治愈力才是超能力。

作者| 豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年9月6日

新一季《花兒與少年·同心季》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《花少7》）開(kāi)播不到一個(gè)月，口碑不錯(cuò)，至少?zèng)]有出現(xiàn)第六季那種令人尷尬又焦灼的場(chǎng)景，也不存在引發(fā)全網(wǎng)吐槽的嘉賓，這是被稱(chēng)為“全員討好型人格”的一季，雖然對(duì)比往季可能少了點(diǎn)強(qiáng)烈戲劇沖突，但那種充滿(mǎn)了人為設(shè)計(jì)痕跡的沖突不要也罷。

從目前的情況看來(lái)，這一季找回了往日旅綜那種讓人放松治愈的功效，也實(shí)現(xiàn)了一開(kāi)始的初心——帶著觀眾環(huán)游世界。在愈發(fā)浮躁的當(dāng)下，觀眾需要這份“無(wú)事發(fā)生”的治愈力，沒(méi)有抓馬情節(jié)、沒(méi)有黑紅嘉賓，穩(wěn)穩(wěn)的讓人很安心。

作為芒果的王牌綜藝，《花少》是最早一批發(fā)現(xiàn)“姐姐”身上的話(huà)題性的節(jié)目。后續(xù)芒果和其他平臺(tái)也陸續(xù)推出了大量圍繞姐姐做話(huà)題的綜藝，《乘風(fēng)破浪的姐姐》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》等等。

姐姐們有經(jīng)驗(yàn)有閱歷，會(huì)打扮會(huì)生活，隨便說(shuō)幾句真性情語(yǔ)錄就能贏得網(wǎng)友一片掌聲，幾乎成了綜藝制作方的靈感繆斯。這些“姐感綜藝”審時(shí)度勢(shì)，每次開(kāi)播都能引來(lái)圍觀，產(chǎn)生大量名場(chǎng)面。

暑期檔開(kāi)播的“姐感綜藝”里，《姐姐當(dāng)家》也有一定話(huà)題度，但口碑著實(shí)一般，甚至還招來(lái)了一片罵聲。

“姐感綜藝”的關(guān)鍵要素是什么？“姐姐”這張牌要怎么出才能熱度口碑雙贏？在簡(jiǎn)中互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，既想要“姐姐”的話(huà)題流量，又想在“性別議題”上不過(guò)度挨罵，已然成了一門(mén)學(xué)問(wèn)。

01

《花少7》中，目前最具話(huà)題度和最讓人驚喜的是馬思純，連帶著和她互動(dòng)最多的張晚意一起被拉郎配、嗑CP。馬思純此前大方公布自己得了抑郁癥，然后就是長(zhǎng)達(dá)兩年的沉寂，偶有露面都是因?yàn)閼偾橐约靶麄麟娪啊?/p>

相比起其他宣稱(chēng)自己患有抑郁癥的藝人，馬思純很拉好感，她不消費(fèi)病痛，也不過(guò)多講述自己，平靜地闡述自己的情緒，即使流露出不適的軀體化癥狀，也是強(qiáng)打精神安撫其他人“別擔(dān)心”。這種自己生病了也會(huì)考慮他人感受的“正常人”，在內(nèi)娛綜藝?yán)锖苌僖?jiàn)，或者說(shuō)，綜藝節(jié)目的制作方根本就不希望節(jié)目里有太多正常人，因?yàn)檫@不利于炒作話(huà)題。而這種正常人特質(zhì)如今反而成了《花少7》里馬思純等人圈粉的武器，看多了一心博出位的抓馬嘉賓，這種安安靜靜不搞事、開(kāi)開(kāi)心心去旅行的佛系嘉賓太難得了。而這份特質(zhì)和佛系恰恰也是很多“姐感綜藝”所缺失的。

對(duì)比《姐姐當(dāng)家》就可以發(fā)現(xiàn)，它有著和《花少7》完全不同的路徑。不是節(jié)目題材的不同，而是話(huà)題選擇和思想核心的不同。

《姐姐當(dāng)家》目前被罵得最狠的是董璇老公張維伊，還有萬(wàn)千惠和三寶這對(duì)夫妻。張維伊在節(jié)目中表現(xiàn)出種種大男子主義的行為引來(lái)一致惡評(píng)，他表面低姿態(tài)，實(shí)則想情感綁架妻子，網(wǎng)友表示“讓人窒息”“太做作”。

