的困境，而是整個類型乃至綜藝行業(yè)所要面對的普遍現(xiàn)實(shí)。觀眾的口味在變、市場的風(fēng)向在轉(zhuǎn)，綜藝的“平淡期”，或許正是市場必經(jīng)的調(diào)整階段。