而音樂(lè)人三寶與妻子萬(wàn)千惠的相處模式，更是被網(wǎng)友銳評(píng)“仿佛穿越回上世紀(jì)的夫妻關(guān)系模板”。這些批評(píng)背后，隱藏著當(dāng)代觀眾對(duì)“姐感綜藝”的核心期待，我們想看的不是被條條框框規(guī)訓(xùn)的“好姐姐”，而是有主見(jiàn)有自我的女性。

《姐姐當(dāng)家》的差評(píng)，《花少7》獲得的贊美，對(duì)比鮮明。

馬思純的“佛系”之所以能圈粉，是因?yàn)樗宫F(xiàn)了一個(gè)跌落低谷的女性如何谷底反彈，用讓自己舒適的方式重新?lián)肀睿豢桃?、不張揚(yáng)，就像木村拓哉在《悠長(zhǎng)假期》里說(shuō)的，“不必勉強(qiáng)沖刺，不必緊張，不必努力加油，一切順其自然……然后就會(huì)好轉(zhuǎn)”，充滿(mǎn)生命本身的韌性。

《姐姐當(dāng)家》與《花少7》的根本差異，在于價(jià)值觀的立與破。前者仍然試圖在傳統(tǒng)夫妻關(guān)系框架內(nèi)講述“姐姐”的故事，而后者則徹底打破了這一預(yù)設(shè)，讓女性回歸本位——她們不再是“妻子”或“母親”，而是她們自己。

三寶妻子萬(wàn)千惠在節(jié)目中表現(xiàn)出的爭(zhēng)議行為，以及她對(duì)批評(píng)聲音的過(guò)度反應(yīng)，進(jìn)一步暴露了這檔節(jié)目的軟肋。姐姐們?nèi)匀槐唤d在傳統(tǒng)家庭角色中，節(jié)目組卻打著“姐姐當(dāng)家”的旗號(hào)進(jìn)行宣傳，內(nèi)容自然難以引發(fā)共鳴，甚至可能引發(fā)現(xiàn)代女性的反感。

反觀《花少7》，那英被稱(chēng)為“情緒穩(wěn)定器”，正是因?yàn)樗裏o(wú)需扮演任何傳統(tǒng)女性角色。她可以素顏出鏡，直率表達(dá)，關(guān)心同伴但也保持自我，這種“做自己”的狀態(tài)恰恰是當(dāng)代女性最渴望看見(jiàn)的樣本。

02

《花少7》開(kāi)播至今，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2，較上一季的3.9分實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。這一數(shù)據(jù)說(shuō)明了，觀眾在綜藝節(jié)目里并不想看到太多人為制造的抓馬沖突，尤其是《花少》系列這樣的“姐感旅綜”，網(wǎng)友渴望從中看到治愈和溫情，還有環(huán)游世界帶來(lái)的快樂(lè)。

《花少7》去到馬達(dá)加斯加的狐猴島、曼塔迪亞國(guó)家森林公園、猴面包樹(shù)大道等美景，觀眾通過(guò)鏡頭與嘉賓一同感受異國(guó)風(fēng)情，星空銀河、日出日落，在大自然的懷抱里，人變得很渺小，一切煩惱似乎都不重要了。節(jié)目組不再刻意制造沖突，而是讓嘉賓們自然相處，一起看星空、睡帳篷，在田地勞作唱歌，讓人愉悅。

本季的姐姐嘉賓陣容意外成為節(jié)目成功的關(guān)鍵因素。那英直率、陳數(shù)優(yōu)雅、馬思純細(xì)膩、李沁安靜、張雅琪活潑，組成了一個(gè)恰到好處的和諧團(tuán)體。

《花少7》中最打動(dòng)人的，是那些未經(jīng)設(shè)計(jì)的真實(shí)瞬間，那英看到大家疲憊立即提議取消行程；張晚意暈車(chē)時(shí)同伴們的自然關(guān)懷；甚至陳數(shù)因?yàn)樯眢w不適拔掉空調(diào)插頭引發(fā)的小摩擦，也都被體諒理解。

這些細(xì)節(jié)之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗鼈冋宫F(xiàn)了真實(shí)的人際關(guān)系——有包容也有妥協(xié)，有個(gè)性也有共情。

相比之下，《姐姐當(dāng)家》中的部分場(chǎng)景則被指存在劇本痕跡。萬(wàn)千惠在節(jié)目中描述自己的經(jīng)濟(jì)狀況窘迫，卻被扒出消費(fèi)水平實(shí)際上不低，甚至戛納一行就被傳花費(fèi)不少。而且她在節(jié)目中的言語(yǔ)舉動(dòng)都較為浮夸，于是網(wǎng)友評(píng)價(jià)萬(wàn)千惠是“表演型人格”。這種“皇帝的新衣”被戳破后，自然難逃觀眾質(zhì)疑。

03

“姐感綜藝”已經(jīng)過(guò)了靠獵奇與沖突吸引眼球的初級(jí)階段。今天的觀眾希望看到的，是姐姐們可以溫柔也可以強(qiáng)大，可以脆弱也可以堅(jiān)韌，但最重要的是，她們擁有獨(dú)立的自我意識(shí)和價(jià)值判斷。

《花少7》中，每位女性都保持了鮮明的個(gè)性特征：那英的直率背后是極高的情商和共情能力；陳數(shù)即使身體不適也努力參與集體活動(dòng)；馬思純用自己的方式溫暖著每個(gè)人；李沁性格安靜卻不忘突破自我；張雅琪靈動(dòng)有活力帶動(dòng)氣氛。這種“和而不同”的群像塑造，才是“姐感綜藝”應(yīng)該追求的方向。

而且，在當(dāng)下的簡(jiǎn)中互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，性別議題確實(shí)是一道容易出錯(cuò)的難題。

《花少7》提供了一種解題思路，不刻意強(qiáng)調(diào)性別，但充分尊重多方視角平等。節(jié)目中沒(méi)有刻意凸顯“女性特質(zhì)”的任務(wù)設(shè)置，也沒(méi)有將女性置于被審視的位置。姐姐們可以主動(dòng)規(guī)劃行程，弟弟們也可以負(fù)責(zé)后勤工作；姐姐們可以大膽冒險(xiǎn)，弟弟們也可以細(xì)膩關(guān)懷。

這種去性別化的分工模式，反而更真實(shí)地展現(xiàn)了當(dāng)代兩性關(guān)系的理想狀態(tài)。

《姐姐當(dāng)家》的失誤在于，它仍然試圖用傳統(tǒng)性別框架來(lái)解讀現(xiàn)代家庭關(guān)系。事實(shí)上，真正的“姐感”不應(yīng)該是對(duì)傳統(tǒng)女性氣質(zhì)的強(qiáng)化，也不是刻意擺脫女性特質(zhì)，而應(yīng)該是對(duì)女性多樣性的展示與尊重。

“姐感綜藝”已經(jīng)過(guò)了野蠻生長(zhǎng)期，節(jié)目制作方需要意識(shí)到，姐姐們的故事價(jià)值不在于她們的女性身份本身，而在于她們作為獨(dú)立個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)與智慧。這意味著節(jié)目應(yīng)該更多關(guān)注她們的職業(yè)素養(yǎng)、人生感悟和價(jià)值觀念，而非僅僅聚焦于她們的女性困境、婚戀狀況或家庭角色。

以及，“姐感”不應(yīng)該是一種人設(shè)，而應(yīng)該是一種真實(shí)的生命狀態(tài)。不管是《花少7》圈粉的姐姐們，還是往季引發(fā)爭(zhēng)議的嘉賓，她們都展現(xiàn)了女性不同的面向，可以是陽(yáng)光開(kāi)朗的，也可以是特立獨(dú)行的，甚至可以是不討喜的。

“姐感綜藝”需要找到商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的平衡點(diǎn)。一味追求話(huà)題度可能短期內(nèi)能夠帶來(lái)流量，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，只有真正尊重女性、尊重人性的內(nèi)容，才能獲得持久的生命力。

觀眾不需要完美無(wú)瑕的姐姐榜樣，也不需要被刻意設(shè)計(jì)的女性沖突，只需要在煙火氣中懷有溫度的靈魂。這或許就是“姐感綜藝”最寶貴的地方，真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力，治愈才是最高級(jí)的能力。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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